Bâillement

2/ L’état d’âme maladif du poète · Les vers 3 à 6 décrivent l’influence  de la nature printanière sur le poète : son état d’âme se résume dans les vers : « L’impuissance s’étire en un long bâillement ». · Le s nombreuses voyelles nasales en [en] , [in], [on] par leur tonalité assourdie et le mot « bâillement », qui est une harmonie imitative de l’action évoquée, traduisent l’ennui. · Ensuite le poète essaie de lutter contre cet abattement : il « erre après un rêve vague et beau », mais il échoue :

Un comique de mots -Emploi des points de suspension dans les didascalies, ce qui montre que les répliques sont coupées par les bâillements ou éternuements des valets. « Moi…je m’entends ! … » Ligne 201. -Emploi des verbes conjugués au participe présent « en baillant », « éternuant », « sort en éternuant », « « arrive en baillant ». Qui montre que les bâillements et éternuements sont simultané au dialogue ce qui la scène drôle. -Ces coupures entraines ensuite des répétitions dans leurs phrases

CONTROLE DE FRANÇAIS Le texte suivant est un sonnet transposé en prose. « Le printemps maladif a chassé tristement l’hiver, saison de l’art serein, l’hiver lucide, et, dans mon être à qui le sang morne préside l’impuissance s’étire en un long bâillement. Des crépuscules blancs tiédissent sous mon crâne qu’un cercle de fer serre ainsi qu’un vieux tombeau et triste, j’erre après un rêve vague et beau par les champs où la sève immense se pavane. Puis je tombe énervé de parfums d’arbres, las, et creusant

La réplique suivante est la première qui met en scène Hamm. Le premier mot est plus précisément une lettre, celle qui débute l’alphabet, et qui s’oppose en cela à la première parole de Clov, « fin ». La tirade est aussitôt interrompu par un long bâillement feint, puisque le lecteur sait que Hamm fait semblant de dormir. La phrase, mis bout à bout, donne « à moi de jouer » : le fait qu’elle soit entrecoupée sans cesse donne encore une fois une impression de lassitude et de fatigue de la vie ; mais

de verbe, soit sous forme de nom ! Plusloin, Hugo emploie les qualificatifs "automatique" et "irrésistible" (ligne 7). Plus loin encore, il associe dans une phrase lapidaire la mécanique du rire à celle du bâillement : "Deux convulsions dela bouche sont communicatives : le rire et le bâillement" (lignes 8 et 9). L'utilisation du mot "convulsion" n'est pas anodine, car ce terme péjoratif dévalorise la portée du rire, qu'elle rendsuspect. Deux passages du texte vont cependant plus loin : le rire devient

satisfaire ses caprices : "Prépares-moi, je vais me coucher". Il utilise ici l'impératif pour donner un ordre. De plus, ce personnage se révèle grotesque. En effet, on remarque de nombreuses didascalies disgracieuses, toujours à l'écart de Clov : "bâillements". Il met des pauses dans son dialogue et coupe la conversation avec Clov : "un temps". Cependant, malgré son côté dominateur et grotesque, on découvre un personnage tourmenté et désespéré. On le voit dans une de ses répliques, où on relève le champ

aux grains, un a un, soudain, c’est un tas, un petit tas, l’impossible tas. -H A (bâillements) à moi (un temps) de jouer. -H peut il y a (bâillements) y avoir misère plus…plus haute que la mienne ? sans doute. -H assez, il est temps que cela finisse, dans le refuge aussi (un temps) et cependant j’hésite, j’hésite à…à finir. Oui c’est bien ça, il est temps que cela finisse et cependant j’hésite encore à (bâillements) à finir. - H Quel heure est il ? C la même que d’habitude H tu as regardé ?

mouchoir de son visage. Teint très rouge. Lunettes noires. HAMM A (bâillements) à moi. (Un temps.) De jouer. (Il tient à bout de bras le mouchoir ouvert devant lui.) Vieux linge ! (Il ôte ses lunettes, s'essuie les yeux, le visage, essuie les lunettes, les remet, plie soigneusement le mouchoir et le met délicatement dans la poche du haut de sa robe de chambre. Il s'éclaircit la gorge, joint les bouts des doigts.) Peut-il y a (bâillements) y avoir misère plus… plus haute que la mienne ? Sans doute. Autrefois

s'oppose l'ascension de la nature avec les références du renouveau comme dans le verbe "pousser". Le spleen submerge le poète: les personnifications de la dépression ("l'impuissance s"étire") auxquelles s'ajoutent les sonorités traînantes comme "le bâillement" rélèvent l'ampleur de ce mal être. Les comparaisons et métaphores associent enfin l'état du poète à une mort symbolique. Quant à l'image du "cercle de fer", elle suggère en ce sens une torture morale. II- la description de l'ennui fait penser

ôter. On lui avait à jamais appliqué le rire sur le visage. C'était un rire automatique, et d'autant plus irrésistible qu'il était pétrifié. Personne ne se dérobait à ce rictus. Deux convulsions de la bouche sont communicatives, le rire et le bâillement. Par la vertu de la mystérieuse opération probablement subie par Gwynplaine enfant, toutes les parties de son visage contribuaient à ce rictus, toute sa physionomie y aboutissait, comme une roue se concentre sur le moyeu ; toutes ses émotions