Bacon Autoportrait Assis

moment toute sa garde-robe, rester cinq minutes les pieds dans un seau, un autre sur le visage, faire le chien, accroupi à quatre pattes, s'asseoir par terre en retenant sa respiration et en pensant à Spinoza, enfiler un pull par les jambes, tenir assis sur un balai en position verticale, etc. Suivant les considérations d'un Sol Lewitt (Matérialisée ou pas, l'idée en elle-même vaut autant comme œuvre d'art que le produit fini. Toutes les étapes en jeu -- gribouillis, esquisses, dessins, modèles, études

brunes et tranchées (The City, 1927, Fenêtres, la nuit, 1928 ; Tôt un dimanche matin, 1930). Il s’éloigne ainsi de l’impressionnisme pour privilégier les grands à-plats de couleurs et les contrastes. Les portraits sont alors peu nombreux, à part un autoportrait (1925-1930) et des croquis représentant sa femme Josephine, la présence humaine est réduite à néant. Les figures humaines réapparaissent à la fin des années 1920 : Chop Suey, 1929, Tables pour dames (1930) et Chambre d’hôtel (1931) représentent

Josep Dalmau. Il se tient en permanence informé des dernières actualités de la scène artistique européenne, entre autres grâce aux revues L’Esprit nouveau d’Ozenfant et Le Corbusier, et Valori plastici, auxquelles il est abonné. Autoportrait cubiste,1923 Autoportrait cubiste, 1923 Huile et collage sur carton et bois, 104 x 75 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid Lors de sa visite à la Galerie Dalmau, Dalí est particulièrement marqué par Nu descendant l’escalier N°2 de Marcel

Josep Dalmau. Il se tient en permanence informé des dernières actualités de la scène artistique européenne, entre autres grâce aux revues L’Esprit nouveau d’Ozenfant et Le Corbusier, et Valori plastici, auxquelles il est abonné. Autoportrait cubiste,1923 Autoportrait cubiste, 1923 Huile et collage sur carton et bois, 104 x 75 cm Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid Lors de sa visite à la Galerie Dalmau, Dalí est particulièrement marqué par Nu descendant l’escalier N°2 de Marcel

La sensation, l’éveil des sens, la peau comme une surface d’échanges. 37 C. La représentation animale comme une surface réfléchissante des affects. 41 III. LE DEVENIR ANIMAL DE LA CHAIR A. le corps animal dans la peinture de Bacon et dans les performances de Gina Pane. 47 B. Vers un corps animal : Mes Chimères d’Annette Messager. 54 C. La chair animale en péril : Mes Dépouilles d’Annette Messager et les photographies d’animaux naturalisés de Bettina

- Comme dans « Boa », les vocations l’emportent sur les corbeaux, cela apparente l’article, par le biais de la citation de Bacon ( : philosophe du XVIIe siècle, voulant classer toutes les sciences en 3 branches : histoire, poésie, philosophie.), à une fable. C’est l’ultime dialogue avec le modèle des Encyclopédistes, sous un credo belliqueux & optimiste : le combat se poursuit

lesquelles on déposait des offrandes. Sculpture * Utilisation de la pierre pour représenter les sujets ayant trait à la mort, et de la brique crue pour les sculptures de la vie quotidienne.0 * Les pharaons sont représentés jeunes, beaux, assis ou debout avec le pied gauche en avant, les hommes avec la peau foncée, les femmes avec la peau claire. * Frontalité : de face, symétrique, corps fermé, inscrit dans le bloc. Pas ou peu de mouvement. B. Moyen-Egypte (-2000, -1800) Architecture

moi qui fait ça’ ». Jean-Paul Sartre. « La peinture, à partir du moment où ça devient artistique, ça devient mauvais ». Balthus. 27 « La peinture ne saisira le mystère de la réalité que si le peintre ne sait pas comment s’y prendre ». Francis Bacon, « Entretiens avec David Sylvester ». « Une peinture n’existe que s’il y a des yeux pour l’embrasser ». Normand Reid, « T’es fou l’artiste ! ». « La peinture, c’est la course à l’absolu et à l’inconnaissable ». Alain Bosquet, « La Confession mexicaine

L’humanisme 34 5.1 L’arrivée des Humanistes. 35 5.2 L’influence de la Théologie 35 5.3 Le retour des Anciens 36 Conclusion 37 Bibliographie 39 I. Les grands Hommes de la Renaissance Autoportrait, de Raphaël peint entre 1504 et 1506 (huile sur bois de 47.5 X 33 cm, Galerie des Offices, Florence Italie) 1.1 En France Joachim Du Bellay

décoré le salon de serpentins verts et jaunes, les couleurs de mon nouveau bahut. A dispose deux douzaines de petits pétards tout autour de la table basse. Et ce fameux dernier vendredi, alors que j'avais pratiquement bouclé mes valises, elle s'est assise à 16 h 56 sur le canapé du salon à côté de mon père et a attendu patiemment l'arrivée de la cavalerie des « au revoir » à Miles. Ladite, cavalerie s'est résumée en tout et pour tout à deux individus : Marie Lawson, une toute petite blonde avec des