Baudelaire Et Le Complexe D œdipe

sincères que les éloges conventionnels. Dans les Perses de Sophocle les vieillards disent « Quand on est vieux la raison est éteinte, l’action devient inutile et on a de vains soucis » A montré quelle grandeur peut s’allier à cette détresse dans Œdipe à Colone : Œdipe n’est plus que l’ombre de lui-même a conservé passion de la colère de la haine contre ses fils et une chaleureuse tendresse pour ses fille. Ce qu’il ignore c’est qu’il est devenu un personnage sacré, ainsi le voyait le public quand arrivait

décrire, et non d’expliquer ou d’analyser » MerleauPonty, « Phénoménologie de la Perception »- a choisi la méthode qui consiste à laisser ce qu’elle approche vivre en tant que tel, « pour lui-même » (Husserl), en fonction du ou des liens multiples, complexes et nuancés qui le relient au sujet et à tel ou tel élément du monde et par là même au monde tout entier. Ainsi, l’approche ne modifie pas le donné, n’intervient pas de façon intellectualiste, mais « parle du vécu en termes de vécu ». On « met entre

risques de l’œuvre. » Jean Starobinski « Le sens de la critique » critique littéraire = pratique singulière de la lecture, met toujours en jeu une conception (même inconsciente ou implicite) de ce que l’on appelle « la littérature » ; activité complexe et nécessairement situé. Cf Georges Blin, Les Cribleuses de blé, met accent sur fonction évaluative de la critique, dont point de vue est « hiérarchique à la verticale » fonction critique = reconnaître une œuvre litt ( cf étymologie grecque : krino

littéraire). • Remarques : • « Aucune des “pratiques” [type d'opérations] n'est vraiment élémentaire, et chacune d'elles, en particulier la transposition, reste à analyser en opérations plus simples ; inversement, [il existe] des genres plus complexes, mixtes de deux ou trois pratiques fondamentales. » • « La transformation sérieuse, ou transposition, est sans nul doute la plus importante de toutes les pratiques hypertextuelles, ne serait-ce que […] par l'importance historique et l'accomplissement

Paragraphes des Repères littéraires L’Antiquité : la naissance du théâtre Textes et entrées dans le chapitre « Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe à nos jours » SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Sophocle, Œdipe Roi (p. 200 ES/S et Techno / p. 202 L/ES/S) XVIIe siècle à nos jours – Textes et entrées dans les autres chapitres du manuel CHAPITRE 4 SÉQUENCE 3 – La question de la femme au XVIIIe siècle • Aristophane, L’Assemblée des femmes (p. 363

conséquent s'abolissent dans leurs effets et leurs conséquences, le temps de leur spiritualisation. D'où le sens de l'art ! L'art crée des mondes imaginaires pour nos émotions. Le sens de l'art, mais surtout des spectacles tragiques, d' Œdipe Roi, d' Antigone, d' Andromaque , de Britannicus , d' Hamlet ou d' Othello. Ou encore du personnage d'

définir. Alors que chez le sujet psychotique, notamment chez le sujet schizophrène, il semble clair que le processus de clivage psychique produit une « néo-réalité » hallucinatoire, l´effet des substances psychédéliques doit être analysé de façon plus complexe. Selon nous, ces deux expériences sont phénoménologiquement très distinctes. 2.6. Les états modifiés de conscience La modification de la conscience entraîne des changements tant perceptuels qu’émotionnels; la psyché construit des significations

certains écrivains et poètes cherchent à s’évader du monde réel trop laid et trop triste : c’est pourquoi ils choisissent de bâtir des univers fictifs et oniriques qui correspondent à la richesse de leur imagination et à l’idéalisme de leurs chimères. Baudelaire n’a-t-il pas aspiré à un paradis où « tout n’est qu’ordre et beauté, luxe, calme et volupté » ? N’a-t-il pas imaginé « une île paresseuse où la nature donne des arbres singuliers et des fruits savoureux » ? Ce monde fictif se substitue au monde

comme André Chenier s’élèvent. Il ouvre la voie à l’effervescence poétique du XIXème siècle. Romantisme : Lamartine, musset, Hugo, Vigny… Parnasse : Refus de la confidence (Théophile Gautier) Symbolisme : Synthèse du romantisme et du parnasse. Baudelaire : premier poète maudit. Conserve les formes traditionnelles mais aborde aussi les vers libres et les poèmes en prose. Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, Laforgue. Apollinaire inclassable. Lui et Rimbaud ouvrent la voie au surréalisme. XXème siècle

artistes. On en reparlera dans le chapitre.         L'art est inséparable de celui qui le produit, l'artiste, cet étrange personnage qui n'est pas comme les autres et qui, d'une certaine façon, souffre de sa différence. C'est du moins ce que soutient Baudelaire, poète français du XIXe siècle. Dans les quatrains qui suivent, il met, dans la bouche de la mère qui vient d'engendrer un poète, cette plainte terrible : Ah! que n'ai-je mis bas tout un noeud de vipères, Plutôt que de nourrir cette dérision