Chai

droit de Hong Kong. Encore plutôt utilisé de façon traditionnelle (du thé en feuille), il pourrait bientôt se retrouver en sirop pour en faciliter la réalisation. Chez MONIN, ils existent déjà: Thé Pêche, Thé Vert Matcha, Thé Mangue, Thé citron, Thé Chaï. La raison d’une telle tendance : un consommateur qui recherche les ingrédients bien être au maximum, reste à savoir s’il acceptera le sirop saveur thé aussi bien que l’indétrônable thé en feuille. Selon Snack and Food (n°35 novembre-décembre 2010)

de terre et d’eau, pas d’arbre , paysage chaotique Seul un pont atteste de la présence humaine 1- une approche esthétique. - maîtrise technique et artistique (patience, légèreté, modelé, lumière…) recherche de réalisme. Imitation parfaite des chairs. - Femme parfaite, image idéalisée de la femme. - Paysage énigmatique, redressement du lac, absence d’homme (sauf le pont) - Opposition entre un mouvement (du paysage) et la stabilité du corps. 2- une approche historique - personnalité de Leonard

le sens de l’orientation, fracassant leurs bateaux sur les récifs où ils étaient dévorés par ces enchanteresses. Elles sont décrites au chant XII de l’Odyssée comme couchées dans l’herbe au bord du rivage entourées par les « amas d’ossements et les chairs desséchées des hommes qu’elles ont fait périr »2. L’origine des sirènes n’est pas vraiment claire. Selon la mythologie, elles étaient filles du fleuve Achéloos et de la Muse Calliope (ou de Terpsichore, la Muse de la Danse). Les Romains racontent

pierres précieuses assez loin pour décourager les mineurs. Qui ne me comprendrait pas ne comprendrait pas davantage le rugissement du tigre. Et vous fantômes montez bleus de chimie d'une forêt de bêtes traquées de machines tordues d'un jujubier de chairs pourries d'un panier d'huîtres d'yeux d'un lacis de lanières découpées dans le beau sisal d'une peau d'homme j'aurais des mots assez vastes pour vous contenir et toi terre tendue terre saoule terre grand sexe levé vers le soleil terre grand délire

Penchée sur ta bouche, je pose la mienne doucement. C’est un contact subtil, une émotion m’envahit. Est-ce la douceur de nos chairs ? Le contact de nos souffles ? Sans aller plus loin, je profite de ton abandon pour y joindre le mien. Ne former qu’un au travers de ce toucher éphémère. J’ai glissé mes doigts le long de ta poitrine, sans chercher à faire monter ton désir. Je le connais trop bien. Je sais comment amener doucement ton souffle à se faire plus pressant, plus présent. Mais cette étreinte

poursuivit : "Les eaux au bord desquelles tu as vue sise la Prostituée sont des peuples, des foules, des nations et des langues. (16) Les dix cornes, tout comme la Bête, haïront la Prostituée, la dépouilleront et la mettront à nu, ils en mangeront les chairs et la brûleront. (17) Car c'est Dieu qui leur a mis en tête d'exécuter son plan, d'opérer de concert et de donner à la Bête leur royal concours jusqu'à ce que soient accomplies les paroles de Dieu". (18) "La femme que tu as vue, c'est la grande

d'Athéna, en réservant une des plus belles victimes pour l'autel d'Athéna Nikè (victorieuse) ; qu'après avoir fait ce sacrifice à Athéna Polias (déesse de la cité) et à Athéna Nikè, ils distribueront au peuple athénien dans le quartier du Céramique, les chairs de tous les boeufs en répartissant les portions entre les différents dèmes d'après le nombre de citoyens que chaque dème aura délégués à la procession. Que les magistrats qui organiseront les Panathénées annuelles célèbrent avec le plus d'éclat

montraient " (l.5), " passait le grand air " (l.7), " passait librement " (l.17), " tapaient " (l.23), " se renversaient " (l.24), " se penchaient " (l.24). * hyperboles : " les mares où elles pataugeaient s'en allant par petits ruisseaux " (l.29), " les chairs rougies et fumantes " (l.25) : Recherche d'un dynamisme et d'un grossissement qui transforme le texte explicatif en texte narratif. L'importance des effets stylistiques va dans le sens d'une recherche d'une tonalité épique. Importance de la fonction

dans cette souffrance, sociale autant que sexuelle, qu’il puise son énergie – et ca se sent. La photographie de d’Agata reste marquée par la violence chaotique des gestes effectués, hors de contrôle, elle n’est là que pour enregistrer des lambeaux de chairs, une chaire animée, torturée, violentée et droguée. Il s’immisce de manière radicale dans l’épaisseur du monde afin de témoigner de l’aliénation de ces existences privées d’espoir. Son œuvre est un ouvrage politique, ou l’on distingue deux régimes

la toile fut agrandie et adaptée au format circulaire, en 1860. Cette forme ronde, appelée « tondo », était utilisée chez les classiques pour les sujets religieux : ici, elle apparaît comme une sorte de judas par lequel un œil voyeur observe les chairs offertes à sa vue. Composition La composition suit ce format circulaire et joue de cercles concentriques qui suivent les arabesques des femmes. La baigneuse de dos attire particulièrement l’attention. C’est une joueuse de Tchégour, dont le visage