Citation De Stendhal Sur Le Roman

Balzac lorsqu'il s'attelle à La Comédie humaine (1841), vaste ensemble de romans qu'il considère comme « le plus grand magasin de documents que nous ayons sur la nature humaine ». Le naturalisme, avec Zola comme figure de proue, s'inscrit dans le prolongement de ce réalisme militant. Il entend dresser le constat de la subordination de l'homme à son milieu, en décrivant la réalité humaine partout où on la trouve : le roman naturaliste explore donc les couches populaires (L'Assommoir, 1877), le prolétariat

Balzac lorsqu'il s'attelle à La Comédie humaine (1841), vaste ensemble de romans qu'il considère comme « le plus grand magasin de documents que nous ayons sur la nature humaine ». Le naturalisme, avec Zola comme figure de proue, s'inscrit dans le prolongement de ce réalisme militant. Il entend dresser le constat de la subordination de l'homme à son milieu, en décrivant la réalité humaine partout où on la trouve : le roman naturaliste explore donc les couches populaires (L'Assommoir, 1877), le prolétariat

la lecture des romans permet-elle de connaître une période historique et une société ? OBSERVATIONS Le roman a longtemps été désavoué et négligé au profit des autres genres littéraires. C’est avec de nouveaux mouvements, le romantisme, le réalisme ou encore le naturalisme, de Chateaubriand à Zola, que les auteurs du XIXème siècle ont fait renaître un genre romanesque plus réaliste traitant souvent des sujets d’ordre politique et historique. Ainsi, selon un philosophe, le roman permettrait l’acquisition

Mwarjiane Dissertation De nombreux critiques littéraires ont tenté de définir ce qu’est un roman et ce qu’il doit représenter. Un critique écrit : « Pour ce qui est des romans, il est vrai qu’il y a cent manières d’en écrire, mais il existe tout de même pour tous, un principe essentiel : ils valent selon la réalité qu’ils enferment, selon ce qui est en eux d’humanité. La valeur d’un roman se mesure à ce qu’il contient d’observation, non à ce qu’il contient d’imagination. Sa principale

projet fixé et l’œuvre s’élabore au fur et à mesure. La composition peut aussi obéir à des contraintes fixées par l’auteur lui-même, ou par l’usage ( Perec , La Disparition : roman écrit sans l’utilisation de la lettre e) Suivant les auteurs, le processus de réaction est plus ou moins long, plus ou moins complexe. Stendhal a rédigé La Chartreuse de Parme en cinquante-trois jours, Flaubert a mis cinq années pour écrire Madame Bovary . L’éditeur demande souvent à l’auteur de retravailler son œuvre

malheur et de crime en châtiment, est basée sur un fait divers dont Stendhal avait étudié les détails dans la Gazette des Tribunaux. C’est la façon dont notre auteur a tourné les éléments de l’affaire criminelle qui fait que l’on se souvient toujours du jeune Berthet, précepteur et assassin véritable, modèle de Julien Sorel. Or que fait Stendhal? D’abord, il pourvoit Julien d’une profondeur psychologique que nul héros de roman avant lui n’ait possédée. Ensuite il le situe dans un milieu et un

personnage, point de roman » (Anthony Burgess). « Un roman, c’est un miroir que l’on promène le long d’un chemin » (Stendhal). Certes, il y a une différence entre personnage et personne : l’un renvoie à la création littéraire, l’autre au réel. Mais quand le lecteur est plongé dans un roman, il arrive souvent que, pour lui, les personnages deviennent personnes et reflètent, comme un vrai miroir, l’image de la société dans laquelle il vit. • La seule fonction du personnage de roman est-elle, dès lors

Le roman se définit d’abord comme un récit fictionnel. Pourtant les auteurs ont très vite compris l’intérêt de rattacher à la réalité ces personnages de papier sortis de leur imagination. Ils ont donc cherché à atténuer les frontières entre leur invention et la réalité. Malgré tout, c’est par le biais du roman que l'homme peut donner à la vie et au monde une forme spécifique, qu'ils n'ont pas dans la réalité, d'où ce que dit camus dans « L'homme révolté » : « LE MONDE ROMANESQUE N’EST QUE LA CORRECTION

vocabulaire, en syntaxe et en orthographe... –pour acquérir une culture littéraire, nécessaire au lycée. Bonnes vacances ! * Romans, nouvelles, récits * • Voltaire, Zadig ou Micromégas (1747). • Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782). • Prosper Mérimée, Mateo Falcone (1829), La Vénus d’Ille (1837), Colomba (1840), Carmen (1847), Lokis (1869)… (nouvelles). • Stendhal, Le Rouge et le noir (1830). • Honoré de Balzac, Les Chouans (1829), La Peau de Chagrin (1831). Théophile Gautier, Nouvelles

vision de l’écriture du roman. Pour commencer, Zola a une conception très particulière du personnage romanesque, il ne reflète pas l’être imaginé lors de son siècle, car pour lui, n’importe quelle personne pourrait faire office de héros dans un récit et jouer un rôle important dans l’organisation de l’histoire. Les écrivains contemporains du XIXème siècle ont pour habitude de décrire des personnages exceptionnels, tels que le duc de Nemours qui, dans le roman Gargantua de Rabelais joue