Cinéma politique

siècle face au développement des images du cinéma [pic] Brice Denoyer Sous la direction d’Anne Pellois Juin 2011 Introduction : Une histoire de dialogue... 4 Partie 1 : Au temps de l'image pure 16 I) Fable et images, domaines séparés ? 18 1) Le cinéma contre le logos ? 18 2) La valeur de l'opsis 22 II) L'image cinématographique dans la représentation : l'exemple de Piscator 26 1) Piscator et l'utilisation du cinéma 28 2) Piscator et la puissance

t Commission des Outils d’Evaluation pour les Humanités générales et technologiques Français Ecrire pour informer (la synthèse) Le cinéma Troisième degré Ce document applique les rectifications orthographiques de 1991 recommandées par le Conseil supérieur de la langue. Documents pour les élèves : page 3 Documents pour le professeur : page 12 Table des matières Consigne donnée aux élèves p. 3 Portefeuille de documentation p. 4 Famille de tâches p. 12

l’auteur: Né dans un quartier pauvre de Londres en 1889, Charles Spencer Chaplin connaît une enfance difficile et agitée. A l’âge de 10 ans, il débute une carrière professionnelle. Il devient une vedette de music-hall et il fait ses débuts dans le cinéma en 1913. C’est lors de cette tournée que Chaplin commence à se faire un nom et qu’il côtoie de grands acteurs qui lui enseignent l’art de la comédie. En 1912, il s'installe aux Etats-Unis et travaille pour la compagnie de film Keystone. En 1921

Représentations et point de vue REPRESENTATIONS DE FEMMES NOIRES DANS LE CINEMA NORD-AMERICAIN Représenter, étymologiquement, est « l'action de replacer devant les yeux de quelqu'un ». Ce quelqu'un a donc un point de vue sur ce qui est devant ses yeux. C'est à dire qu'il voit d'une certaine manière, d'un certain angle, et peut se construire une opinion. Les représentations des femmes noires sont multiples. Souvent, hélas, on ne représente pas des individus à la peau noire, mais des figures noires

LA TÉLÉVISION ET LA PRESSE EN FRANCE PENDANT LA GUERRE D'ALGÉRIE (1954-1962) Bibliographie : - Stora Benjamin, Imaginaire de guerre, La découverte. Très intéressant et bien documenté, malheureusement trop centré sur le cinémas. J'ai lu tout ce qui se rapportait au photojournalisme et à la télévision. - Branche Raphaëlle et Thénault Sylvie, La France en guerre1954-1962, Autrement. Agréable à lire, ce lire donne une vision peut commune de la France dans la guerre d'Algérie : celle du niveau

du Titanic, appel du 18 juin 1940 du Général De Gaulle, émeutes de mai 68 ➢ Télévision ➢ Cinéma ➢ Internet Les fonctions des médias : ❖ Politique : recueillir de l’information et la transmettre à tous ❖ Sociale : permet au téléspectateur de comprendre, de voyager, de mener une vie par procuration ❖ Récréative : émissions de variétés, théâtre, cinéma, sport ❖ Educative : émissions culturelles, presse spécialisée ❖ Commerciale : publicité

innovations (téléphone en 1876, automobile en 1883, cinéma en 1895), et c’est ce qui va permettre l’émergence de cette culture commune. 1881-82 : lois scolaires de Ferry, génération de 1900 issue de cette période, public potentiel pour la presse. - Pourquoi les années 1900-1939 ont-elles été particulièrement propices au développement d’une culture de masse, et quelle forme a-t-elle pris? I- Des conditions favorables (transformations politiques-techniques-sociales) II- L’âge d’or de la presse

UNIVERSITÉ PARIS 8 VINCENNES SAINT-DENIS MASTER ARTS MENTION CINÉMA – AUDIOVISUEL SPÉCIALITÉS: THÉORIE, HISTOIRE, ESTHÉTIQUE (RECHERCHE) VALORISATION DES PATRIMOINES (PROFESSIONNELLE) RÉALISATION ET CRÉATION (PROFESSIONNELLE) 2010 – 2011 Calendrier universitaire 2010-2011 (CA du 21 mai 2010) Rentrée - Période d’intégration pour les primo arrivants – - Enseignements du 1er semestre – Du lundi 11 octobre au samedi 18 décembre 2010 Vacances de noël Zone C : du 18 décembre

débats.     «  Abrégé   d’histoire   du   cinéma  »   de   René   Prédal,   collection   cinémaction.     «  Le   cinéma   en   perspective  :   une   histoire  »   de   J-­‐L   Leutrat,   collection   128,  chez  Armand  Colin.     Un  dictionnaire  du  cinéma,  exemple  Larousse.     «  Le   cinéma   selon   Hitchock   (ou   Hitchcock/Truffaut)  »

LE CINÉMA À L'ÉPREUVE DE LA MONDIALISATION La politique cinématographique n'a jamais été objet de consensus international. Traité comme une marchandise ordinaire par une majorité d'Etats adeptes du libre échange, le film est considéré par une poignée d'autres, sous la pression d'une partie de leurs opinions, comme une oeuvre d'art dont il faut protéger l'élaboration et la circulation. La France, championne de l'exception culturelle, a convaincu ses partenaires de mettre le cinéma et l'audiovisuel