Candide Anti Héros

Veille de la 2nde Guerre : organisation de masse, bien structurée grâce à Thorez. La droite classique Retour de la droite = conséquence de la PGM. Union sacrée = diffuse idées de droite (patriotisme, condamnation de l’internationalisme et pacifisme, anti-germanisme, refus des divisions intérieures donc de la lutte de classe). Conservateurs = ralliés au régime et en + Eglise catholique fortifiée par PGM donc baisse des luttes religieuses. Atout : forte armature matérielle et morale : soutien des

l’évasion finale du couple par les Monts Rushmore. Quant au Dr Folamour, qui tend vers le burlesque en dépit de la tragédie qu’il conte, il vise à mettre en lumière l’absurdité suicidaire de la stratégie nucléaire. Un général américain pathologiquement anti-communiste a résolu de détruire préventivement l’Union Soviétique en lançant une attaque nucléaire contre elle. Il a pris le contrôle de la base qu’il dirige et fait en sorte que l’attaque soit irréversible. Les dirigeants politiques, Président des

l'homme cultivé qu'est Bardamu utilise même des mots recherchés : - « bacchanales » : danses tumultueuses et lascives comme celles que les Anciens avaient lors des fêtes célébrées en l'honneur de Bacchus - « barde » : poète celtique qui célébrait les héros et leurs exploits (page 100) - « bayadères » : danseuses sacrées de l'Inde - « bénignités » : propos bénins, doux, sans importance (page 213) ; - « cautèle » : prudence rusée, défiance, rouerie (page 210) - « croisade apocalyptique » : guerre fanatique

mélange des genres et des registres, du grotesque et du sublime, le rejet de la règle des unités et de celle des bienséances dans le drame romantique, rompent avec les claires distinctions de l’art classique. La transgression des valeurs opérée par les héros romantiques s’oppose aussi nettement à l’idéal classique de l’« honnête homme ». *3. Connaître les chefs de file de certains mouvements littéraires a. Le romantisme : Victor Hugo (1802-1885) – Le naturalisme  : Émile Zola (1840-1902) – Le surréalisme 

incohérent dans les maisons et les villas abandonnées. Mais le narrateur se dissocie alors de ses camarades et, en particulier, de son ami Biancone. Il rassemble dans le même dégoût «le fascisme, la guerre et la vulgarité», et commet un acte de sabotage anti-fasciste en volant la clef du “New Club”, l’ex-siège d’une société anglaise, qui est devenu la “Casa del Fascio” des Italiens. Au cours du voyage de retour, percevant et attendant une prochaine évolution de sa vie et de ses valeurs personnelles, il

fortement le constat de ses prédécesseurs : cet amour-propre ne doit pas comme chez Hobbes être surmonté par un contrat social qui annihilera la nature égoïste et belliqueuse de l’homme, il sert au contraire à récuser le mensonge des institutions sociales, anti-naturelles. Il n’est pas en outre comme chez Rousseau assimilé à une forme de dignité morale (on connaît la fameuse distinction entre amour de soi et intérêt particulier), mais au pur assouvissement des instincts les plus destructeurs, et il n’est

de la ville de DOS PASSDOS à CELINE, Voyage au bout de la nuit. On peut comparer le titre qui peut – être un genre. La littérature épistolaire est un sous – genre. RICHARDSON, Pamela, avec LAKLOV, Les Liaisons dangereuses. Le roman picaresque, le héros va se former en découvrant le monde, la société et qui fait beaucoup d’erreurs. Le titre peut – être un mode d’écriture. Exemple, la satire, l’écriture satirique, les sonnets, les poèmes d’amour. SWIFT, Proposition Modeste, qu’on peut comparer à VOLTAIRE

membres portent le même nom, ou sur ce grand mystère : y a-t-il quelqu’un qui sonne à la porte? Survient un capitaine des pompiers oublieux et bavard qui, au passage, demande des nouvelles de « la cantatrice chauve » ! Commentaire Sous-titrée «anti-pièce», c’est une désopilante parodie du théâtre de boulevard, du théâtre bourgeois, qui fait éclater les conventions du théâtre réaliste, qui se moque du genre, de toute tentative de communication, de la vacuité des échanges sociaux, de la vacuité

sorte de pudeur ou par timidité devant la complexité des choses, et qui, en fin de compte, nous livre brusquement le monstre tout baveux, mais presque sans y toucher, par la vertu magique d’une image.» ‘’Portrait d’un inconnu’’ est bien en effet un anti-roman en ce sens qu'il n'y a pas à proprement parler d'«histoire», pas d'intrigue, pas de péripéties, et, plus curieusement encore peut-être, pas de vision, pas de vision irradiante. Mais, pour Gaétan Picon, c’est un «roman tout de même, par rapport

glissement métatextuel mettant à distance le référent au profit de la référence littéraire. Dans la première occurrence, le fétichisme précieux des armes blanches adoucit la violence en même temps qu’il évoque une réplique du Lorenzaccio de Musset où le héros ourdit le meurtre de son cousin Alexandre1, mise à distance renforcée par la précision anatomique informant le fantasme. Parce qu’il est rêvé, le meurtre ici demeure invisible, à l’état de simple projet conçu d’après la représentation mentale d’un