Brecht Et Stanislavski

registres s’incarnent dans les genres * Les grandes catégories de l’écriture dramatique contemporaine * La Poétique impulse toute la dramaturgie occidentale ; c’est la référence, par exemple pour la catharsis, même si elle est remise en cause (Brecht). Les philosophes repartent tous d’Aristote également car son système est pensé de façon philosophique et dramaturgique. Dans la Poétique, tout est appréhendé sous le signe de la mimésis Un problème de traduction de « mimésis » se pose car Platon

(elle rejouera ce rôle dans la mise en scène de Strehler). C’est en 1952 que Tchekhov est reconnu et obtient un succès public ac Les Trois sœurs dans une mise en scène de Visconti. Il devient alors auteur de référence pour les metteurs en scène. Stanislavski l’a dirigée pour la première fois du vivant de l’auteur, en 1904, puis Jean–Louis Barrault, dans les années 50 ; Giorgio Strehler, le metteur en scène du Piccolo Teatro de Milan, et Peter Brook, pour ne citer que les plus grands, sont des références

naturel, la mise en scène d'auteurs contemporains et la prééminence du texte. Les quatre hommes aspirent ainsi au même renouveau du théâtre, inspiré par le théâtre populaire de Firmin Gémier, la mise en scène moderne d'André Antoine et Constatin Stanislavski. En réaction contre l'envahissement du théâtre commercial, et le monopole du théâtre de boulevard ces hommes de théâtre entreprennent de défendre l'art théâtrale en regroupant leurs forces, tout en poursuivant chacun de leur coté leur expérience

des visions théâtrales de Stanislavski, de Brecht, et plus tard d’Artaud, de Grotowski, et du Living est comparable à l’influence des grands exemples des théâtres classiques asiatiques sur le théâtre occidental. Ces théâtres qui, dans les premières décennies du siècle, étaient une “découverte” (qu’on pense à la “découverte” du théâtre Kabuki par Meyerhold et par Eisenstein ; à la “découverte” du théâtre balinais par Artaud ; à la “découverte” du théâtre chinois par Brecht), à la fin du siècle font

Feydeau Georges Courteline Edmond Gondinet Ludovic Halévy Eugène Labiche Alain-René Lesage Henri Meilhac Alexis Piron Victorien Sardou Eugène Scribe Théâtre contemporain Paul Claudel Jean Cocteau Jean Anouilh Arrabal Samuel Beckett Brecht Albert Camus Copi García Lorca Ghelderode Jean Giraudoux J.-C. Grumberg Sacha Guitry Eugène Ionesco B.-M. Koltès Wajdi Mouawad Heiner Müller Luigi Pirandello Yasmina Reza Jean-Michel Ribes Jean-Paul Sartre Henrik Ibsen Anton Tchekhov

Favart Georges Feydeau Georges Courteline Edmond Gondinet Ludovic Halévy Eugène Labiche Alain-René Lesage Henri Meilhac Alexis Piron Victorien Sardou Eugène Scribe Théâtre contemporain Paul Claudel Jean Cocteau Jean Anouilh Arrabal Samuel Beckett Brecht Albert Camus Copi García Lorca Ghelderode Jean Giraudoux J.-C. Grumberg Sacha Guitry Eugène Ionesco B.-M. Koltès Wajdi Mouawad Heiner Müller Luigi Pirandello Yasmina Reza Jean-Michel Ribes Jean-Paul Sartre Henrik Ibsen George Bernard Shaw Anton Tchekhov

sa conception architecturale : Maeterlinck adapte Dommage qu'elle soit une putain ; Copeau monte la Nuit des rois au Vieux-Colombier, remettant l'acteur au premier plan ; Craig et Appia proposent des scénographies pour le répertoire shakespearien. Brecht, à son tour, s'appuiera sur l'analyse de la scène et des œuvres élisabéthaines pour mettre en œuvre son théâtre épique et la théorie de la distanciation. Le siècle débute donc avec les débordements de l’âge baroque également en France. Les partisans

de croire que le person- nage de théâtre est une âme individuelle, à laquelle le comédien s’identifie – identification qui prélude à celle du spectateur. Contrairement à ce qu’on imagine, la prudence de Stanislavski mettait déjà le comédien en garde contre ce type d’adhérence fallacieuse. Brecht dénonce cette illusion dans ces analyses définitives. Cette illusion d’un sujet existant est parallèle à l’illusion du « sentiment », que Diderot dénonçait déjà dans le Paradoxe sur le comédien. Un chaîne

Théories du théâtre : Bertolt Brecht ____________________________________________________________ _________ Brecht a touché à la quasi-totalité des métiers du théâtre, sauf le comédien. Il est lié à l’idéologie communiste car il est le principal dramaturge de l’Allemagne de l’est. C’est le renouveau du théâtre dans les années 20, mais qu’est-ce qui a fait que le théâtre ai eu besoin de renouveau à cette période? - Brecht reviens de la 1WW - il connait l’entre deux guerres et la montée

apparaît à avoir des années 1830) 1880= théories de la représentation Chapelain, d’Aubignac= régents du théâtre classique Théorie de Brecht Doctrine de Musset ou Claudel= usage personnel Les grandes théories du théâtre de notre siècle sont françaises (Copeau, Artaud..) Mais aussi russe (Stanislavski, Meyerhold…), anglaises (Craig..), allemandes (Brecht..), polonaises (Grotowski, Kantor..) etc.. - aristotélisme=embellissement de la nature+ magnificence du spectacle+ «bienséances» I. Aristote