Cette Brume Insensée Où S Agitent Des Ombres

minéral", et relie cela à l'art hugolien de "traduire" "tout ce qu'il y a de divin, de sacré ou de diabolique" dans "n'importe quoi" (Pl. II, p. 132). De même, les "forêts de symboles" peuvent être rapprochées d'un poème de Hugo dans Les Rayons et les ombres (1840): Que la musique date du XVIme siècle: "Écoute la nature aux vagues entretiens. / Entends sous chaque objet sourdre la parabole. / Sous l'être universel vois l'éternel symbole..." (Pommier, 1932, p. 23). 147. Cf. Les Phares (poème VI), v. 35

Quand on s'interroge sur la préhistoire du cinéma, il arrive qu'on tombe dans des considérations confuses, parce qu'on ne sait pas où faire remonter ni comment définir la lignée technologique qui le caractérise. Alors on peut toujours invoquer les ombres chinoises ou les systèmes de projection les plus archaïques. Mais, en fait, les conditions déterminantes du cinéma sont les suivantes: non pas seulement la photo, mais la photo instantanée (la photo de pose appartient à l'autre lignée); l'équidistance

sous un lourd diadème de perles et de rubis ? un visage jeune et enfantin se penchant entre les capucines et les volubilis de la fenêtre ? – À quelle école appartenait le tableau où cette beauté ressortait blanche et rayonnante au milieu des noires ombres ? Est-ce Raphaël qui a caressé le contour qui vous plaît ? est-ce Cléomène qui a poli le marbre que vous adorez ? – êtes-vous amoureux d’une madone ou d’une Diane ? – votre idéal est-il un ange, une sylphide ou une femme ? Hélas ! c’est un peu de

sous un lourd diadème de perles et de rubis ? un visage jeune et enfantin se penchant entre les capucines et les volubilis de la fenêtre ? – À quelle école appartenait le tableau où cette beauté ressortait blanche et rayonnante au milieu des noires ombres ? Est-ce Raphaël qui a caressé le contour qui vous plaît ? est-ce Cléomène qui a poli le marbre que vous adorez ? – êtes-vous amoureux d’une madone ou d’une Diane ? – votre idéal est-il un ange, une sylphide ou une femme ? Hélas ! c’est un peu de

insiste sur le caractère véridique de son sujet, écartant le mensonger (action « issue de sources mensongères ou entreprise par goût du mensonge ») qui peut tout aussi bien ici désigner le fictif. Est également écartée toute « action déraisonnable et insensée ». A contrario, les faits à rapporter sont donc raisonnables (dictés par la raison) et sensés (porteurs de sens et d’une valeur « exemplaire » édifiante). On peut en outre supposer, dès le début, que le récit a valeur religieuse puisque l’écouter

réparties. L’énonciation révèle ainsi un comique qui repose aussi sur le caractère. Le bourgeois, bien qu’il soit surpris, ne fait pas amende honorable, bien au contraire, la fin de la scène le montre inchangé, ignorant son épouse et posant une requête insensée autant qu’opiniâtre : « monsieur le comte, faites-lui excuses, et tâchez de la ramener » (l.24), implore-t-il, en parlant de la marquise. L’obsession aristocratique du bourgeois est l’un des principaux ressorts comiques dans cette scène comme dans

celle de Villon puis de la Pléiade, relayée au cours de l'histoire par Boileau et, plus près de nous, par Charles Cros, Jules Laforgue et Georges Fourest. On peut considérer que la deuxième partie, qui est une quête à travers une « brume insensée où s’agitent des ombres », faite de rêves et évocation du rituel de l’analyse, des soubresauts de la conscience qui résiste, constitue la version inconsciente de la première, ainsi que l'annonce l'épigraphe qui, traduite en français, signifie : «À l'enfance

: ses questions restent en suspens, sans réponses, prisonnières du silence. C’est le mystère de l’après mort qui semble renforcer le non sens de l’existence. D’ailleurs, cette absence d’une providence divine laisse place à la fatalité encore plus insensée. « Et sur le fond vide du ciel se détache la redoutable et consolante figure de celle qui les affranchira de tous les esclavages et les délivrera de tous les doutes : la mort ». Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008

d'espoir, il a très bien pu écrire ces lignes dans le seul but de m'éloigner, mais je ne le crois pas capable d'une telle cruauté. Combien de fois sur la route de Chengdu vais-je me reposer la question... À ma gauche, la chaîne de montagnes étend ses ombres effrayantes sur la vallée grise et poussiéreuse. La route traverse la plaine d'est en ouest. Devant moi, les cheminées de deux hauts fourneaux s'imposent au milieu du paysage. Liuzhizhen, carrières à ciel ouvert, ciel sombre sur des parcelles de champs

Jekyll était représenté à l’avant-scène comme une sorte de capharnaüm, avec un mobilier très e siècle anglais, dans un éclairage en clair-obscur, tandis que le fond de scène montrait les docks de Londres, sombres et inquiétants, noyés dans la brume sous la lune. Denis Podalydès portait un costume de tweed bien coupé, conçu par Christian Lacroix quand il était le rassurant Dr Jekyll, mais apparaissait ensuite dépenaillé, chemise ouverte et pantalon en accordéon tenu par des bretelles pour figurer