Basson

Mars, celui qui apporte la guerre Le premier mouvement commence avec un rythme ostinato des timbales et des violons frappant les cordes avec le bois de l'archet (col legno en italien). La première mélodie (sol-ré-do#) est introduite par les bassons et les cors. Après un crescendo et un accelerando de tout l'orchestre, le deuxième thème (voir ci-haut) est introduit aux trombones puis aux cors. L'intensité de la pièce augmente au fur et à mesure. Après un retour en force du premier motif, la pièce

thèmes historiques. L'orchestre: La 7° symphonie de Chostakovitch est composée pour 3 flûtes (dont deux doublent à la manière d'un piccolo et d'une flûte alto), 2 haubois, un cor anglais, 2 clarinettes, 1 petite clarinette, 1 clarinette basse, 2 bassons, 1 contrebasson, 8 cors, 6 trompettes, 6 trombones, un tuba. Les percussions sont composées de ''triangle, caisse claire, grosse caisse, cymbales, wood-block'', xylophone, 2 harpes, et cordes (la partition prescrit un minimum de 16 premiers violons

1 : c’est un motif mélodique joué dans une nuance piano et dans un rythme régulier. -Motif 2 : c’est un motif rythmique joué dans une nuance forte avec des accents irréguliers. L’œuvre débute sur un vieux thème populaire lithuanien, joué par le basson dans un registre aigu. Les mélodies étant construites sur des polarités différentes, on parle de musique polytonale. Il y a une pulsation (tempo lento). Le rythme est varié et imprévisible. DIAPO 7  contexte historique: Période historique

dernière partie qui est une reprise de la première partie A qui va de la mesure 78 à 110. La partie qu'on a donc choisi d'étudier est la troisième partie de la mesure 78 à 110 : La formation de l’œuvre comporte des flûtes, hautbois, clarinettes, bassons, cors, cors anglais, deux harpes, des cymbales, violons, violoncelles et contrebasse. La forme de cette partie est une répétition de la première partie et du premier thème de l’œuvre. Elle est composée de 4 variations différentes plus le coda final

concertos( Concertos pour piano et orchestre 1 op.15), des œuvres vocales et des Lieder (Six lieder, op. 3 pour ténor ou soprano) Analyse d’une de ses œuvres :symphonie n2 Instrumentation : violons, violoncelle, contrebasse, flûtes, clarinette, basson, trompette, trombone, tuba. Tempo : Allegro, adagio ,andante. Nuances : Piano, crescendo, forte ,mezzo forte ,decrescendo « Vous ne savez pas quelles sensations nous, les compositeurs, nous éprouvons lorsque nous entendons derrière nous les

sinueuse vers la tonique grave, semblant vouloir déborder de son cadre. Et le contre-thème B dérivé du premier, plus pathétique et teinté de mineur, également de seize mesures, est d’un ambitus plus grand, une seizième mineure (de do2 à ré bémol4 pour le basson) ; par mouvements progressifs et conjoints, suggérant des modes exotiques (gamme andalouse), la mélodie suit une lente descente très altérée sur plus de deux octaves.

fois le 22 décembre 1894 par l'Orchestre de la Société nationale de musique à Paris. La musique de Prélude est une illustration de Debussy du poème de Stéphane Mallarmé. Cette "formation comporte trois flûtes, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons, quatre cors, un cor anglais, deux harpes, deux crotales (cymbales antiques) et un quintette* soit deux violons, un alto, un violoncelle et une contrebasse." (*Une oeuvre de musique de chambre pour cinq musiciens de genre et de forme très variés)

miaulait”. Et sensation met le poète dans un environnement vivant, bienque la nuit symbolise l’inanimité, la morte. L’image mystérieux de la nuit s’exprime par le rejet „miaulait”. Or par la comparaison douce de „la bise qui pleurait ainsi qu’un basson” et par les adjectifs „frileux et discret” le poème perd de sa tonalité sombre, nous entendons une musique et les sons du chat ne sont pas désagréables. Puis notre position se change: jusqu’ici nous regardions en haut: vers le ciel, vers la

la stratégie de la guerre. II) Description 1) Œuvre Mars commence avec un rythme ostinato (motif rythmique répétitif) des timbales et des violons frappant les cordes avec le bois de l'archet . La première mélodie est introduite par les bassons et les cors. Après un crescendo ( augmentation progressive de l'intensité sonore ) et un accelerando ( accélération du tempo d'une symphonie ) de tout l'orchestre, le deuxième thème est introduit aux trombones puis aux cors. L'intensité de la pièce

Recours à la visioconférence dans le procès pénal : L’exemple français. (Jérome Basson) Le recours à la visioconférence : illustration de la modernisation de la procédure pénale et de l’introduction des TIC. Quand on numérise un dossier, on supprime un temps de procédure, celui d’envoi. Quand on a une juridiction. Cette numérisation permet de faire disparaitre ce temps mais le temps n’en est pas diminué pour autant puisque la lecture sur écran n’est pas aussi efficace que celle sur papier. Certains