Cinéma Japonais

rapprocher le domaine informatique et celui du virtuel, ce qui nous a fait oublier les origines de ce dernier. Il m’a paru intéressant de questionner ici la notion de virtualité, son évolution et les liens qu’elle entretient avec la photographie, le cinéma et le numérique. Il serait cependant tout à fait présomptueux de prétendre faire en aussi peu de temps le tour d’une question aussi vaste qui mériterait un développement beaucoup plus long. Histoire du virtuel : De nombreux auteurs ont débattu

étaient une spécificité française. La Fiat 500 était propre aux Italiens. Aux Etats-Unis, les automobilistes n'achetaient presque uniquement que de « belles américaines », elles étaient chez nous des sujets de curiosité et parfois de films. Quant aux Japonais, ils se contentaient de voitures à trois... roues. Dans les années 1970, un marché mondial est peu à peu apparu. (...) Le développement des voyages internationaux, la diffusion des séries américaines et plus généralement des productions cinématographiques

ensemble et c’est donc sur lui que portera la majeure partie de cette analyse. Première particularité de Kill Bill : ses chapitres. En effet, grandement inspiré de la culture nipponne, cette séparation de l’action est empruntée au monde du manga japonais. Chaque début de chapitre est amené par un fondu au noir affichant sobrement le numéro de celui-ci ainsi que le titre qui lui est propre. Divisée en dix parties distinctes, cinq sur la partie un et cinq sur la deuxième, chacune de ces transitions

Exemples d’entreprises 3. Facteurs Dans les années 60 et 70, Xerox avait une telle domination sur le marché des photocopieurs qu’elle n'a pas prêté attention à de nouveaux concurrents japonais qui faisaient des photocopieurs peu coûteux. Dans le milieu des années 70, Xerox perdait des parts de marché en faveur des Japonais à un taux alarmant. Pour survivre, Xerox a dû s'engager dans une restructuration et un revirement stratégique important • Stratégie: La performance avant le rapport qualité-prix •

classique, ce qui induisait un certain rapport, quasi cultuel, à l'œuvre d'art, contemplée hic et nunc (ici et maintenant) et par conséquent baignée d'une certaine aura. Mais avec la technique moderne, l'œuvre d'art devient reproductible (photographie, cinéma), ce qui change fondamentalement notre rapport à elle : il devient plus rapide, moins religieux, et tend vers un rapport de consommation. (Walter Benjamin, L'œuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité technique) La beauté, tout simplement, pourrait

500 grammes et pouvant prendre 36 vues sur un film de cinéma 35mm : dans cette largeur totale de la pellicule, la largeur réelle de l'image était en fait de 24mm ; en donnant à la longueur celle de deux images du film, on obtenait 36mm. Chacune des vues de la pellicule photo mesura alors 24 mm 36 mm. Le succès de Leica fut lui aussi considérable. L'encombrement réduit du Leica et le prix très avantageux des petits rouleaux de film de cinéma, alliés à une haute précision technique, firent adopter

VIOLENCE ET PORNOGRAPHIE, PEUT ON TOUT DIRE TOUT MONTRER AU CINEMA ? EXPOSE LUP COMMUNICATION ELECTRONIQUE. INTRODUCTION Sous couvert de l’exception culturelle, la France s’est toujours distinguée pour la place qu’elle accordait aux arts. Cependant, l’art, comme tout moyen d’expression, se trouve confronté au droit fondamental de la liberté d’expression. En France comme dans beaucoup de pays démocratiques, la liberté d’expression est un principe intangible. C’est sur cette base que

mondialisation culturelle qui est, en réalité, un processus « d’américanisation » d’autres cultures (arabo-musulmane, indienne etc.). Cela veut dire que le mode de vie américain, au niveau, par exemple, de l’alimentation (rapide, type « McDo ») et des loisirs (cinéma, séries télévisées) est adopté ailleurs qu’aux U.S.A..On assiste donc à la diffusion de la culture de type « McWorld » autrement dit une culture de type commercial d’origine nord-américaine (anglo-saxonne) .Ce processus résulte de la puissance des

une pièce de théâtre d'Eschyle ! Dans les débuts d'Arte, il y avait des films japonais sous-titrés en allemand. Culture de la répétition pour fidéliser le public mais pas uniquement. Dans un contexte un peu plus élargi de marketing, logique qui inclue la pub et les écrans publicitaires. Analepse (flashback) et prolepse (flash forward). On anticipe et on répète. Le téléspectateur y est habitué dans le domaine du cinéma. Il faut prendre en compte la narration à la tv. De part et d'autre des émissions

Le Blu-Ray Le disque Blu-ray ou Blu-ray Disc (abréviation officielle BD) est un format de disque numérique breveté et commercialisé par l’industriel japonais Sony permettant de stocker et restituer des vidéogrammes en Haute Définition. Sa dénomination provient du type de rayon laser qu’il exploite, de couleur spectrale proche du bleu. Les premiers prototypes de disques Blu-ray ont été dévoilés en octobre 20001, et le premier lecteur prototype est sorti en avril 2003 au Japon2. Son principal