Carreau

de la laine, du chanvre ou quelquefois de la soie. Avant que les fils ne soient résistants, la dentellière travaillait à l'aiguille. | LES OUTILS | Ou plutôt, l'outil devrait-on dire ; car en pratique, l'unique outil de la dentellière est le carreau, aussi appelétambour ou métier. Pour être complètement précis, il faut y ajouter les épingles à tête, les fuseaux (aussi appelés broquelets à Valenciennes ou bloquets à Lille), le dessin de la dentelle et surtout les mains de la dentellière, l'élément

monde entiers se levant, s’unissant, pour assurer à l’ouvrier le pain qu’il gagne. » Ces pensées qui mènent à la révolte des ouvriers contre leurs patrons. Les mineurs procèdent à des arrêts de travails. « Au Voreux, un lourd silence pesait sur le carreau. C’était l’usine morte, ce vide et cet abandon des grands chantiers, où dort le travail » Il arrive que l’employé soit payé en nature : le truck système. A l’opposé, il y a les bourgeois biens lotis et bénéficiant d’un certain luxe. « …en meublant

technique divisionniste et au cubisme pour faire interférer formes, rythmes, couleurs et lumières afin d'exprimer une « sensation dynamique », une simultanéité des états d'âme et des structures multiples du monde visible. Un mouvement « Valet de Carreau » a existé en Russie (appelé également Cubo-Futurisme) dans les années 1910-1917 (Vladimir Maïakovski, Kasimir Malevitch, Piotr Kontchalovski, Mikhaïl Matiouchine, Ilya Mashkov (en), Aristarkh Lentoulov, Gontcharova, Kouprine, Tatline etc.).

Revenant », l’auteur cherche une explication naturelle aux situations troubles. L’endroit reculé et la température viennent appuyer les explications recherchées par l’auteur : « Au-dehors, la tempête acharnée battait la petite maison, et, par un étroit carreau, une sorte de judas placé près de la porte, je voyais soudain tout un fouillis d’arbres bousculés par le vent à la lueur de grands éclairs.» (ligne 34-36). Cela vient prouver que la tension qui règne n’est que superflue puisque c’est la tempête accentue

expliquer combien ce mobilier est vieux, crevassé, pourri, tremblant, rongé, manchot, borgne, invalide, expirant, il faudrait en faire une description qui retarderait trop l'intérêt de cette histoire, et que les gens pressés ne pardonneraient pas. Le carreau rouge est plein de vallées produites par le frottement ou par les mises en couleur. Enfin, là règne la misère sans poésie; une misère économe, concentrée, râpée. Si elle n'a pas de fange encore, elle a des taches; si elle n'a ni trous ni haillons

D’ORPHEE Textes étudiés (lectures analytiques) : 1) Pierre de Ronsard, « Comme on voit sur la branche… », Sur la mort de Marie, 1578 2) Charles Baudelaire, « La mort des amants », Les Fleurs du Mal, 1857 3) Paul Eluard, « La Dame de carreau », Donner à voir , 1939 Orientation de l’étude 1) Le mythe d’Orphée comme fondateur de la poésie lyrique. 2) L’amour et la mort : l’entrelacement des deux thèmes et la fascination qu’ils exercent. Documents et travaux complémentaires :

 le  papier  conducteur  du  dispositif  de  mesure.  Cela  permettra  de  réduire  les   imprécisions  lors  des  relevés  de  tensions.   Le  maillage  est  ainsi  un  quadrillage  orthonormé  composé  de  19  colonnes  et  20  lignes  (chaque  carreau  étant  un  carré  de  1  cm  de  côté).     2. Mesures On  relève  la  tension  à  chaque  nœud  du  maillage.  (Voir  tableau  en  annexe)     3. Tracé des équipotentielles On  choisit  de  calculer  les  équipotentielle  par  régression

JOYEUX Laura L2 Lettres Modernes Verlaine d'ardoise et de pluie Guy Goffette « Paris, 7 janvier 1896. Celui qui vient de rouler nu sur le carreau glacé de sa chambre, au 39 de la rue Descartes, ne sait pas qu'il est entré en agonie. Il y a une route devant lui qui n'en finit pas de monter, toute droite, avec du soleil et des flaques d'ombre des grands arbres où il fait bon se rafraîchir un moment avant de poursuivre. Il y a cette route qui s'en va, toute droite, devant lui comme une fille

les vers Printemps étés automnes hivers Pour moi n'ont aucune berceuse Car je suis inutile et belle 10 En ce lit où l'on n'est plus qu'un Lasse de ma peau sans parfum Que pâlit cette ombre cruelle La nuit crisse et froisse des choses Par le carreau que j'ai cassé 15 Où s'engouffre l'air du passé Tourbillonnant en mille poses C'est le drap frais le dessin mièvre Léchant aux murs le reposoir C'est la voix maternelle un soir 20 Où l'on criait parmi la fièvre Le grand jeu d'amant et maîtresse

évidemment le couleur du charbon, l'élément qui envahit le paysage (poussière noire et boue noire). Le paysage se trouve sali par le charbon qui s'infiltre partout (II,2, par exemple). Le charbon tend à tout recouvrir : I, 6 : "Autour des bâtiments, le carreau s'étendait, et il ne se l'imaginait pas si large, chargé en un lac d'encre par les vagues montantes du stock de charbon." La Maheude, lorsqu'elle va quémander du pain chez les Grégoire, va s'engluer dans "la boue noire et collante" ( I, 2), symbole