Cadre Spatio Temporel

aussi "surdimensionné" comme l'indique " Après s'être reposées etc" . Ces personnages , comme dans un conte traditionnel sont amenées à quitter leur milieu pour explorer le monde " ils voulurent reconnaître le petit pays où ils étaient . De plus , le cadre qui est le cosmos s'apparente bien au genre traditionnel du conte. De surcroît , les personnages n'ont d'autres moyen de locomotions que leur jambes " pas ordinaires" . Voltaire satisfait donc le premier rôle d'un conte qui est plaire et faire rêver

1 à 20 : Un métier bien différent Deuxième partie page 12 de « il fut » à cheveux gris : Description physique du nouveau personnage. Troisième partie de « V. » page 12 à «  du bien et du mal » page 14 : Découverte d’un nouvel univers (cadre spatio-temporel) Quatrième partie de «  le condamné » page 14 à une « seconde sentence » page 15 : Un procureur imbattable et incorrigible Cinquième partie de « à l’époque » page 15 à « notre monde » page 16 : De drôle de fleurs Sixième partie de « Lorsque

fictionnel : présentation des personnages, du cadre spatio-temporel. Il renseigne également sur le genre de l’œuvre. = Mission informative -       Il instaure également le premier rapport entre le narrateur, l’auteur et le lecteur. Il a donc une mission de séduction. Ici l’incipit est surprenant, DECEPTIF : -       il déconcerte le lecteur dans la mesure où il refuse de répondre à ses questions : Qui ? Quoi ? Où ? Quand ? -       il ne pose aucun cadre spatio-temporel Il crée une rupture avec les conventions

texte possède quelques-unes des caractéristiques d’un incipit. D’abord nous relèverons ce qui concerne le sujet, le cadre spatio-temporel ; puis nous examinerons le projet de rédaction de Lévi-Strauss dans les écueils qu’il entend éviter ; pour terminer par ce qu’il désire nous partager des humbles réalités de l’exercice de sa science. Développement A – Le cadre spatio-temporel, le sujet, les personnages Les premières lignes apprennent au lecteur que l’ouvrage souhaite « raconter [l]es expéditions

du Misanthrope de Molière, texte du corpus. Dans le texte dramatique, Anne Ubersfeld critique la scène d’exposition du Misanthrope : on ne sait absolument rien de la position des personnages sur la scène, de leur âge, de leur physique, du cadre spatio-temporel comme nous l’indique cet exemple : « Une exemple frappant est le début du Misanthrope, qui ne souffle mot des rapports entre les personnages, ni entre les personnages et les lieux. Comment ces personnages arrivent-ils ? En courant, au pas

personnages différents : M .Roland, Mme Roland, Jean, et Mme Rosémilly.   b) Indications spatio-temporelles.   La scène se situe sur l’eau : « mer »(l.5), « bateau »(l.6). On suppose la partie de pêche en Normandie, sur les côtes de la Manche, par la vie et l’habitude de Maupassant d’utiliser sa région préférée comme décor de ses écrits, et laprésence de « falaises » (l.28) (comme à Etretat). Enfin, indicateurs temporels : « depuis un quart d’heure »(l.2), « depuis midi »(l.11). Scène se déroulant durant l’après-midi en

incipit déroutant 1) Le non-respect du code de l’incipit L'incipit a normalement pour but d'apporter l'information nécessaire au lecteur sur le cadre spatio-temporel où va se dérouler l'action, les personnages qui y vont intervenir et il annonce l'intrigue du roman et le style de l'oeuvre. Cependant l’auteur ne précise pas vraiment le cadre spatio-temporel, on peut juste s’imaginer que l’action a lieu après la première guerre mondiale grâce à «qui l’avait hanté  pendant la guerre, dans les tranchées »

vont rapidement prendre le relais de la narration. Le texte est structuré en deux temps : (l.1-50) : le texte est centré sur le personnage du jeune homme (l.50-fin) : texte centré sur un second personnage en focalisation interne Le cadre spatio-temporel du récit est précisé dès le début : (l.1) : « Vers la fin de l’année 1612 ». L’action est située au 17ème siècle, donc pas à l’époque de Balzac, il ne prime donc pas le réalisme comme il l’a fait dans « La Comédie Humaine » : son ambition

incipit déroutant 1) Le non-respect du code de l’incipit L'incipit a normalement pour but d'apporter l'information nécessaire au lecteur sur le cadre spatio-temporel où va se dérouler l'action, les personnages qui y vont intervenir et il annonce l'intrigue du roman et le style de l'oeuvre. Cependant l’auteur ne précise pas vraiment le cadre spatio-temporel, on peut juste s’imaginer que l’action a lieu après la première guerre mondiale grâce à «qui l’avait hanté  pendant la guerre, dans les tranchées »

Nana. Nous étudierons en quoi ce portrait est naturaliste puis en quoi il dépasse la dimension naturaliste. Emile Zola fait un portrait naturaliste de Nana. L’ancrage spatio-temporel et les personnages sont réalistes et l’évocation du corps de Nana est presque médicale. D’abord, le récit est bien ancré dans un cadre spatio-temporel. Le corps de Nana repose dans une chambre d’hôtel parisien. Le décor est ordinaire : « Lit, table de nuit, cheminée, flambeau de cuivre, rideaux ». Il n’y a pas d’objets