Champs Lexicaux Les Chatiments

de 1861, où le poète compare le peuple à des albatros qui sont des sortes de jouets pour les membres de l’équipage, qui eux sont les bourgeois. Il montre bien que le l’empereur ne s’intéresse pas à son peuple. Dans le poème de Victor Hugo « Les Châtiments » de 1853, on peut voir que l’empereur est considéré comme un « tyran » v.13. Ces comparaisons nous montrent bien des critiques des sociétés. On voit également que les poètes montrent un peuple en souffrance. Dans le poème de Victor Hugo

vie. Comment Cinna et Émilie tentent de se disculper l'un et l'autre envers Auguste ? En quoi cette scène est du registre tragique ? Nous parlerons tout d'abord du face-à-face entre Cinna et Émilie qui tentent de s'épargner respectivement du châtiment, ainsi que de leur amour. Puis nous parlerons de la confrontation entre Émilie et Auguste, qui se partagent leur colère qu'ils ont l'un envers l'autre. Au moment où Cinna avoue avoir comploté contre Auguste, Émilie entre en scène et fait part

de Manon. Composition et type dominant : Récit très court (résumé) s’adressant à l’auditeur et au lecteur (à la manière d’une autobiographie). Sobriété du récit : Un récit très court, indicible. Champ lexical du corps souffrant pour une agonie. Euphémismes. Registre pathétique : - Champ lexical de la mort - Tendresse des gestes réciproques. - L’acceptation de Manon. - Hyperboles pour traduire l’excès de souffrance - Allitérations en « s ». - Adresses à Renoncourt (pris à témoin)

Français Commentaire littéraire Victor Hugo « discours sur la misère » Introduction : Victor Hugo est très impliqué dans la vie politique.Il revendique qu'il est contre Napoléon III (recueil de poème contre lui « Les châtiments »).Son « Discours sur la misère » tiré du recueil « Actes et paroles »  est rapporté dans cet extrait.Le 9 Juillet 1848 s'ouvre en France un débat parlementaire sur les lois de la prévoyance et de l'assistance Publique dont Victor Hugo y participe.Comment aborde t-il

intéressante en ce qu'elle traite de deux sujets distincts : le champs lexical de la nature symbolique et la corrélation entre la vie et la mort. Dans cet extrait, Meursault se retrouve au calme avec le départ de l'aumônier. Sa présence fut un véritable supplice pour le condamné, comme le suggère : « lui parti, j'ai retrouvé le calme. J'étais épuisé et je me suis jeté sur ma couchette ».      A travers cette partie nous retrouvons le champs lexical d'une nature paisible dans une Algérie endormie, elle

subordination: simultanéité et opposition. [pic] I/ Rimbaud stigmatise la guerre Le poète nous projette d'emblée sur le champ de bataille afin de nous faire concrètement ressentir les horreurs de la guerre. ..1. La violence Scène d'une grande violence, métaphores du crachat, violence des images, métaphore du feu (feu des canons et des fusils et feu de l'enfer). Violence des sons : champ lexical du bruit : « sifflent, croulent, broient », allitérations en « r », mitraille, raille. ..2. La déshumanisation

subordination: simultanéité et opposition. I/ Rimbaud stigmatise la guerreLe poète nous projette d'emblée sur le champ de bataille afin de nous faire concrètement ressentir les horreurs de la guerre. ..1. La violenceScène d'une grande violence, métaphores du crachats, violence des images, métaphore du feu (feu des canons et des fusils et feu de l'enfer).Violence des sons : champ lexical du bruit : « sifflent, croulent, broient », allitérations en « r », mitraille, raille. ..2. La déshumanisationPerte

Question de synthèse Le corpus est composé de trois textes : deux textes narratifs: Pantagruel de Rabelais publié en 1532 et Crime et châtiment de Dostoïevski en 1866 et un extrait de pièce de théâtre: Hamlet de Shakespeare en 1603.Ils sont d’époque différente mais ils ont un point commun ces extraits sont tous argumentatifs ; ils présentent des personnages aux prises avec un dilemme. Il sera donc intéressant de voir comment se manifeste ou s’exprime leur délibération. Tout d’abord chaque

Equivalence entre Paris et l'enfer A/ Mise en place de perceptions visuelles le champs lexical de la vue Vue Spectacle  Aspect Voir Paraître En voyant Mais ce champs lexical se développe par l'indication de tout ce qui est vu :  - apparence - couleurs - physionomie jeunesse blafarde sans couleur=fardée/caducitée B/ Une vision d'enfer L'exagération épique contribue donc à cet aspect visionnaire. Métaphore de la tempête ou du champs insésemment remué contribue ou souligne le caractère visionnaire de la description

section assimile la ville moderne aux vices et à la misère, ma également à la possibilité d'une beauté nouvelle. Un poète dans une ville et sous un soleil personnifié (vers 1 à 5) Le poème commence par deux Alexandrins parlant de Paris. Il y a un champ lexical péjoratif de la ville avec les mots « vieux », « masures ». La rime « taudis / luxes » souligne l'alliance entre la misère et le vice dans la ville moderne. Le verbe "prendre" évoque l'ennui de la ville. Enfin, il y a un paradoxe avec la ville