Blondeur

symbolique solaire), l’impression de douceur, de sérénité a été assez clairement éprouvée, dès les premières impressions. On devine que la nécessité d’appartenir à une telle gamme soit à l’origine, en tout ou partie, de thèmes tels que l’or et la blondeur, ou encore l’atmosphère « cotonneuse » du visuel. Le jeu des analogies internes L’une des grandes réussites de la publicité étudiée paraît être la série d’autoréférences formelles internes : [Femme + eau dorée du bain] = flacon Photographie ([femme

janvier 1944 à Breukelen, Rutger Hauer devient, au cours des années 70, la vedette du cinéma hollandais et l'acteur fétiche de Paul Verhoeven, pour qui il tourne cinq films. A partir de 1980, il enchaîne, à Hollywood, les rôles d'ange de la mort à la blondeur nordique, proches du Roy Batty de Blade Runner. Pour autant, il ne faut pas oublier Osterman week-end (1983) de Sam Peckinpah, Ladyhawke, la femme de la nuit (1983) de Richard Donner, et La Légende du Saint-Buveur (1988) d'Ermanno Olmi, où Rutger

sa symbolique, l’impression de douceur, de sérénité a été assez clairement éprouvée, dès les premières impressions. On comprend que la nécessité d’appartenir à une telle gamme soit à l’origine, en tout ou partie, de thèmes tels que l’or et la blondeur, ou encore l’atmosphère «cotonneuse » du visuel. Le jeu des analogies internes Formellement, l’une des grandes réussites de la publicité étudiée paraît être la série d’autoréférences : Femme + eau dorée du bain = flacon Photographie (femme

dont le tirage a pu atteindre 750 000 exemplaires. L’image de la famille allemande que cette image veut transmettre est conforme à la vision qu’en donne l’idéologie nazie. D’abord, il s’agit d’une famille visiblement aryenne : l’image insiste sur la blondeur des personnages, sur le classicisme de leur beauté, sur la force physique de l’homme. Ensuite, par la présence d’un enfant dans les bras de la femme, il s’agit de rappeler l’un des impératifs énoncés par Hitler : perpétuer la race. Enfin, par la

strophes soient des réclames Pous l'abatis des mangliers Fouillés des hydres et des lames ! Ton quatrain plonge aux bois sanglants Et revient proposer aux Hommes Divers sujets de sucres blancs, De pectoraires et de gommes ! Sachons par Toi si les blondeurs Des Pics neigeux, vers les Tropiques, Sont ou des insectes pondeurs Ou des lichens microscopiques ! Trouve, ô Chasseur, nous le voulons, Quelques garances parfumées Que la Nature en pantalons Fasse éclore ! - pour nos Armées ! Trouve, aux abords

de Benoît Lavigne rappelle, par le jeu des contrastes, l’hostilité qui est censée régir les relations des personnages : Juliette est blonde et est vêtue d’une longue robe blanche, alors que Roméo a les cheveux noirs et porte une tenue sombre. La blondeur et la blancheur associées à la jeune fille ne sont pas sans évoquer « l’ange éclatant » que décrit Roméo lors de la scène du balcon (p. 63, v. 68). Noureev présente une autre vision de l’héroïne shakespearienne : sa Juliette est brune et arbore une

strophes soient des réclames Pous l'abatis des mangliers Fouillés des hydres et des lames ! Ton quatrain plonge aux bois sanglants Et revient proposer aux Hommes Divers sujets de sucres blancs, De pectoraires et de gommes ! Sachons par Toi si les blondeurs Des Pics neigeux, vers les Tropiques, Sont ou des insectes pondeurs Ou des lichens microscopiques ! Trouve, à Chasseur, nous le voulons, Quelques garances parfumées Que la Nature en pantalons Fasse éclore ! - pour nos Armées ! Trouve, aux abords

s’agit d’une appellation affectueuse (c’est un diminutif, de même que mon petit Alexandre, par exemple, équivaut à Alex) ; le substantif, quant à lui, évoque sa noblesse et le prince charmant de La Belle au bois dormant et, en ce qui concerne sa blondeur, elle rappelle Le prince Eric de Serge Dalens qui connut un immense succès dans l’entre deux guerres. Le Petit Prince s’inscrit enfin dans la tradition littéraire de La Petite Sirène (Andersen), du Petit Chaperon rouge et du Petit Poucet de Perrault

strophes soient des réclames Pour l’abattis des mangliers Fouillés des hydres et des lames ! Ton quatrain plonge aux bois sanglants Et revient proposer aux Hommes Divers sujets de sucres blancs, De pectoraires et de gommes ! Sachons par Toi si les blondeurs Des Pics neigeux, vers les Tropiques, Sont ou des insectes pondeurs Ou des lichens microscopiques ! Trouve, ô Chasseur, nous le voulons, Quelques garances parfumées Que la Nature en pantalons Fasse éclore ! − pour nos Armées ! Trouve, aux abords

Généralement le poète les identifie aux sirènes merveilleuses en même temps maléfiques. Dans le recueil, le poète généralise l’image ambivalente de la femme merveilleuse et maléfique dans plusieurs de ses poèmes. Ces images se reconnaissent de par la blondeur de la femme, sa beauté, ses yeux de fées, toutes caractéristiques de la négritude malfaisante mais aussi et surtout de la séduction féminine.            Quelques poèmes représentatifs de l’image de la femme.            « La chanson du Mal – Aimé »