Candide Céline Style

Coleridge et l'eau profonde." In Roger Asselineau (ed.), Le romantisme anglo-américain: Mélanges offerts à Louis Bonnerot. Paris, 1971, 117-132. Lainé, Pierre. "Pluie et déluges: La Recherche de l'arche." In Actes de Colloque international de Paris L.-F. Céline. Aigre: De Lérot & Société des Etudes Céliniennes, 1987, 132-143. Landis, Joan Hutton. "Shipwreck, Autocthony and Nostos: An Approach to the Poetry of John Peck." Salmagundi (1980): 159-200. Landow, George. "'Swim or Drown': Carlyle's World of Shipwrecks

» l. 34), métaphores outrées (« couleurs fanées » l. 38 , « fronts ruinés » l. 40-41), comparaisons qui établissent une analogie entre l’humain et l’inanimé (« qui ressemblaient aux têtes de casse-noisettes » l. 30-31) révèlent un affolement du style, un goût pour la surenchère grotesque qui tourne à la vision fantastique. 4. Le parallèle entre le Cabinet des Antiques et les « garde-meubles » (l. 46) insiste sur l’idée d’une société dépassée, archaïque : les aristocrates sont comme des vestiges

tard ; il programmait ce que Valéry lui-même, avec plus ou moins de tension (plus dans ‘’Monsieur Teste’’, moins dans ‘’Eupalinos’’), développera au long de son existence. Ses ‘’Cahiers’’ seront l'équivalent moderne des ‘’Carnets’’ de Léonard. Le style, admirable dans son classicisme, dépouillé de tout ornement inutile, donne à cet essai une grandeur et une force qui en font un des livres les plus remarquables de l'auteur et des plus appréciés, un des textes les plus décisifs que Valéry nous ait

dedans ne s’appelle Robert) - le métro n'est qu'un prétexte pour écrire un roman qui est presque un « roman sur rien » (Flaubert : "ce que je voudrais faire, c’est un roman sur rien, un roman qui se tiendrait de lui-même par la force interne de son style") La tromperie du lecteur autour du métro révèle indirectement l'esthétique de Queneau dans ce roman : parodie intertextuelle, fête du langage et remise en question des catégories romanesques (notions traditionnelles de personnage, d'intrigue…, largement

écriture violente, imagée et très suggestive pour dénoncer l’horreur de la guerre civile, le chaos et les malheurs qu’elle entraîne. Il montre aussi comment l’engagement dans une situation historique difficile force le poète à changer d’inspiration et de style : c’est ce que vivront aussi les poètes du XXe siècle engagés dans la Résistance (cf. Chapitre III). Séquence 6 – FR10 17 © Cned – Académie en ligne 2 A La dénonciation de la guerre au XIXe siècle Lecture analytique n° 1 : Hugo, Les

écriture violente, imagée et très suggestive pour dénoncer l’horreur de la guerre civile, le chaos et les malheurs qu’elle entraîne. Il montre aussi comment l’engagement dans une situation historique difficile force le poète à changer d’inspiration et de style : c’est ce que vivront aussi les poètes du XXe siècle engagés dans la Résistance (cf. Chapitre III). Séquence 6 – FR10 17 © Cned – Académie en ligne 2 A La dénonciation de la guerre au XIXe siècle Lecture analytique n° 1 : Hugo, Les Châtiments

Face et Les Voix de L'Aube dont la traduction ne l’a jamais satisfait de la traduction.2 Fouad al- Takarli a commencé sa carrière littéraire dans les années 50 comme nouvelliste. On peut le rapprocher de François Mauriac par l'époque ainsi que par le style; ils utilisent tous deux un langage bien élaboré. De plus, on peut considérer les romans de François Mauriac comme des romans réalistes classiques ce qui les rapprochent de ceux de Fouad Al-Takarli. Nous avons déjà lu l’œuvre de Mauriac ainsi que celle

(page 327). - L’allusion à «Henriette d’Angleterre» (page 315) pourrait être un souvenir de Bossuet qui prononça l’oraison funèbre de cette princesse française. - «Tout est pour le mieux dans le meilleur des mondes» (page 147) est une citation de ‘’Candide’’ de Voltaire. - «Pleurez, doux alcyons, pleurez !» (page 81) se trouve dans ‘’La jeune Tarentine’’ de Chénier. - On remarque l’allusion au personnage de Mary Shelley popularisé par le cinéma : «faire le Frankenstein» (page 114). - «Pourquoi cette

gloire de l’interprète. On peut aussi penser au monologue de Béranger dans Rhinocéros (1959) d’Eugène Ionesco ou, hors théâtre, à celui du héros éponyme du roman Molloy (1951) de Samuel Beckett. C. Le comble du plaisir pour l’auteur Un exercice de style et d’écriture dramaturgique éprouvant mais gratifiant, car lui permettant, par sa longueur exceptionnelle, de prouver toute l’étendue et la variété de son talent littéraire, en multipliant les effets, les figures et les audaces, et sa capacité à surmonter

41 Albert Gérard. Afrique plurielle. Etudes de littérature comparée. Amsterdam – Atlanta : Editions Rodopi, 1996, p. 6. 42 Sur l’obscurité des œuvres de Wole Soyinka, lire NIYI Osundare. « Words of Iron, Sentences of Thunder : Soyinka’s Prose Style ». African Literature Today, n° 13, 1983, pp. 24-37. 37 9 langue anglaise sophistiquée et son inspiration dramatique qui se nourrit tant de sa mythologie personnelle que de la métaphysique yorouba rendent davantage malaisée toute entreprise