Cendrillon L Humour

et a définitivement cantonné le « cinéma d’animation » dans le domaine de l’enfance. On peut dire que des années 50 aux années 70 , les autres producteurs se sont cantonnés dans le court métrage dans lesquels ils ont d’ailleurs pu déployer un humour féroce bien peu « Disneyen » (Tom and Jerry (Hanna et Barbera), Woody Woodpecker (Walter Lanz), Titi et Grominet,). Mais deux auteurs dont nous parlerons plus tard sont à retenir : le français Paul Grimault qui est déjà ancien de l’animation

Caractéristiques du héros : jeune et doux Milieu : noblesse (mais on attendrait plutôt une famille royale) Onomastique (signification des noms des personnages) : Candide n’est pas désigné par un nom mais par son signe distinctif, comme Blanche-Neige, Cendrillon, Barbe-Bleue… Superlatifs : le plus beau des châteaux, la meilleure des baronnes possibles Oralité : une langue simple ; intervention du conteur : « c’est, je crois, pour cette raison qu’on le nommait Candide » c. La satire a pour première cible

comporte plusieurs niveaux de lecture. C'est à la fois un parcours initiatique, l'apprentissage de la vie, une saga romanesque se déroulant au coeur d'une époque fascinante où le pire côtoyait le meilleur. Comme dans tous ses romans, Dickens y mêle humour et tristesse. Je suis particulièrement réceptif à son sens de l'ironie, son goût du second degré très britannique. Les enfants aiment beaucoup cela aussi. Pour moi, le côté sombre d'OLIVER TWIST n'a jamais été un problème vis-à-vis des plus jeunes

Déshabillage impossible, le Manoir du diable, l'Auberge ensorcelée, l'Homme à la tête en caoutchouc, L'automaboulof, Jeanne d'Arc, le Royaume des fées, l'Éruption du Mont-Pelé, le Livre magique, l'Affaire Dreyfus, les Incendiaires, la Damnation de Faust, Cendrillon, Barbe-Bleue, 20000 lieues sous les mers, et surtout la série des « voyages imaginaires »: le Voyage dans la Lune (1902), le Voyage à travers l'impossible (1904), les Quatre Cents Farces du diable (1906) et À la conquête du Pôle, dont l'insuccès

familiale >Vvant qu'elle ne publie en 1965 Une saison dans la vie d'Emmanuel, célèbre parodie d'un Québec rural idéalisé, Marie-Claire Biais, dans La Belle Bête paru en 1959, s'était déjà attardée à dépeindre sur un même mode caricatural, mais sans humour, les liens d'une famille vivant à la cam- pagne. Dans cette toute première oeuvre, plutôt que de pasticher le roman réaliste comme elle le fera dans Une saison, c'est du conte de fées qu'elle s'inspire en le contrefaisant de façon brillante. En plus

du Witz, s’infléchit d’une noirceur frisant parfois le cynisme. Dans Boulevard du crépuscule, Gloria Swanson, immense vedette du muet, joue le rôle d’une star décatie. Même les comédies romantiques avec Audrey Hepburn, Sabrina et Ariane, sont des Cendrillon au happy end ambigu. A la fin des années 50, Wilder entame une décennie de grandes comédies qu’il écrit, réalise et produit. Il quitte la Paramount après avoir tourné pour la Fox Sept ans de réflexion (1955), sa première collaboration avec Marilyn

eux aussi de richesse du thème de la métamorphose. Voulues, subies, réversibles ou irréversibles, dues aux sortilèges lancés par une sorcière malfaisante ou une fée bienfaisante, les métamorphoses ne pouvaient que fasciner les conteurs. ▪ Dans Cendrillon ou la Petite Pantoufle de verre (1697), de Charles Perrault, l’héroïne éponyme se rend au bal organisé par le roi grâce à la malice de sa marraine la Fée, qui transforme une citrouille en carrosse, un gros rat en cocher, six souris en chevaux et

nombreuses techniques dans le genre du thriller, et il est considéré comme l’un des réalisateurs les plus influents qui installe des notions de suspense. Généralement, ses thrillers se caractérisent par une combinaison habile entre le psychologique et humour. Ses thèmes préférés sont la peur, la culpabilité, et la perte d’identité, et on rencontre souvent aussi l’innocent persécuté. Il est aussi très doué pour se glisser dans chacun de ses films. Il meurt le 29 avril 1980 à Los Angeles. Aujourd’hui

Pouvez-vous la décrire ? Pourquoi ne porte-t-elle pas de chaussures ? Que tient-elle dans ses mains ?). Faire raconter le début de l’histoire de Cendrillon par les apprenants. Un apprenant commence : « C’est l’histoire d’une jeune fille qui a perdu sa mère. Son père se remarie avec une femme qui a deux filles. » Un deuxième apprenant continue : « Cendrillon est maltraitée par ses deux sœurs... », etc. Confirmer ce récit à plusieurs en faisant lire par un apprenant le résumé du manuel. 2 CORRIGÉ

477 478 480 481 482 483 484 484 485 485 486 487 487 488 489 490 490 491 491 492 493 493 494 494 495 496 The 1960s The 1970s The 1980s The 1990s Conclusion French Humorous Writing The beginnings to 1914 Humour since 1900 Humour and the press Parody The status of humour Spoken and visual humour Cinema Theatre and poetry Comic fiction Non-fiction Conclusion Regional Literature The politics of regionalism Between the wars The Second World War 1945–70 Since 1970 Literature to 1914 Poetry From the roman