Champ Lexical Mélioratif

dise que le livre est laid d'apparence et beau à l'intérieur : veut qu'on dise du livre ce qu'Alcibiade disait de Socrate. • fou ou sérieux : il est demandé au lecteur une exigence intellectuelle, un sérieux dans la lecture. Cela s’oppose au champ lexical du badinage. Conclusion     Le début du prologue théorise et met en pratique le projet du livre : enseigner par le rire. Mais il reste une ambiguïté : le double aspect, burlesque et sérieux. Ce double aspect montre la liberté et l’audace de

renseignement sur la raison de ce voyage. Le lecteur est in média res (commence dans l’action). -le lieu pas précisé -le champ lexical de la nature (faune flore et lieu) -Giono aime la nature sauvage méridionale -l’époque n’est pas précisé « l’aube » -indication indirect (transport : cheval, vêtement : cache corsée) -19eme siècle -l’intrigue n’est pas entièrement connu -champ lexical de la chaleur (été, soleil, rayon, étouffante…) -éléments inquiétant : cette chaleur est responsable de la rapidité

DOM JUAN Acte 1 Scène 2 Tirade de l'inconstance Pour Dom Juan la fidélité c’est la mort. Nous pouvons observer que le champ lexical de la fidélité «se lie, être fidèle, la constance, engagé », omniprésent dans le discours du héros de Molière, s’accompagne toujours d’une connotation négative. Dans son esprit le fait de rester fidèle à une même femme, de pérenniser une relation amoureuse, nous pourrions dire de se fixer, est synonyme d’ennui, d’usure, d’immobilité et les références au sommeil

- Cette image va plus loin encore en utilisant les termes « brisé et souillé » pour parler de l’objet du désir des parisiens. II- Le succès et l’apogée de Saccard a) Une ville propice - Paris est une ville riche, on peut relever le champ lexical de la richesse : « doré, voluptueux (l.17), or (l.18), colossale (l.20) ». - Les parisiens ont soifs d’argent et de réussite, on peut lire : « sa quête haletante du grand jour (l.16) ». Les parisiens vivent le jour de débauche et d’argent

réelle. En effet, on peut laisser apparaître une distinction. On retrouve par exemple chez la jeune Marie, une envie de vivre traduite par une joie constante, elle se dévoile douce, belle, fragile, enfantine voire naïve. Elle est accompagnée du champ lexical de la vitalité : « avec des yeux brillants », « visage de fleur », « elle riait toujours » etc. On note que Céleste a un comportement proche de celui de Marie. Mais, au contraire, c’est un coté obscur qui apparaît par le biais de Raymond Sintès

froid » + les répétitions : « vieux.. vielle.. » Le champ lexical de la souffrance domine : « froid, faim, malheur, pauvre » Dans la suite du poème, P. Eluard veut redonner de l'espoir aux gens, qui le pays soit enfin libéré, pour cela il utilise encore des procédés comme: Il s'adresse aux parisiens par métonymie (figure de style qui remplace un substantif par un autre) à partir du vers n°8, c'est le champ lexical positif de l'espoir qui apparaît : « air pur, feu, bonté

Chapitre 3 : « Une Vie » de Maupassant ; une scène clé L’annonce d’un echec futur Jeanne est naïve et rêveuse Mariage anticipé Champ lexical de la mort « recueuil »… Atmosphère faussement religieuse Opposition entre le 1er et dernier paragraphe Une vraie débandade après la ceremonie Il semble que l’atmosphère soit « faussement religieuse » et que ceux qui assistent a cette cérémonie ne soient pas totalement présents que pour celle-ci… …Le prêtre semble dire des choses durant sa cérémonie

mesures sont inutiles si seulement deux ou trois enfants y ont accès. C’est pourquoi, un bon précepteur se doit d’instruire une grande majorité, pour savoir s’il a progressé dans son savoir. Dans l’extrait de Gargantua, Rabelais utilise un champ lexical de la quantité « onze quintaux », « six livre », « vingt et six ou trente messe », « quelques ». Il y a une exagération sur les quantités de nourriture qu’aval Gargantua « quelques douzaines de jambons, de langues de bœufs, d’andouilles ». Il est

temps de conjugaison, V5 « l'heure », aube, soir, vieux, ….: le temps joue un rôle important pour l'auteur, (cet argument est a detailler car on sait avec nos cours qu'un romantique vit dans ses souvenirs, dans le passé et est nostalgique) 3_Cl lexical de la mort plutot que de la religion( la preuve est que le lecteur, même toi soso, croit que quelqu'un est mort ce qui n'est pas le cas): ce cl contraste avec les sentiment joyeux du poeme (piste à suivre: on sait que par sa nostalgie, le romantique

vu Tatiana et que tout le monde a pu voir comme elle: Le cadre spatial qui est posé dès les premières lignes : La salle de bal, le bar, les plantes vertes L’apparition des deux femmes , leurs mouvements, le changement de Michael l.73 Ce champ lexical du regard est développé tout au long du passage à travers les nombreuses reprises anaphoriques de « regarder, voir »et complétée par la métaphore filée à l’aide de synecdoques telles que: « pupille , œil » décrivant la particularité du regard