Cinéma Réalisme Poétique

Devoir SemestrielLe cinéma indien et l’Occident Labiadh Maya Faculté des Sciences Historiques Licence 3 Semestre 1 Enseignant responsable: Séverine Antigone Marin Université de Strasbourg 2021-2022 1Sommaire Introduction 3 I. L’ambivalence : L’histoire du cinéma indien entre indépendance et dépendance 4 A. Les origines : du théâtre antique à l’arrivée du cinématographe 4 B. L’après-guerre ou l’éveil de l’industrie du cinéma indien 7 C. Du nouveau cinéma indien des années 50 à aujourd’hui 9 II. L’affirmation

plaire ». Cet objectif est atteint quand l'écrivain se plie aux règles des différents genres littéraires, qu'il apprend à en dominer les contraintes et, à travers elles, à conquérir l'art de communiquer clairement ses idées. L'Art poétique de Boileau (1674) inspiré de la Poétique d'Aristote rend compte de cette perfection qui permet d'allier la vérité d'une pensée et la justesse de son expression. Cet accord du fond et de la forme ne se distingue pas de la beauté. À ce précepte s'ajoute l'attachement

d'une extrême attention portée à l'art moderne qui participe totalement de sa propre quête de la beauté moderne. À côté de l'héritage poétique des Rimbaud, Lautréamont et Apollinaire, qui ont renouvelé les canons de l'esthétique littéraire, le cubisme de Braque ou de Picasso est l'objet d'un véritable culte chez les futurs surréalistes. Au même titre que le nouveau cinéma, dont Aragon disait dès 1918 combien il avait à voir avec l'idée qu'il se faisait de la beauté moderne. En préfaçant, en 1930, l'exposition

le visage d’un homme déjà vieilli, creusé de quelques rides amères, les cheveux traversés de mèches blanches : le visage de Charles Spencer Chaplin. Cette espèce de psychanalyse photographique de Charlot reste certainement l’un des hauts moments du cinéma universel» André Bazin Le texte du discours final du «Dictateur» a été repris et utilisé maintes fois, largement diffusé sur internet et a actuellement fait l’objet d’une adaptation musicale par un groupe de rap anglais, Slovo. La chanson s’intitule

historique 1°) La critique philologique 2°) La critique psychologique b) La critique herméneutique 1°) La critique symbolique 2°) La critique thématique B) DU DISCOURS AU PARCOURS : L'HISTOIRE ET LA DIALE CTIQUE 1) LA CRITIQUE SOCIOLOGIQUE a) Le réalisme critique du jeune Lukacs Typologie de la forme romanesque b) Le structuralisme génétique de Goldmann 1°) En philosophie 2°) En sociologie de la littérature 3°) En sociologie du roman c) Le personnalisme ou l'existentialisme de Falardeau Typologie

juxtalinéaire - l’absence d’introduction et de conclusion - l’absence de références au texte - l’absence d’étude de procédés de style - les contresens sur le texte ; des allusions incongrues à des mouvements littéraires comme le Romantisme, le Réalisme ou le Naturalisme ; des références incongrues au lyrisme ou à l’amour partagé. III. DISSERTATION : 16 points Selon vous, réécrire, est-ce chercher à dépasser son modèle ? Vous développerez votre argumentation en vous appuyant sur les textes

humaniste o Pierre Loti : « Madame Chrysanthème » (1887) →s’inspire de ses voyages, ainsi accusé de son exotisme  André Gide met en question le roman : est-ce qu’il est un vrai genre ? o Il préfère le roman étranger au roman français o Il oppose le réalisme français au roman anglais imprégné par une imagination beaucoup plus féconde (ex. : Henry James « The Portrait of a Lady » [« Portrait de femme »], 1881) o Il propose le roman russe (ex. : Fiodor Dostoïevski, Léon Tolstoï) ou le roman allemand (ex

semestre 113 calendrier universitaire 2010-2011 CINÉMA DANSE THÉÂTRE Directeur du département Olivier Neveux Secrétariat Maud Froeliger contacts portique 1er étage, bureau 102 froelig@unistra.fr horaires d’ouverture: 9h -12h / 14h - 16h tél: 03 68 85 66 46 20 RESPONSABLES DES FILIÈRES cinéma : Vincent LOWY danse : Jean-Marc LACHAUD théâtre : Olivier NEVEUX et Armelle TALBOT RESPONSABLES DES MASTERS Recherche : Jean-Marc Lachaud parcours cinéma : Vincent Lowy Conception de projets artistiques

au xve siècle. Il se composait d'une succession de tableaux animés et dialogués écrite pour un public très large, mettant en œuvre des histoires et des légendes dont l'imagination et la croyance populaires s'étaient nourries. Le surnaturel et le réalisme s'y côtoyaient. La Passion du Christ était un de ses sujets traditionnels. 2° Les farces Les spectateurs aiment aussi la farce, dont le succès perdure. Jusqu’en 1560 on écrit des farces en vers et on les publie, elles sont jouées dans les rues

les films de la guerre du Vietnam. Dans ce dossier spécial guerre du Vietnam en plus d’une filmographie, nous confronterons les films avec leur contexte historique. La guerre du Vietnam est une thématique qui marqua durablement et profondément le cinéma de guerre en particulier américain. Les films sur la guerre de Vietnam sont autant de témoignages voire de prises de positions à propos de ce conflit. Or la guerre du Vietnam fut un conflit complexe, c’est pourquoi pour chaque film cité nous vous