Champ Lexical Du Comique

cette pièce est une comédie. Celle-ci étant comique, nous pouvons constater que la pièce use ; des comiques de gestes avec les didascalies qui précisent les gestes faits par les personnages, par les coups de bâton, des poursuites, les mimiques nombreuses ainsi que des soufflets ; l’œuvre étant basé sur des rebondissements, des coïncidences, des retournements (surtout la fin de l’œuvre) qui ne cherche qu’à faire rire le lecteur sur le personnage visé ; du comique de caractère dans cet extrait avec la hiérarchisation

personnage, Arnolphe, homme complexe à la fois pathétique et comique. Tout d’abord, seront mis en lumière les caractéristiques de ce monologue puis sa fonction afin d’éclaircir le personnalité d’Arnolphe. Les caractéristiques de ce monologue étant abordées, quelle est maintenant sa fonction ? En effet, ce monologue a une fonction bien précise : celle de donner accès à l’intériorité d’un personnage complexe, à la fois pathétique et comique. Tout d’abord, ce monologue laisse apparaître

✨ Lecture linéaire 1 ✨INTRO : Molière, célèbre dramaturge du 17 eme siècle, composa en 1673 « Le Malade Imaginaire » dans lequel il illustre par le comique et la comédie ballet, l’incompétence des médecins de son époque ainsi que la candeur de leur patients et particulièrement de la bourgeoisie. L’extrait que nous allons étudier est un monologue prononcé par Argan, le personnage principal, faisant office de scène d’exposition. LECTURE C’est par cet extrait que nous étudierons en quoi la scène d’exposition

Séquence 1 Plan de lecture analytique : le portrait de Mme Bouvillon dans Le Roman comique de Paul Scarron Pbl : en quoi le portrait de Mme B en fait un personnage grotesque et ridicule ? I. Une caricature A. Importance accordée au portrait physique 1. Description des différentes parties du corps Portrait se construit progressivement ; du visage aux seins puis retour au visage => portrait en mouvement ; portrait qui comme toute caricature se concentre sur 1 élément en particulier ;

compose de dialogues et se caractérise par la double énonciation (les personnages dialoguent entre eux, mais à travers leurs paroles, l'auteur s'adresse aux spectateurs). La double énonciation se manifeste notamment dans le quiproquo (malentendu comique, le spectateur connaissant ce qu'ignore le personnage) et l'ironie tragique (le héros tragique ne discerne pas la menace qui pèse sur lui et dont le spectateur est informé). LES DIFFERENTES REPLIQUES - une tirade est une longue réplique; - une stichomythie

l’oiseau, l’homme et la beauté puis pour finir le déchiffrement du poème par l’idée du poète et de sa solitude. Tout d’abord, le refus du pittoresque peut se définir par le champ lexical qui caractérise l’albatros et sa façon d’agir « maladroit et honteux » vers 6 ; « piteusement » vers 7 ; « gauche et veule » vers 9 ; « comique et laid »  vers 10 ; « infirme » vers 12, cela donne une image non conforme de la beauté pour un oiseau connu pour être majestueux et beau, « Lui, naguère si beau » vers10

analytique Support : Molière, Dom Juan (1665), acte III, scène 1. Caractérisations : Titre : Dom Juan Auteur : Molière Siècle : XVII Courant : classicisme ( 3 unités, bienséance et vraissemblance ). Type : argumentatif Registre : comique et ironique aussi polémique (dieu) Objectifs : plaire et instruire Thèmes : médecine, religion, libertinage, hiérarchie sociale. Dom Juan écrit en 1665 par Molière (Jean-Baptiste Poquelin), grand dramaturge du 17ème siècle. La pièce n’obéit

pensées, 1984, Le cherche-Midi éditeur 1) Quel est le ton de ce texte ? 2) Ce texte utilise-t-il la fantaisie verbale ou l’absurde ? Justifiez votre réponse. Les différents tons : ➢ Le ton comique : Il provoque l’amusement, le rire. Les formes du comique jouent sur la fantaisie verbale, la caricature, l’effet de surprise ou le raisonnement par l’absurde. Procédés utilisés : jeux de mots, de sonorités, répétitions, énumérations, comparaisons amusantes

mélioratif des qualités morales (sacrifice, énergie, hauteur stoïque). Parce qu'il est confronté à des obstacles surhumains ou des déchaînements cosmiques,  le héros épique est souvent accompagné d'un vocabulaire mythologique. profusion de pluriels. Champ lexical manichéen (la Bien, le Mal, etc.). Adverbes de temps qui soulignent et valorisent l'enchaînement des actions.  - Formes : phrases longues et complexes qui amplifient l'action représentée, verbes de mouvement en cascade, modalité exclamative qui

parodie du désespoir tragique pour duper Béline. Si le registre n qu’elle emploie est celui de la tragédie, le public complice de son stratagème perçoit son exagération comique. Ainsi, Toinette multiplie les interjections – « Ah » (l.1,4) répété trois fois, « hélas » (l.8) - associées à des phrases exclamatives. Elle emploie le champ lexical du tragique dans une énumération saisissante digne d’un alexandrin classique : « Dieu », « malheur », « étrange accident » (l.1). Le terme « mort » (l.6) renvoie lui