Barbusse Narration

Géorgiques chrétiennes, 1912) ou Paul Fort (Ballades françaises, 1922-1951) et l'ouverture au monde Le XXe siècle est marqué par une remise en question moderne avec Émile Verhaeren (Les villes tentaculaires, progressive des genres littéraires : si la narration devient 1895 – Toute la Flandre, 1904-1911) . le genre de plus en plus dominant avec un roman polymorphe, les frontières avec l'autobiographie se troublent avec la mode de « l'autofiction » des années 1980-2000, tout comme la poésie tend à se confondre

souffrance et l’atrocité des scènes vécues. Dans une autobiographie, la précision des faits relatés, la narration à la première personne font que le lecteur s’identifie plus à la scène décrite. Cette compassion accordée à l’auteur du fait qu’il a vécu la scène est très importante dans la persuasion du lecteur. Par exemple, « Si c’est un homme » de Primo Lévi ou encore « Le Feu » de Henri Barbusse concernent tous les deux la guerre et ses horreurs, et tout deux nous dressent le portrait très précis

littéraire du siècle précédent on se reportera à la Littérature française du XIXe siècle. Panorama de la littérature française du XXe siècle[modifier] Le xxe siècle est marqué par une remise en question progressive des genres littéraires : si la narration devient le genre de plus en plus dominant avec un roman polymorphe, les frontières avec l'autobiographie se troublent avec la mode de « l'autofiction » des années 1980-2000, tout comme la poésie tend à se confondre avec la chanson en même temps que

1929.[12][12] Néanmoins, comme le fait judicieusement remarquer Henri Godard[13][13], Céline, du fait de son travail et de ses voyages, était conscient de la gravité de la situation, ce que montre bien son article publié en mars 1930 dans Monde de Barbusse où il décrit la France comme le pays industrialisé où la mortalité est la plus élevée, où les salaires ouvriers sont les plus bas, le logement le plus insuffisant, la lutte contre l'alcoolisme et les grandes maladies la plus inefficace. Céline aurait

commencé en 1929.[12] Néanmoins, comme le fait judicieusement remarquer Henri Godard[13], Céline, du fait de son travail et de ses voyages, était conscient de la gravité de la situation, ce que montre bien son article publié en mars 1930 dans Monde de Barbusse où il décrit la France comme le pays industrialisé où la mortalité est la plus élevée, où les salaires ouvriers sont les plus bas, le logement le plus insuffisant, la lutte contre l'alcoolisme et les grandes maladies la plus inefficace. Céline aurait

L.F Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932 Barbusse, Le feu, 1916 Remarque, A l'Ouest rien de nouveau, traduction 1929 Ce roman parle de ce qui se passe sur les trois continents. Il représente l'europe de la guerre et des années qui suivent. Il raconte le colonialisme français en Afrique (Congo). Il représente aussi pour New York City ; les nouvelles formes de travail industrialisé (Chaplin) : le taylorisme dans l'industrie automobile qui est très puissante dans ces années là. New York :

intellectuels après l'époque du Surréalisme, de l'Existentialisme et du Nouveau Roman. Panorama de la littérature française du XXe siècle [modifier] Le XXe siècle est marqué par une remise en question progressive des genres littéraires : si la narration devient le genre de plus en plus dominant avec un roman polymorphe, les frontières avec l'autobiographie se troublent avec la mode de « l'autofiction » des années 1980-2000, tout comme la poésie tend à se confondre avec la chanson en même temps que

éditées pendant la Grande Guerre. Les écrivains-soldats de la Grande Guerre : Réflexion sur la spécificité du roman pour écrire la guerre. Comparaison avec les écrits intimes (lettres, journaux, carnets) Groupement de textes : - Henri Barbusse : extrait de « Le Feu » : le caporal Bertrand ou la construction d’une figure exemplaire, une réflexion paradoxale sur la guerre : fonction et interprétation - L. F. Céline : extrait de Voyage au bout de la nuit Mise en évidence d’un

dimension argumentative, où l’entreprise de persuasion est indirecte et souvent inavouée. Elle apparaît dans la mise en mots qu’effectue un discours dont l’objectif avoué est autre qu’argumentatif : un discours d’information, une description, une narration dont la vocation est de conter, le compte rendu d’un vécu dans un carnet de route ou un journal intime, un témoignage qui relate ce que le sujet a vu, une conversation familière où les partenaires échangent des propos anodins qui ne visent pas à

personnages, les décors, les costumes etc Des voix des voix «  off  », souvent celle d’un narrateur, qui explique ici où en est la guerre en 1916 / Des voix «  in  », les dialogues entre les généraux Broulard et Mireau … De la musique accompagnant la narration, la dramatisant, la mettant à distance  : la Marseillaise accompagnant le générique, et dont la charge ironique (comme celle du titre) ne peut se s’apprécier qu’après le visionnement du film. Des sons d’ambiance renforçant «  l’effet de réel  »