Chai

résurrection puisque le panneau central est une crucifixion (c'est à dire le Christ sur la croix). GRÜNEWALD choisit de peindre sans rien voiler de la déchéance du corps crucifié : corps amaigri, déformé, creusé par la douleur, mains et pieds arqués, chairs grises et meurtries par les clous, sang, pustules (ergot, maladie du seigle). La prédelle représente la mise au tombeau et sous entend la résurrection à venir. Otto DIX cite très directement le retable d'Issenheim : - Organisation (triptyque, prédelle

poussifs » « les gros bureaux bouffis » « bedaine flamande » Satire des bourgeois, des gens établies | « mesquines pelouses » « tout est correct, les arbres et les fleurs » Nature domestiquée à l'image des habitants | « alertes fillettes » « chairs(...)cous blancs(...)mèches folles » Opposition - bourgeoisie dont il se moque - jeune femme attrait sensuelle | « débraillé » fasciné par les jeunes filles Le coté révolté (voyou) | Monde étriqué Au cabaret vert Voyage Lieu |

était un enjeu quotidien. c'est l'image d'une femme féconde, aux attributs physiques volontairement exagérés qui marque 3 Dans l'Antiquité grecque, l'obésité n'était pas franchement appréciée, c'est un sujet de moquerie , en particulier si les chairs sont flasques et blanches. 

Ainsi, dès l'antiquité, les médecins Grecs et Romains dispensaient des conseils aux obèses pour les aider à retrouver la minceur. Leurs conseils étaient déjà basés sur les deux axes que sont la nutrition et l'activité

Le premier tercet reprend sous l’aspect d’une affirmation et de la vérité générale l’idée des « parfums » mais cette fois de telle manière et avec de telles images qu’ils apparaissent liés à l’expérience humaine : c’est la comparaison « comme des chairs d’enfants » ou leur personnification en des parfums « corrompus, riches et triomphants », qui les rend semblables aux femmes et aux hommes qui les portent.

brave. Et puis il y avait eu une torpille, une de trop, un matin d’été. L’explosion ne l’avait pas touché, seulement projeté en l’air de son souffle, mais il s’était relevé, il était couvert du sang d’un camarade, couvert tout entier de sang et de chairs qu’on ne pouvait plus reconnaître, il en avait jusque dans la bouche, il crachait l’horreur, il en hurlait. Oui, il hurlait sur le champ de bataille, devant Buscourt, en Picardie, et il arrachait ses vêtements et il pleurait. On l’avait ramené nu

|Déficit (à subv)                295 120 | |TOTAL                         544 000 |                                         544 000 |   2.    Ecart de coût sur « viandes & chairs » :   Ecart global     = CT réel – CT prévu                        = 124 374 – 1,8 × 68 000                        = 1 974 (défavorable) V : volume = fréquentation = nb total de repas M : composition : fréquence de conso de chaque

tercets montrent justement au lecteur comment faire des réseaux de correspondances et ce que cela implique pour un poète. Le premier tercet traite de parfums (odorat) qui correspondent avec divers autres sens grâce aux comparaisons : « frais comme des chairs d’enfants »qui fait appel au toucher, « Doux comme les hautbois », qui fait écho à l’ouïe et « verts comme les prairies » qui souligne la vue, pour décrypter les messages envoyés par la nature il faut donc faire des synesthésies, des associations

sont un mélange d’os et de chair sans levain. La chair servit à envelopper les os et la moelle. Ceux des os qui renferment le moins d’âme ont une épaisse enveloppe de chair ; ceux qui en contiennent le plus ont une enveloppe plus mince, parce que des chairs épaisses rendraient le corps insensible et paralyseraient l’intelligence. 25 La peau de la tête est une sorte d’écorce de la chair qui arrosée par l’humidité qui sort des sutures du cerveau, s’est étendue tout autour du crâne. Elle est trouée

+ ellipse de la roue, hymen, amour (bras + jambe), léger déséquilibre d’Henri IV, cupidons ! Profondeur donnée par arrière pla, trouée. Couleurs Touches de couleurs vives : contrastes fortes : rouge et or, bleu profond, rouge de l’écharpe, chairs colorées. Vivacité, brio de la technique. Goût pour l’ornement : le char, l’armure, le bouclier : surface brillantes, reflets. Théâtralité Format monumental Rouge et or évoque rideau de théâtre. Présentation du portrait, au centre, théâtralisée

de longs échos qui de loin se confondent >> au vers 5, à travers la vue au vers 7: << Vaste comme la nuit et comme la clarté >>, ainsi qu’à travers un troisième sens, celui de l’odorat : << Il est des parfums frais comme des chairs d’enfants, / Doux comme les hautbois, verts comme les prairies, >>.Au début le poème est flou et privilège la comparaison avec les comme, à sept reprises différentes l’auteur les utilise, ce n’est que vers la suite que Baudelaire réussi à nous