Bossuet Oraison Funèbre

s'attaquent à des situations en les ridiculisant. Exemples : Tartuffe de Molière, Les Lettres persanes de Montesquieu. Le registre épidictique est celui de l'éloge et du blâme. On le retrouve bien entendu dans les oraisons funèbres ou les discours de réception. Exemple : Oraisons funèbres de Bossuet, discours d'entrée à l'Académie, opinion d'un professeur au conseil de classe. Le registre fantastique est lié à des situations dans lesquelles l'irrationnel et le surnaturel font irruption dans la vie quotidienne

ont consacré comme modèles seuls dignes d’être étudiés au cours des humanités les écrivains du siècle de Louis XIV. Il est d’ailleurs également évident que bien des ouvrages parus exactement à la même époque que les tragédies de Racine ou les oraisons de Bossuet sont dénués des vertus de noblesse, d’harmonie, de sérénité et impersonnalité artistique que l’on attribue d’ordinaire aux classiques : ce sont par exemple Le Repas ridicule de Boileau, le Roman bourgeois de Furetière… L’adjectif classicus

indécents, spectacles sanglants…) | |ex : | |Bossuet (1627-1704) : Oraisons funèbres | |Molière (1622-1673) : Le Misanthrope

ni le contact physique. La bienséance rend le théâtre tragique un théâtre surtout de paroles. 3) Hommes et femmes de letrres : Jacques-Bénigne BOSSUET (1627-1704) était un orateur classique. Certains voient en lui « le plus grand orateur peut-être que le monde ait connu. » Son œuvre la plus célèbre Oraison funèbre d’Henriette d’Angleterre (1670). BOSSUET a l’art de persuader . C’est François de La Rochefoucauld ( 1613-1680) qui a cree les Maximes . Henriette-Julie de Castelnau de Murat ( 1670

oublie un instant son auditoire pour s’adresser aux objets de sa pensée, personnifiés devant lui. Nul ne s’est laissé aller comme Bossuet à ces entraînements lyriques. On en a remarqué quelques-uns dans ses oraisons funèbres, où il fait sans doute d’éloquents retours sur lui-même, mais où les conventions du genre gênent ou retiennent l’essor oratoire. Il faut chercher le Bossuet lyrique dans ses sermons, improvisations ou ébauches, dont l’éloquence prend à tout propos les mouvements de l’ode. Parle-t-il

même façon. Le discours judiciaire a pour auditoire le tribunal, le discours délibératif s’adresse au sénat, et le genre épidictique s’adresse à des spectateurs, à des gens qui assistent à un discours d’un para, ou d’un panégyrique, une oraison funèbre (Bossuet). Ces trois actes ne sont pas les même à cause de l’auditoire, le judiciaire doit accuser ou défendre (réquisitoire ou plaidoirie), le politique conseille ou déconseille dans toutes les questions concernant la vie de la cité ainsi il s’agira

abordé dans sa pièce intitulée “Le Roi se meurt”, écrite et mise en scène le 15 décembre 1962. Le titre initial de cette œuvre théâtrale fut d’abord “La cérémonie” mais Ionesco préférera celui que l’on connaît aujourd’hui, en référence aux oraisons funèbres de Bossuet et notamment à sa phrase “Madame se meurt ! Madame est morte !” L’extrait est le dénouement de la pièce, le roi est Béranger est entrain de mourir, Marguerite l’accompagne grâce a cette longue tirade. I) Marguerite, guide vers la mort

première édition il ne se présente qu'en traducteur et ne donne pas son nom d'auteur.Le deuxième influence est celle des moralistes, écrivains traitant les thèmes de la morale : Pascal, Les Pensées ; La Rochefoucault, Les Maximes ; Bossuet, Sermons, Oraisons funèbres. Le genre : ce sont des formes brèves, écriture fragmentaire. Le but : parler des mœurs. Ce genre permet la diversité et ne met pas de fin à l'œuvre. La Bruyère a sans cesse modifié son œuvre.    Les Caractères sont la seule œuvre de

par laquelle on feint de passer sous silence un propos alors qu'on l'exprime vraiment. Ex. : « Qu'est-il besoin de parler ici de la Très Chrétienne maison de France, qui par sa noble constitution (...). »  (Jacques Bossuet, « Oraison funèbre de Marie-Thérèse d'Autriche », Oraisons funèbres, 1656-1691.) 3. Les figures d'atténuation a. La litote La litote consiste à exprimer une idée ou un sentiment fort sous une forme atténuée : elle fait comprendre plus en disant moins. Souvent elle fonctionne en utilisant

bon poète n’est pas plus utile à l’État qu’un bon joueur de quilles”. Mondanité et préciosité ne suffisent pas à donner un sens au “commerce des muses”. Le lyrisme trouve alors à se loger hors de la poésie: il n’est absent ni des Oraisons funèbres (1667-1687) de Bossuet ni des tragédies de Corneille, où il anime les stances du Cid, ni de celles de Racine qui comptent quelques-uns des vers les plus mélodieux de la langue française. Il faut attendre le milieu du XVIIIème siècle pour assister à