Bertolt Brecht Spectateur

jeunesse, « d’obscurité » (p. 58 et 96-97), en lui refusant égoïstement la lumière qu’elle lui demandait. Pour chacun des personnages, on peut ainsi trouver une sorte de « faute » introduisant le thème de la culpabilité, sans que le lecteur ou le spectateur soit vraiment convaincu de la relation de cause à effet entre cette « faute » et le châtiment que peut sembler constituer l’état misérable dans lequel se trouvent les personnages. Il s’agit plutôt de faire sentir le besoin d’explication, le désir

personnages de la pièce, en montrant combien il est facile de se laisser aveugler par des pièges qu’on considèrerait a priori faciles à éviter. Dans ce contexte pédagogique, la tragicomédie semble être la meilleure forme littéraire pour sensibiliser les spectateurs.  Eugène Ionesco Eugène Ionesco est un écrivain français d’origine roumaine né à Slatina dans le Sud-Ouest de la Roumanie en 1909 d’un juriste roumain et d’une mère française. Sa langue maternelle est le français ; il obtiendra la nationalité

scène et l’art cinématographique qui entraînent un réaménagement de l’espace et un nouveau rapport au corps. Ces activités permettent non seulement aux détenus de devenir acteur en se réappropriant « leur » prison, mais aussi de se transformer en spectateur. Les autres activités culturelles collectives telles que l’atelier d’écriture seront développées dans le troisième chapitre car leur objectif premier est le déploiement de la subjectivité des individus. Les activités culturelles énoncées ci-dessus

Robert, l’engagement, dans sa définition la plus contemporaine (1945), est l’« acte ou [l’] attitude de l’intellectuel, de l’artiste qui, prenant conscience de son appartenance à la société et au monde de son temps, renonce à une position de simple spectateur et met sa pensée ou son art au service d’une cause ». Cette définition, quoi qu’on en dise, est largement tributaire du débat qui a eu lieu en France pendant l’entre-deux-guerres, un débat qui avait Jean-Paul Sartre pour figure de proue et certains

La Commission d’enquête de la Chambre des représentants sur les activités antiaméricaines (House Un-American Activities Committee ou HUAC) enquête sur la propagande communiste et fait boycotter 300 artistes par les studios. Des artistes comme Bertolt Brecht, Charlie Chaplin, Jules Dassin et Orson Welles doivent quitter les États-Unis. Entre 1950 et 1954, le sénateur républicain du Wisconsin, Joseph McCarthy, mène une véritable chasse aux « Rouges ». Il fait mettre en accusation pêle-mêle tous

façon quelque peu artificielle. Ce récit est disproportionné, et on est étonné de la tournure plus grave qu’a prise la nouvelle, Zweig ayant comme oublié son premier projet. Le narrateur n'apparaît plus comme un meneur de jeu, mais comme un simple spectateur qui se contente de deux interruptions par lesquelles il signale au lecteur une expression inquiétante de son interlocuteur : «Je remarquai un tic nerveux, qui m'avait déjà frappé auparavant, tordait le coin droit de sa bouche, et revenait toutes

façon quelque peu artificielle. Ce récit est disproportionné, et on est étonné de la tournure plus grave qu’a prise la nouvelle, Zweig ayant comme oublié son premier projet. Le narrateur n'apparaît plus comme un meneur de jeu, mais comme un simple spectateur qui se contente de deux interruptions par lesquelles il signale au lecteur une expression inquiétante de son interlocuteur : «Je remarquai un tic nerveux, qui m'avait déjà frappé auparavant, tordait le coin droit de sa bouche, et revenait toutes

La Commission d’enquête de la Chambre des représentants sur les activités antiaméricaines (House Un-American Activities Committee ou HUAC) enquête sur la propagande communiste et fait boycotter 300 artistes par les studios. Des artistes comme Bertolt Brecht, Charlie Chaplin, Jules Dassin et Orson Welles doivent quitter les États-Unis. Entre 1950 et 1954, le sénateur républicain du Wisconsin, Joseph McCarthy, mène une véritable chasse aux « Rouges ». Il fait mettre en accusation pêle-mêle tous ceux

réflexion, le roman est un bon instrument ; s’il faut provoquer un choc émotionnel, alors le théâtre s’impose, considère Jean Vercors à propos de sa pièce Zoo ou l’assassin philanthrope, qui, en 1964, au Théâtre National Populaire, interroge les spectateurs sur le rôle joué par les sciences dans la définition de l’Homme. De fait, l’histoire est riche d’expériences où science rime avec théâtre : marivaudages ou vaudevilles, pièces à machines ou à thèse, drames romantiques ou réalistes, fééries ou mélodrames

Ainsi, le théâtre de Shakespeare a nourri une réflexion sur la remise en cause des modèles classiques et infléchit une création plus qu’il n’a donné à imiter, au sens réduit de ce terme, des formes dramatiques. On pourrait en dire autant du théâtre de Brecht ou de Don Quichotte, dont l’influence dépasse une relation de filiation. Enfin, le rayonnement de certaines œuvres dépasse la littérature pour construire une « conscience européenne » par leur questionnement sur l’homme. Les créations de Dante, Shakespeare