Cathédrale de Sienne

ton et varier l’usage des vers (parfois des longueurs différentes). Changement radical de tonalité avec un autre poème Clair de lune (p. 622) : cadre beaucoup plus intimiste, apaisant, dans lequel il va utiliser tout l’art de la suggestion qui est le sien. Parfaite construction du poème qui s’ouvre sur un vers qui se retrouve à la fin : circularité parfaite. Contraste entre l’apparence de sérénité et le calme se mêler avec le drame intime et humain qui se joue à l’intérieur du poème. Joue avec les sens

de la puissance guerrière au quattrocento, commune aux condottiere et aux princes, remit ainsi à l’honneur la représentation du triomphe : sous les formes spécifiques de statues équestres peintes par Paolo Ucello puis Andrea del Castagno dans la cathédrale de Florence, voire même de bronze comme la statue équestre de Nicola III à Ferrare suivie de celle du Guattamelatta de Donatello ; et même de triomphes à l’antique (Arc del Castelnuovo d’Alphonse d’Aragon à Naples) ou allégorique (Diptyque des Montefeltre

deux nobles. b. La cérémonie de l’hommage. (doc. 17, p. 44) - d’abord, chacun montre de façon symbolique sa volonté d’engagement vis-à-vis de l’autre. Le vassal s’agenouille, les mains jointes. Le suzerain, prenant les mains jointes dans les siennes, le relève. Ils s’embrassent en signe d’union. - ensuite, le vassal proclame en parole son engagement exclusif envers son suzerain ; proclamation sacrée (faite sur l’Evangile, la Bible ou des reliques de saints). - enfin, le suzerain, à son tour

tromper l’ennui. Robinson comprenant qu’il ne s’évadera jamais s’abandonne alors dans la souille qui est sa drogue et son viatique. Il ne s’en sortira qu’en parvenant à recréer pour lui seul les structures sociales et économiques qui étaient les siennes au départ : il se mettra à produire, à faire du stock, à cartographier son territoire et à se soumettre à un contrôle pénitentiaire de ses propres actes. De la même manière un détenu me confiait qu’il se forçait à s’habiller et à se rendre propre

en bas âge avant la naissance de sa sœur Maria Anna (surnommée « Nannerl », née en 1751), et deux autres sont encore morts entre la naissance de cette sœur aînée et la sienne5. Il est baptisé le lendemain de sa naissance dans une chapelle de la cathédrale Saint-Rupert de Salzbourg. Son acte de baptême porte les prénoms de Joannes Chrysost[omus]6 Wolfgangus7 Theophilus. Theophilus, signifiant « aimé de Dieu », a des équivalents allemands (Gottlieb, prénom que son père lui attribue un mois après sa

INTRODUCTION Un Amour de Swann est la seconde partie de Du coté de chez Swann le premier volume de l’immense cathédrale qui est À la recherche de temps perdu. C’est un roman dans le roman. Il s’agit d’un récit qu’on peut comprendre sans connaître le reste de l’œuvre. Dans un sens, Un Amour de Swann, ne parle pas d’un souvenir vécu puis retrouvé. En plus, le récit n’est pas à la première mais à la troisième personne. Le narrateur raconte les événements qui ont eu lieu avant sa naissance

d’une révélation mystique pour l’auteur. Dans le compte rendu qu’il en fait, Gautier se montre exact, sans préjugés et d’un réalisme fervent. On le voit découvrir en lui le sentiment de la nature. Les moments forts de son séjour sont la visite de la cathédrale de Burgos et le spectacle des courses de taureaux. Sur une terre qui apparaît autant païenne que chrétienne, le mysticisme populaire rejoint sa conception enfantine de la religion et l’enchante. En 1845, Gautier voyage en Algérie, puis en 1850 en

Projet de fuite avec Rodolphe. Nombreux achats. XIII Lettre de rupture de Rodolphe et fuite. XIV Nouvelle maladie nerveuse et convalescence. XV Soirée à l’Opéra de Rouen et retrouvailles avec Léon. I Second adultère à Rouen : visite de la cathédrale et scène du fiacre. II Mort du père de Charles. III « Trois jours de lune de miel » avec Léon. IV Retour à Yonville, achats et problèmes d’argent. V Visites à Rouen récurrentes (récit itératif) VI Dégradation des amours de Léon et Emma

FRANÇAIS Toutes séries Résumé d’œuvre : Le Rouge et le Noir de Stendhal Plan de la fiche 1. Contexte de création 2. Résumé Contexte de création Avec Le Rouge et le Noir, Stendhal part comme pour Armance d’un matériau qui n’est pas le sien. Ce n’est cependant plus d’une source littéraire mais journalistique qu’il s’inspire. La Gazette des tribunaux des 28, 29, 30 et 31 décembre 1827 a en effet publié le compte-rendu de l’affaire Berthet, du nom d’un jeune homme du Dauphiné qui a tiré

savoir se servir du gré, du hasard des circonstances, comme le montre Clitandre, tout au long de La Nuit et le Moment : il saisit tout d’abord la première occasion que lui procure Cidalise, à savoir de le faire coucher dans une chambre en face de la sienne, ensuite il se sert de la liberté sentimentale et présente de la jeune femme, pour lui déclarer des sentiments qu’il éprouve depuis un certain temps. Enfin, il utilise la situation, de récit de scènes de séduction, pour s’introduire dans le lit de