Cardinal Cibo

impact, qu'elles ne sont pas jugées dignes de participer à la conversation. Le fait que les femmes n'ont pas d'impact est aussi lié à la marquise de Cibo qui va essayer d'avoir une influence sur Alexandre en couchant avec lui mais sans succès. De plus, elles sont manipulées : Catherine sert à Lorenzaccio à tuer le Duc, et la marquise sert au Cardinal à manipuler Alexandre. Tout d'abord il est intéressant de voir que les personnages féminins, même si elles apparaissent assez en retrait dans l’œuvre

s'empêcher de la trouver triste, lugubre, désireuse de jours meilleurs. Elle est le centre de toute l'histoire et subi chaque intrigue l'une après l'autre... Les femmes s'y dévergondent, les hommes s'y divertissent, même les hommes de foi (cf. le Cardinal) ne résistent pas à son ambiance malsaine. Les personnages s'adressent d'ailleurs directement à elle à plusieurs reprises (cf. Acte II, scène 3, ligne 160 "Que tu es belle, Florence, mais que tu es triste !"; Acte IV, scène 8, ligne 39 "Pauvre Florence

qualifier les relations entre père et fils dans les scènes 1 et 5 de l’acte II ? 24. dans la scène 2 de l’acte II, Tébaldéo ne répond-il qu’aux exigences de la couleur locale et de la vraisemblance historique ? 25. comment la figure du cardinal Cibo dans la scène 3 de l’acte II éclaire –t-elle la portée critique de la pièce ? 26. quels motifs décisifs introduit la scène 4 de l’acte II ? 27. quelle fonction faut-il attribuer aux personnages secondaires et scènes intercalées dans l’acte

plutôt tragique et elle est represente par une grande solitude.Il est considére comme un anti-héros parce qu’il utilise la violence pour atteindre ses objectifs. Avis personnel La première citation que j’ai choisis est dans l’acte I scène 3 du cardinal cibo qui dit “Rien n’est un péché quand on obéit à un prêtre de l’église romaine”.Cet citation estdéfinit par le fait que selon les normes de l’eglise catholique romaine toute action ordonné par un prêtre de cette église ne sera pas un péché.Le message

sa vision pessimiste de celle-ci. Il dénonce l’hypocrisie et la démagogie des hommes politiques. Tel est le cas du cardinal, utilisant la religion et le nom de Dieu pour arriver à ses fins. « Rien est un péché quand on obéit à l’Eglise romaine » ( Acte 1 scène 3) Il profite de son statut d’homme religieux pour avoir des informations sur la liaison entre le duc et la marquise de Cibo à travers ses confessions. Nous voyons clairement que la religion est confondue et corrompu par la politique au XVIe

notamment à travers l'image d'un Lorenzo s'évanouissant à la vue d'une épée, humilié par le duc et ses conseillers. Ce portrait était toutefois ambigue et laissait entrevoir un double visage de Lorenzo. C'est notamment à travers les doutes du Cardinal Cibo que le lecteur pouvait ressentir cela. • L'acte II permet de révéler peu à peu la lutte de Lorenzo. Loin des intrigues du palais ducal, Lorenzo se dévoile partiellement et apparaît ici dans un contexte plus intime, chez lui au palais des Soderini

proclamé duc. Les Florentins laissent faire (sc1,5,7). A Venise, Lorenzo vit exilé en compagnie de Philippe Strozzi ; il comprend que l’assassinat du duc n’a servi à rien ; il apprend l’exil en France de Pierre et la réconciliation de la Marquise Cibo avec son mari. Il apprend la mort de sa mère. Se promenant dans les rues de la ville sans aucune protection, il se laisse pratiquement assassiner par les émissaires du nouveau duc (sc.2,3,4,6). L’échec du projet du héros romantique : Lorenzo est

personnages s'en servent de façon à arriver à leurs fins. Par exemple rappelle toi dans la scène 3 de l'acte I, une seule phrase du cardinal parvient à convaincre le pauvre Agnolo de lui donner une lettre qui ne lui est pas destinée. Il lui suffit de prononcer ces mots :« Rien n'est un pêché quand on obéit à un prêtre de l'église romaine », pour qu'Agnolo s'exécute. Le cardinal se révèle alors comme un véritable manipulateur, peu scrupuleux. Et il ne lui a fallu qu'une seule phrase ! Un autre exemple :

D’une part, il faut observer la critique de la confusion entre sphère politique et sphère privée. En effet, de nombreuses femmes de Florence sont des objets de convoitise pour le duc. C’est surtout à travers l’intrigue Cibo que s’exprime la critique. La marquise, encouragée par le cardinal, devient la maîtresse du duc (II, 5-6), franchissant ainsi la frontière entre politique et relations privées. De la même façon, le duc, dès la première scène de la pièce (I, 1) croit pouvoir payer d’argent l’injure

(« sans crainte d’une pierre sur la tête »). Pour Tebaldeo, le jeune peintre, élève de Raphaël, Florence est une mère qu’il aime. Même s’il sait que la cité est corrompue, il ne remet pas en question l’amour qu’il porte à la mère-patrie. La marquise Cibo s’extasie encore devant la beauté de sa ville mais déplore la situation politique : « Que tu es belle, Florence, mais que tu es triste ! ». Les bannis, eux, n’ont plus d’indulgence pour leur ville. Ils l’insultent, la nommant « peste de l’Italie »