Baudelaire Harmonie Du Soir Musicalité

qu’inspire à René Char le jeu des vagues sur le sable : « [...] l’été chantait à l’écart de nous qui étions silence, sympathie, liberté triste, mer plus encore que la mer dont la longue pelle bleue s’amusait à nos pieds » (René Char). 3. Rythme et musicalité a) Les poèmes en vers • Traditionnellement, un poème s’écrit en vers réguliers. Ces vers comptent toujours le même nombre de syllabes, qui peut être pair (6, 8, 10, 12...) ou impair (7, 9, 11...). Pour déterminer ce nombre (on dit aussi le mètre

____________________________________________________________ _____________ 2-5 Ravel emploie volontiers des rapports classiques entre les tonalités. Il privilégie la gamme mineure mélodique ascendante, utilise peu les sensibles. Nous trouvons souvent des notes pédales qui supportent des harmonies riches. 55 Séquence 1 MU02 Relevez un passage de l’air du feu pour lequel vous pouvez aisément identifier une tonalité. Repérez la tonalité à la mesure 29. Notez par quel procédé se fait le passage de la mesure 36 à la mesure 37. 2-6

ville Notre troupe diminua peu à peu On se disait Au revoir À demain À bientôt Bientôt entraient dans les brasseries Quelques-uns nous quittèrent Devant une boucherie canine Pour y acheter leur repas du soir Bientôt je restai seul avec ces morts Qui s'en allaient tout droit Au cimetière Où Sous les Arcades Je les reconnus Couchés Immobiles Et bien vêtus Attendant la sépulture derrière les vitrines

ville Notre troupe diminua peu à peu On se disait Au revoir À demain À bientôt Bientôt entraient dans les brasseries Quelques-uns nous quittèrent Devant une boucherie canine Pour y acheter leur repas du soir Bientôt je restai seul avec ces morts Qui s'en allaient tout droit Au cimetière Où Sous les Arcades Je les reconnus Couchés Immobiles Et bien vêtus Attendant la sépulture derrière les vitrines

sonore : p p // s l r / s r l // p p 1. Le premier conseil de cet «  art poétique  » concerne la musicalité du poème et notamment le rythme impair que privilégie Verlaine dans le poème lui-même en adoptant un mètre de neuf syllabes dans neuf quatrains aux rimes embras- Plus vague et plus soluble dans l’air, Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. Dans l’ensemble du poème, une fluidité et une musicalité particulières découlent de la prédominance des liquides et des sifflantes. Texte : Verlaine, « Art

ville Notre troupe diminua peu à peu On se disait Au revoir À demain À bientôt Bientôt entraient dans les brasseries Quelques-uns nous quittèrent Devant une boucherie canine Pour y acheter leur repas du soir Bientôt je restai seul avec ces morts Qui s'en allaient tout droit Au cimetière Où Sous les Arcades Je les reconnus Couchés Immobiles Et bien vêtus Attendant la sépulture derrière les vitrines

»pendant que la voiture monte les côtes, recomposons les souvenirs » (III) ; »la voiture va passer à Orry, puis o la Chapelle. A gauche, il y a une route qui longe le bois d’Halatte. – C’est par là qu’un soir le frère de Sylvie m’a conduit dans sa carriole à une solennité du pays. C’était, je crois, le soir de la Saint-Barthélémy ». (VII) Le 2ème embrayeur du souvenir est le voyage. Citation clé »pendant que la voiture monte les côtes, recomposons les souvenirs » (III) ó Ce temps est

l'auguste Renoir Un rouge-gorge qui sifflote Dans l'eau un bouchon qui flotte Ma plume qui pêche à la ligne Une plume de cygne Tous les deux, on déjeunait sur l'herbe Et moi j'en avais fumé un peu Dans mes yeux, un triangle superbe Tes yeux Puis le soir obscurcit la pelouse Pour l'oiseau, laissons les gâteaux secs C'est parfait. On repart à Toulouse-Lautrec. Auguste Renoir « Près du lac » 15 2) La mise en perspective identitaire liée à la chanson La mise en perspective identitaire liée

siècle. Formé de 14 vers, répartis en deux quatrains et deux tercets, il est devenu, dans sa concision et le raffinement de ses rimes, le joyau de l’art poétique, invitant chaque génération à se dépasser.C’est le cas au xixe siècle, où, renouvelé par Baudelaire, il devient la forme fétiche de la génération parnassienne (Leconte De Lisle, Heredia) puis de Mallarmé. Le schéma de rimes est en général le suivant : – rimes embrassées (abba) dans les quatrains ; – schéma (ccd) (ede) ou (ccd) (eed) dans les tercets

irrégulière selon l'impression que veut produire le poète. - la rime, ou répétition sonore en fin de vers. Au sein même du vers, le poète peut travailler sur la musicalité des mots en formant des assonances (répétitions vocaliques) ou des allitérations (répétitions consonantiques). Ces procédés permettent souvent de créer une harmonie imitative : ces sonorités contribuent à exprimer le sens du poème. «Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ?» (Racine, Andromaque) : ici l'allitération