Beau Malheur

Gérard de Nerval Charles Baudelaire est un grand poète français du XIXème siècle, né en 1821 et mort en 1867, appartenant au mouvement symboliste. Baudelaire, cherchait à détacher la poésie de la morale, et la proclamait comme étant destinée au Beau et non à la Vérité. Auteur torturé, il n’a publié de son vivant qu’une seule oeuvre : «Les Fleurs du Mal». Ce recueil de poèmes a été condamné et censuré dès sa publication (1857), car il était considéré comme trop choquant pour la morale bourgeoise

sadique qui provient de la beauté et surtout du désir. La cinquième strophe renforce cette tension de violence et de désir. Aussi la passivité du poète qui trainait son fardeau devient soumission. Le mal se produit dans un cadre idéal: « un beau jardin ». L’utilisation de l’adverbe « quelque fois » et du passé composé « j’ai senti » permet à Baudelaire de nous décrire ses

démarche de Baudelaire est singulière et souvent étonne, voire scandalise puisque beaucoup de ses poèmes publiés en 1857 dans les Fleurs du Mal furent censurés. Sujet : Le poème « Hymne à la beauté » a de quoi surprendre puisqu’il mêle étrangement le beau et le laid, l’horrible et le sublime pour forger une image inédite de la Beauté. Ce poème est allégorique et donne une définition de l’art selon Baudelaire. Problématique : On se demandera en quoi cette allégorie de la Beauté incarne une nouvelle

ENTIERE Charles Baudelaire décrit l’une de ses compagnes et précise qu’il apprécie tout en elle. XLII. Que diras-tu ce soir, pauvre âme solitaire, L’auteur compare l’une de ses compagnes à un ange et illustre son statut de muse (tel « un fantôme du Beau »). XLIII. LE FLAMBEAU VIVANT Il semble associer les yeux d’une muse (son regard) à un flambeau lié à son inspiration. XLIV. REVERSIBILITE L’auteur semble interpeller un ange et lui demande s’il ressent les sentiments mauvais (angoisse, haine.

..............................................................33 II...............................................................................................................................................................................33 LE BEAU NAVIRE.................................................................................................................................................34 L'IRREPARABLE................................................................................

vous a poussé à interpréter ce magnifique et cynique personnage qu'est Perdican dans le chef d'œuvre de Musset : On ne badine pas avec l'amour ? - Et bien, lorsque j'ai lu pour la première fois, j'ai tout de suite su que ce rôle était fait pour moi ! Beau gosse, intelligent et fier à la fois : ma réincarnation parfaite. - Pourquoi Perdican et non pas un autre personnage ? - Perdican, tout au long de l'histoire, m'a paru très " sincère et concret ", notamment lors de ce passage où il avoue sa flamme

L'homme n'a point de port, le temps n'a point de rive ; Il coule, et nous passons ! " Temps jaloux, se peut-il que ces moments d'ivresse, Où l'amour à longs flots nous verse le bonheur, S'envolent loin de nous de la même vitesse Que les jours de malheur ? Eh quoi ! n'en pourrons-nous fixer au moins la trace ? Quoi ! passés pour jamais ! quoi ! tout entiers perdus ! Ce temps qui les donna, ce temps qui les efface, Ne nous les rendra plus ! Éternité, néant, passé, sombres abîmes, Que faites-vous

idéal, un « beau jardin ». - Utilisation de l’adverbe« quelquefois » et du passé composé (« j’ai senti »):Baudelaire nous décrit ses crises, comme il le fait dans « Spleen IV » - « comme une ironie » : ironie tragique : mauvais tour que lui joue le destin. Le poète est victime (de la femme ? de lui-même ?) - C’est « le soleil » qui déchire « son sein », alors que plus haut, la femme est décrite comme un ciel. Surprise : c’est la beauté, la lumière, la chaleur qui est source de malheur. - Le soleil

ENTIERE Charles Baudelaire décrit l'une de ses compagnes et précise qu'il apprécie tout en elle. 42 - Que diras-tu ce soir, pauvre âme solitaire L'auteur compare l'une de ses compagnes à un ange et illustre son statut de muse (tel « un fantôme du Beau »). 43 - LE FLAMBEAU VIVANT Il semble associer les yeux d'une muse (son regard) à un flambeau lié à son inspiration. 44 - REVERSIBILITE L'auteur semble interpeller un ange et lui demande s'il ressent les sentiments mauvais (angoisse, haine...)

la distinction finale entre un Dieu-peintre de l'humanité et un Dieu-peintre des paysages. 3.2 La vision de Cornélius ne se réduit pourtant pas à cette opposition par trop simpliste. Ce qu'il voit, c'est l'intolérable et inévitable coexistence du beau et du laid, du Bien et du Mal. Ce qui choque, c'est l'impossibilité de les séparer, ou encore de rencontrer l'un sans l'autre. L'emblème de la fleur et du canal se trouve redoublé par les évocations de Frédérique Gerritsdochter (l.9) et du jardin du