Chevelure de Bérénice

a nommé le Borgia ! Tacite Le Vitellius ! Fauve, implacable, explicite, J’ôtai du cou du chien stupéfait son collier D’épithètes ; dans l’herbe, à l’ombre du hallier, Je fis fraterniser la vache et la génisse, L’une étant Margoton et l’autre Bérénice. Alors, l’ode, embrassant Rabelais, s’enivra ; Sur le sommet du Pinde on dansait Ça ira ; Les neuf muses, seins nus, chantaient la Carmagnole ; L’emphase frissonna dans sa fraise espagnole ; Jean, l’ânier, épousa la bergère Myrtil. On entendit

Guichardin a nommé le Borgia ! Tacite Le Vitellius ! Fauve, implacable, explicite, J’ôtai du cou du chien stupéfait son collier D’épithètes ; dans l’herbe, à l’ombre du hallier, Je fis fraterniser la vache et la génisse, L’une étant Margoton et l’autre Bérénice. Alors, l’ode, embrassant Rabelais, s’enivra ; Sur le sommet du Pinde on dansait Ça ira ; Les neuf muses, seins nus, chantaient la Carmagnole ; L’emphase frissonna dans sa fraise espagnole ; Jean, l’ânier, épousa la bergère Myrtil. On entendit un

la fiction entre 1921 et 1923. L’édition pour les Œuvres croisées, en 1964, la situe de 1922 à 1924. Le personnage éponyme est l’emblème de toute une génération, en même temps que le héros d’une histoire d’amour marquée par le modèle racinien de Bérénice. La figure d’Edmond Barbentane (les Beaux Quartiers) fait retour : il est le cousin de l’héroïne et la présente à Aurélien. Aragon, dans ce texte qui reste un de ses romans de prédilection, donne à l’écriture une densité neuve. Selon ses termes,

qu'il est assassiné, et non parce qu'il la dédaigne. - L’’’Énéide’’ de Virgile, où : - au chant II, on lit : «Pyrrhus traîne au pied même de l’autel Priam qui tremble et glisse dans le sang de son fils ; de la main gauche, Pyrrhus saisit la chevelure, de la droite il brandit son étincelante épée et la plonge dans le flanc du vieillard jusqu’à la garde.», ce qui se retrouve dans le vers 996 où il est montré «Ensanglantant l’autel qu’il tenait embrassé» ; - au chant Ill, Andromaque est déjà cette

qu'il est assassiné, et non parce qu'il la dédaigne. - L’’’Énéide’’ de Virgile, où : - au chant II, on lit : «Pyrrhus traîne au pied même de l’autel Priam qui tremble et glisse dans le sang de son fils ; de la main gauche, Pyrrhus saisit la chevelure, de la droite il brandit son étincelante épée et la plonge dans le flanc du vieillard jusqu’à la garde.», ce qui se retrouve dans le vers 996 où il est montré «Ensanglantant l’autel qu’il tenait embrassé» ; - au chant Ill, Andromaque est déjà cette

lui propose cinq ou six choix ! Titus et Bérénice Le succès sera présent jusqu’à ce que le jeune Racine fasse jouer une pièce d’un genre nouveau : au lieu que les personnages y soient libres de leur destin, et décident des actions qu’ils entreprennent, c’est le destin qui les gouverne et ils l’accomplissent jusqu’à la mort. En 1670, Henriette d’Angleterre, belle-soeur de Louis XIV demande à Corneille et Racine d’écrire une pièce sur Titus et Bérénice. Elles sont représentées la même année. Celle

vent mauvais Qui m’emporte De ça, de là, Pareil à la Feuille morte. Paul Verlaine, Poèmes saturniens (1890) 44 Nostalgie J’appartiens à un pays que j’ai quitté. Tu ne peux empêcher qu’à cette heure s’y épanouisse au soleil toute une chevelure embaumée de forêts. Rien ne peut empêcher qu’à cette heure l’herbe profonde y noie le pied des arbres, d’un vert délicieux et apaisant dont mon âme a soif… Viens, toi qui l’ignores, viens que je te dise tout bas : le parfum des bois de mon pays

propose cinq ou six choix ! Titus et Bérénice Le succès sera présent jusqu’à ce que le jeune Racine fasse jouer une pièce d’un genre nouveau : au lieu que les personnages y soient libres de leur destin, et décident des actions qu’ils entreprennent, c’est le destin qui les gouverne et ils l’accomplissent jusqu’à la mort. En 1670, Henriette d’Angleterre, belle-sœur de Louis XIV demande à Corneille et Racine d’écrire une pièce sur Titus et Bérénice. Elles sont représentées la même année. Celle

obèse, à poitrine large développée sous le cou ; il portait en avant son visage que caractérisait un nez busqué, fort, un front carré, fuyant vers un crâne légèrement déprimé, couvert d’une chevelure ondulée. Le type le plus archaïque de l’Étrusque court et ramassé, se distingue par l’abondance de la chevelure et la barbe épointée. Les peintures donnent aux hommes un teint rougeâtre ; aux femmes, une peau très blanche. La coquetterie de la femme étrusque ne se dément jamais. Ses bijoux l’accompagnent

scènes constituent de véritables morceaux de bravoure puisqu’ils doivent toucher autant et même davantage que l’action représentée. Vous imaginez la difficulté qu’ont rencontrée les dramaturges dans la composition des aveux amoureux de Phèdre, de Bérénice ou tout simplement d’une jeune ingénue. C’est, d’ailleurs, par souci des bienséances que Pierre Corneille révisa toutes ses pièces après 1660 à l’occasion d’une réédition complète de son théâtre. E   Séquence 5 – FR20 43 © Cned – Académie