Celimene

valeurs et les sentiments ne s’éprouveront jamais dans la réalité. Un tel théâtre tendrait alors vers un ésotérisme qui l’éloignerait du public. En témoigne la conception extrême du devoir défendu par Corneille dans le Cid : Rodrigue tue le père de Célimène parce que ce dernier a giflé son père à lui. Ainsi le devoir de défendre l’honneur d’un père a fait d’une gifle un assassinat. Dans un autre registre dans Caligula, Camus met en scène Caligula, un personnage tyrannique qui multiplie les violences

intérieure formée entre trois immeubles HLM de Sorgues (banlieue d’Avignon : expérience faite par le Théâtre du Fil pendant le festival d’Avignon 1989) ? et dans l’énonciation fictionnelle : l’action de Le Misanthrope se joue-telle dans le salon de Célimène ou à la Cour, et celle de Tartuffe se limite-t-elle à l’appartement d’Orgon ? Mais l’espace signalé dans le texte par les didascalies peut être très chargé de significations : ainsi dans La Double Inconstance quand Arlequin exerce son pouvoir sur

Misanthrope. On retrouvera cette idée chez d’autres auteurs contemporains mais avec d’autres genres : Les Caractères de La Bruyère, Les Fables de La Fontaine, et l’écriture satirique de Boileau. Tableau de la société du XVIIème 1. La Cour, avec Célimène et ses habitués du salon, les marquis, les vaniteux, les grands seigneurs comme Don Juan, Dorante, dans le Bourgeois Gentilhomme. 2. La Bourgeoisie parisienne, le cadre le plus souvent utilisé avec les marchands comme Monsieur Jourdain, les grands

: de la cour au XVIIième siècle Lecture de l’image en mouvement : Ridicule (Patrice Leconte) : visionnage de quelques extraits →Analyse : masques et contraintes de la parole. Documents complémentaires : - Molière, Le Misanthrope, Alceste (I.1) et Célimène (II.4) (1666) - La Bruyère, Les Caractères (1688) - Madame de Sévigné, Lettres Lecture d’une œuvre intégrale (donnée en début de semestre) : Le Misanthrope (MOLIERE) ou Les Caractères (LA BRUYERE). Sélectionnez deux extraits qui montrent que la conversation

reconnaissables sous les traits d’un personnage) est dans les milieux mondains de ce temps considérée comme une entorse aux bons procédés, à la sociabilité qui fonde la « galanterie » et l’art de la conversation (sera ainsi caricaturée par le salon de Célimène dans Le Misanthrope). La Critique de L’Ecole des femmes a ainsi été mise en cause par ses détracteurs comme s’attaquant à des personnes particulières. Polémique rappelée ici par le débat entre les marquis, et par là même ridiculisée. Brécourt les

femme ravissante et sans coeur, la femme fatale qui s’exprime sur la passion avec le sang-froid d’un notaire, qui provoque les désirs des hommes sans les satisfaire, nul n’ayant pu faire sa conquête et qui ne compte plus ses victimes, une sorte de Célimène qui ne s’est donnée à aucun de ses amis pour les garder tous. Elle paraît statique, immuable, inchangée de la première rencontre à la dernière, mais Raphaël ne réussit pas à percer son mystère ; au contraire, Pauline, modèle de tendresse, de droiture

dont il dénonce les travers (prétention nobiliaire, place des femmes, mariage d'intérêt...), Molière a créé en même temps des personnages individualisés emblématiques et approfondis dont la liste est longue : Monsieur Jourdain, Harpagon, Alceste, Célimène, Tartuffe, Orgon, Dom Juan et son valet Sganarelle, Argan... Molière demeure depuis le XVIIe siècle le plus joué et le plus lu des auteurs de comédies de la littérature française, chaque époque trouvant en lui des thématiques modernes. Il constitue

dont il dénonce les travers(prétention nobiliaire, place des femmes, mariage d'intérêt...), Molière a créé en même temps des personnages individualisés emblématiques et approfondis dont la liste est longue : Monsieur Jourdain, Harpagon, Alceste et Célimène, Orgon et Tartuffe, Don Juan et son valet Sganarelle, Argan le malade imaginaire... L'invention dramatique de Molière est assez limitée puisqu'il reprend Plaute (L'Avare), les fabliaux (Le médecin malgré lui), les auteurs espagnols et italiens (Dom

déclinant des États-Unis dans le commerce mondial (20 % dans l'aprèsguerre, 10 % au début des années 1990) leur imposait de revoir leurs ambitions libre-échangistes sur une base géographique plus restreinte. 8. Voir notamment J.L. MUCCHIELLI, F. CELIMENE (dir.), Mondialisation et régionalisation: un défi pour l'Europe, Paris, Economica, 1993 ou encore C. OWAN, Globalisation et régionalisation: quels enjeux pour les pays en développement ?, OCDE, 1994. Franck PETITEVILLE 516 L'ALENA fut

 lecture  :  Les  Héritiers  de  la  Commedia  dell’arte   8              et   dans   certains   jeux   de   scène,   par   exemple   lorsque   les   deux   marquis   discutent   de   Célimène  et  qu’Acaste  se  dérobe  aux  demandes  pressantes  de  Clitandre.  Dans  les  réponses   d’Acaste,  Molière  réemploie  la  répétition  non  pas  des  mots,  mais  d’un  sens  global    qui