Celimene

rôle (le jeune premier, bien mis, le vieillard négligé ou vêtu à l'ancienne, la coquette, dentelles et souliers fins, etc. Parfois le spectateur attend un costume précis d'après la lecture de la pièce et le metteur en scène a choisi une autre voie : Célimène peut être de rouge vêtue, fringante et voyante, si l'on accentue sa coquetterie, ou bien plus simple, si on la considère victime de la société dans laquelle elle évolue, obligée de dresser des portraits assassins pour exister aux yeux du monde. Les

deux solutions extrêmes, la recherche absolue de la vérité préconisée par le misanthrope Alceste et la compromission de l’hypocrisie que cultive la coquette Célimène. Dans l’extrait proposé, Alceste et son ami Philinte opposent leurs conceptions de l’amitié, des relations sociales. Scène première La scène est à Paris, dans la maison de Célimène. PHILINTE, ALCESTE [...] ALCESTE
 Je veux qu'on soit sincère, et qu'en homme d'honneur, On ne lâche aucun mot qui ne parte du cœur. PHILINTE
 Lorsqu'un homme

Paris, Perrin, 2002 HAUDRERE Philippe, L'Empire des rois (1500-1789), Paris, Denoël, 1997 Ouvrages spécifiques CAUNA Jacques de, Au temps des isles à sucre. Histoire d'une plantation de Saint-Domingue au XVIIIe siècle, Paris, Karthala, 2003 CELIMENE Fred, LEGRIS André, L'économie de l'esclavage colonial. Enquête et bilan du XVIIe au XIXe siècle, Paris, CNRS Editions, 2002 LEMESLE Raymond-Marin, Le commerce colonial triangulaire (XVIIIe-XIXe siècles), Paris, PUF, 1998 Articles CHASSAIGNE

Ruy Blas, même s’il est momentanément un domestique, remplit plutôt l’emploi du jeune premier. 2. On pourra demander aux élèves de raconter ce qui rend légendaires Antigone, Don Juan et Faust. Oncle Vania, Chimène, Célimène, Ruy Blas ne sont ni des types, ni des mythes. Célimène est certes le type même de la coquette, mais le personnage de Molière est tellement individualisé qu’on ne peut le réduire à un type. Il en va de même de l’héroïque Chimène. Exercice 9* 1. Les listes 1 et 3 laissent

séducteur mythique, sauf cette femme, qui ayant été séduite et délaissé, use des mêmes stratagèmes par la suite. Le séducteur se trouve donc surpasser par sa plus grande victime : le sexe féminin. [pic] L'Antigone, le Bérénice, la Célimène, l'Elvire sont des personnages imaginés, inventés, crées par des hommes, pour les hommes. Tantôt sœur pieuse qui livre un combat tragique pour l'honneur de son frère, tantôt une femme éperdument tomber dans une histoire d'amour impossible, tantôt

lecteur « d’être dans le vrai » et de se rappro- cher de l’idéal de l’honnête Homme défendu par le XVIIe siècle. Exemple de la figure de la coquette qui se trouve chez La Bruyère : Argyre (fragment 83) ridiculisée et qui peut être mise en écho avec Célimène dans Le Misanthrope de Molière. C. Olympe de Gouges, Déclaration des droits de la femme et de la citoyenne. Texte de Martine Reid, “George Sand : le combat d’une romancière féministe” Proposition pour la contraction : La question des femmes

L'illusion consiste en une croyance. Ou l'on croit qu'une chose est autrement qu'elle n'est en réalité, ou l'on prête de l'être de la réalité objective à ce qui en est dépourvu. Boubouroche croit qu'Adèle lui est fidèle. Alceste ne voit pas que Célimène est une coquette. Don Quichotte voit des chevaliers là où il n'y a que des moulins. Le théâtre de Courteline, comme tout théâtre qui n'est pas « brechtien », présente l'illusion elle-même, met en scène des héros passionnés. Mais le théâtre est lui-même

qui fait le comique du dialogue : le point de vue de la servante (conflit de classe) ou la rivalité de deux femmes avec l'hypocrisie de la fausse amitié.  * Molière : Le Misanthrope (III,4). Le portrait que tracent l'une de l'autre Arsinoé et Célimène (la prude et la coquette)  * Marivaux : L'Ile des esclaves (scène 3) : portrait d'une coquette fait par sa servante.  * Goldoni : La Manie de la villégiature (II, 12) : Deux coquettes, victimes de la mode    B) Une situation stéréotypée : le

déplacements des personnages à un seul lieu dramatique, une seule scène, un seul décor. Il s'agit d'une salle de palais pour la tragédie et, pour la comédie, d'une rue ou d'une pièce de maison bourgeoise. Ex: Le Misanthrope se passe dans le salon de Célimène ; L'Avare, dans la maison d'Harpagon. ~ La bien séance Cette exigence morale consiste à ne pas choquer le public. Pour la tragédie, certains sujets, comme les fonctions du corps ou la sexualité, sont bannis. Ils sont tolérés dans la comédie

sûr moyen était de posséder la femme, il aurait tout alors ! Il avait réussi à Angoulême, pourquoi ne réussirait-il pas à Paris ? Involontairement, et malgré les magies de l’Opéra toutes nouvelles pour lui, son regard, attiré par cette magnifique Célimène, se coulait à tout moment vers elle ; et plus il la voyait, plus il avait envie de la voir ! » La visite des coulisses du Panorama-Dramatique dévoile l’envers du décor et de la conscience de Lucien, fasciné par la beauté du mal : « Sur un signe de