Catherine de Sienne

Northanger Abbey, publié en décembre 1817, Jane Austen fait donner une leçon de bon sens à l'héroïne, Catherine Morland, par Henry Tilney : « Souvenez-vous que nous sommes Anglais, que nous sommes chrétiens. Faites appel à votre compréhension, votre appréciation de la vraisemblance, votre sens de l'observation […] votre éducation vous prépare-t-elle à semblables atrocités ? » Autrement dit, la critique fait sienne le Incredulus odi du poète Horace auquel conduit une surdose de merveilleux, dont la nature même

» (l.2) : un endroit où se fait tout ce qu’il y a de mieux  le festin est qualifié de « royal » (l.2). C’est aussi un lieu où les plus hauts personnages de la cour sont présents. Dans cet extrait, sont cités notamment le roi Henri II, la reine Catherine de Médicis, la reine dauphine Marie Stuart. CCL : C’est donc un cadre brillant qui va accueillir une rencontre extraordinaire. B) Des circonstances romanesques

cet arrêt nous donne a voir de quelle manière l'union européenne fonctionne de manière horizontale et verticale : en effet, la coopération des états implique que chacun des états membres intéressés donne son avis sur l’interprétation qui est la sienne (l'arrêt ainsi a quelques reprises énonce les arguments et partis des états membres). On a l'occasion de voir tel que nous l'explique Pescatore, dans l'application directe des traités européens par les juridictions nationales, que l'appréciation de

prologue : s’exprimant seul sur scène, Louis, 34 ans, dit qu’il va mourir et annonce sa décision de retrouver sa famille pour annoncer la nouvelle à ses proches. Accueilli par sa mère, sa sœur Suzanne, son frère Antoine et la femme de ce dernier Catherine, il est vite emporté par le flot des disputes et des tensions. Dans la deuxième partie, Louis décide de partir sans annoncer la nouvelle à sa famille. L’épilogue, mettant en scène Louis au cours d’une promenade nocturne, renvoie à un moment

répond au sujet. Donc deux graphes élémentaires posés l’un sur l’autre. Ce sont les deux étages que je vais tout d’abord déplier. Dans le texte Subversion du sujet et dialectique du désir (Les Ecrits), Lacan appelle le graphe l’ouvre bouteille, Catherine Clément dans son livre Vie et légendes de Lacan, emploie le terme de marelle. Je vais tenter aujourd’hui de vous initier au jeu de la marelle, je vais dessiner et lancer le palet, pas à pas avec vous. Graphe 1 - le sujet est sujet du signifiant Avant

le cadre. Cette autorité, bien entendu, ne peut s’appliquer qu’à l’intérieur d’un cadre. En effet, celui-ci a pour fonction de contenir l’Autre, de le rassurer, de lui donner une place à l’intérieur de la relation, de l’Institution. Ainsi le Dr Catherine Deshays dans : « Trouver la bonne distance face à l’autre grâce au curseur relationnel » dit : «  Le cadre a des effets qui nous structurent. Nous évoluons dans un environnement très fortement organisé par des règles explicites (les lois sociales)

 Réflexion philosophique sur la série Harry Potter Conception de l’Homme comparée avec celle de philosophes. Catherine Larouche INTRODUCTION Quelque fois, on lit pour s’aérer l’esprit, pour voyager, pour relaxer. Le livre que nous avons lu était bon, divertissant, mais sans plus. Mais, quelquefois, la lecture dépasse largement le concept de divertissement, nous fait réfléchir et présente des thèmes qui méritent réflexion. Ce genre de films nous force à méditer sur la condition humaine

Body-art Gina Pane (1939-1990) S’exprimant à travers des performances qu’elle nomme plutôt « actions », l’artiste met en scène le seuil de tolérance du corps, «dernier repère pour dessiner la frontière entre l’art et le monde », comme le souligne Catherine Millet. Réagissant à la violence des événements de 1968 et plus particulièrement à la guerre du Vietnam, les automutilations qu’elle inflige à son corps veulent réveiller notre « sensibilité anesthésiée » par une société de plus en plus constituée

narrateur : s’il avait décidé de suivre un autre personnage, le lecteur aurait eu affaire à un tout autre roman. Par exemple, Germinal fait le récit du parcours d’Etienne; mais pourquoi le narrateur ne ferait-il pas le choix de suivre désormais Catherine? En fait, suivre un personnage permet de donner une cohérence à l’œuvre, d’éviter de livrer une histoire décousue, morcelée. II. Les relations entre les personnages : Dans les textes narratifs (contes, romans…), chacun des personnages a un

haut sont recouvertes de fresques de Vasari. Les tapisseries sont suspendues juste en dessous réalisées par Fevere. (œuvres :- « La phase finale de la conquête de port Hercule » (œuvre de Vasari – 15Juin 1555) (mur face à l'entrée) - « Conquête de Sienne – 17-21 Avril 1555 » (œuvre de Vasari) (mur face à l'entrée) - « Les milices florentines batttent l'armée de Pise à Torre San Vincenzo le 17 Août 1555 » (œuvre de Vasari) (mur face à l'entrée - «  L'empereur d'Allemagne Maximilien renonce à investir