Cinema Fiction Realite

L’histoire du cinéma : Introduction : S'étendant à ce jour sur un peu plus d'un siècle, l'histoire du septième art peut se diviser en sept périodes, et chacune d'entre elles, s'étendant sur une quinzaine d'années en moyenne,  est séparée par des années de transition qui, d'une part, ont été choisies en rapport avec les évènements, plus ou moins marquants, ayant jalonné l'évolution du cinéma, et, d'autre part, prennent en compte, pour une meilleure intégration dans l'histoire universelle, quelques

travaille depuis ses débuts avec des acteurs non professionnels et fait plusieurs films pacifistes dont « The Diary Of an Unknow soldier » (1959) et « The Forgotten Face » (1960). Certains de ses premiers films ont remporté des prix nationaux de cinéma amateur et ont été télévisé sur la BBC au début des années 1980. Suite à sa cette dernière l’engage en 1963 comme assistant de production : il réalise « Culloden » (1964) qui a gagné de nombreux prix et a été projeté partout dans le monde. Ce film

de cette période. L’intérêt majeur de ce séminaire sur le « Classicisme » relève ici d’une volonté de mettre en valeur l’altérité entre cette production hétéroclite et sa cohésion formelle, économique et parfois politique. Car pour appréhender le cinéma hollywoodien classique, il faut avant tout rendre compte de l’ambiguïté qui le caractérise : celle inhérente à son système, à son mode de représentation et à ses valeurs enfin, qui flattent la conscience collective tout en exaltant le sentiment individuel…

dans un récit inventé, on parle d'un personnage de fiction, d'un personnage principal s'il est le héros. dans la réalité : lorsqu'on se réfère aux qualités d'une personne ou défauts marqués d'un individu. une situation mêlant les deux précédentes se rencontre avec le personnage historique, protagoniste issu du réel mais évoluant soit dans un récit produit par des historiens (l'Histoire, sous-entendu "officielle") soit dans une fiction historique revendiquée comme telle. dans les mondes

"Un cinéma militant qui braille et qui gueule, un autre qui murmure"(ou les voix militantes du off)       La mine paysage dure et sombre où la poussière recouvre tout, la mine décor de roman, prétexte à belle image, source inépuisable d'effets faciles… Mais la mine qu'est-ce encore ? C'est surtout et avant tout des hommes (…). Ces hommes meurent jeunes parce qu'ils sont imprégnés de la poussière du charbon qui, moi après mois, ronge leurs poumons.    Juste après un carton sibyllin sur fond noir[1]

 L’évolution des effets spéciaux. Problématique : Comment ont évolué les effets spéciaux au fil du temps ? Introduction : Tout d’abord, le premier effet spécial est le cinéma en lui-même. En effet, filmer une image ou une action et la projeter ensuite est une technique à part entière. Les premiers effets spéciaux étaient surtout appelés « trucage ». Le trucage est le fait de falsifier un objet pour tromper l’audience. Les effets spéciaux quand à eux désignent l’ensemble

L’ÈRE DU PARLANT - L'ÂGE D'OR DU CINEMA CLASSIQUE - Dans les 20's, les frères Warner invente le Vitaphone labellisé sous le titre de Western Electric avec la Fox. Ils développent ensuite le Movietone qui permet d'imprimer le son directement sur la pellicule (Pellicule 16 → Super 16 → Super 35) En octobre 1927, à NY, on diffuse la première fiction parlante du monde : Le Chanteur de Jazz d'Alan Crossband. L'acteur principal Al Jonhson dit :  «Attendez, attendez, vous n'avez encore rien entendu !»

une période bien identifiée de l’histoire du vingtième siècle. Démarche illégitime, sans doute, puisqu’elle évacue sans scrupule tout ce qui constitue le film en œuvre  ; mais c’est une réduction sans laquelle aucune utilisation pédagogique du cinéma de fiction n’est possible. L’identification d’un contexte historique Cette démarche de l’enseignant rencontre d’ailleurs celle du réalisateur, lorsqu’il prend l’histoire pour théâtre de son œuvre. Ce dernier a lui-même fait l’effort de reconstitution

quant à elle, tente d’imiter la nature par l’effet d’analogie (musique descriptive) et retranscrit les sons de la pluie, des vagues ou des oiseaux (notamment le rossignol de Louis-Claude Daquin). La littérature et le cinéma se servent directement du réel comme support à leur fictions. Cependant le réel dépeint en art n’est pas un réel « objectif ». On remarque que pour mieux représenter la nature, l’art ne montre pas le réel mais le fait ressentir. Selon Catherine Kintzler, « la nature est indépendante

la société de son époque. Ce fabuliste passe par la fiction, et donc par l'argumentation indirecte, pour partager ses idées et convaincre ses lecteurs. On pourra donc se demander si le recours à la fiction est un moyen efficace pour faire passer un message au lecteur. Dans un premier temps, nous étudierons les avantages de l'argumentation indirecte et dans un deuxième temps, nous verrons quels sont ses inconvénients. Ainsi, les œuvres de fictions sont un bon moyen de convaincre et de persuader le