Citation Zola Sur Les Auteurs Naturalistes

Fiche Cours Nº : 91016 FRANÇAIS Toutes séries LE TALENT C’EST D’AVOIR ENVIE Biographie de Zola Plan de la fiche : 1. Enfance et études (1840-1860) 2. Les débuts littéraires (1860-1870) 3. La fresque des Rougon-Macquart et l’ascension littéraire de Zola (1871-1893) 4. L’après Rougon-Macquart et l’affaire Dreyfus Emile Zola occupe une place de choix dans le paysage littéraire français : à l’instar de Victor Hugo, il nous semble familier. La foisonnante production romanesque des Rougon-Macquart

COMPTE RENDU DU BAC BLANC N° 2 Eléments de réflexion fournis par une correctrice, Mlle Aubertin Christelle 1. La question : Corpus : le roman et ses personnages - Texte A : Émile Zola, Au Bonheur des dames, chapitre XIV (1883). - Texte B : Honoré de Balzac, Le Père Goriot (1835). - Texte C : Guy de Maupassant, Bel-Ami, IIe partie, chapitre X (1885). Question (4 points) Comment, dans ces extraits, l'auteur met-il en scène le goût de la réussite qui anime ses personnages ? • Analyse

traditionnel, principalement l’œuvre balzacienne, et promeuvent de nouvelles pratiques d’écriture. Parmi les chefs de file du Nouveau roman figurent Alain Robbe-Grillet, Claude Simon mais aussi et surtout Nathalie Sarraute dont nous étudierons une courte citation : « […] le travail du romancier est une recherche qui tend à dévoiler, à faire exister une réalité inconnue. […] La réalité pour le romancier, c’est l’inconnu, l’invisible. C’est ce qu’il lui semble être le premier, le seul à voir ; ce qui ne se

Nana d’Emile Zola – 1879 –, de Tess d’Urberville de Thomas Hardy – 1891 –, et d’Effi Briest de Theodor Fontane – 1895 –. En quoi ces deux modèles féminins, qui opposent le vice et la vertu, sont-ils inhérents aux romans fin de siècle et, d’une certaine manière, dénoncés dans Nana, Tess d’Urberville et Effi Briest ? Nous développerons d’abord cette dichotomie entre femme fatale ou virginale, incarnée dans nos trois héroïnes, avant de réfléchir sur la manière dont les auteurs dénoncent d’une

L'Assommoir Auteur Émile Zola Genre roman naturaliste Pays d'origine Drapeau de la France France Éditeur G. Charpentier, Paris Date de parution 1876 en feuilleton - 1877 en volume Série Les Rougon-Macquart. Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le second Empire Chronologie Précédent Son Excellence Eugène Rougon Une page d’amour Suivant modifier Consultez la documentation du modèle L'Assommoir est un roman d'Émile Zola publié en feuilleton

considéré comme 1 genre inférieur voir immoral et dangereux => aujourd’hui gde notoriété publique + 1 place dominante en littérature = est valorisé / des prix ou des adaptations cinématographique. Il doit d’abord son succès au mépris qui l’a frappé. (citation de baudelaire). Le roman échappe à toutes codifications + se renouvelle sans cesse. Relation particulière fiction/réalité => permet au lecteur de satisfaire son goût pour l’extraordinaire, le dépaysement + observation et réflexion. Pb du roman =>

œuvres, Rabelais publie Le Tiers États en 1546 Cette œuvre de Rabelais a pour qualification une « œuvre humaniste » qui s’adresse au gens « studieux et savants », qui est donc très difficile à lire. L’œuvre demande de la culture avec des nombreuses citations en latin. Rabelais insert dans son roman des débats médicaux, juridiques, moraux et religieux de son « temps » qui exige au lecteur objectif de connaître la société à son époque. Dans un message plus général, le texte se concentre sur la question

littérature fin de siècle, courant particulier, à part entière. Courant poussif, formaliste, forme de maniérisme. Culte du style *1000. Ce n’est plus l’intrigue, ou l’histoire qui est raconté : c’est le style. Il a commencé comme le disciple préféré de ZOLA. Manifeste, ou beaucoup d’écrivain s’y sont reconnus comme un vent frais sur la litt. 1884 Dans sa préface, il y a un dispositif. Gérard GENETTE «  Seuils  » il étudie tout ce qui entoure le texte mais qui n’est

rôle de l’homme et de la femme. Dans l’extrait de Femmes, soyez soumises à vos maris, Madame de Grancey utilise un raisonnement concessif à la ligne 10 : «certainement (…) mais » ainsi qu’à la ligne 15-16 où elle intègre dans son argumentation une citation célèbre de Molière qu’elle démentit ensuite. Par ailleurs on observe que dans les Textes de Voltaire et de Simone de Beauvoir ainsi que dans le dessin de Plantu le discours est indirect. En effet dans le texte de Voltaire la narratrice s’adresse

suivant des relations semblables à de multiples modes de représentations ? Mais que signifie cette volonté de reconstituer le monde sur la scène à travers une évolution de l’interaction entre l’individu et la société ? Autrement dit, les auteurs de théâtre revisitent le monde en y semant une parole dont l’écho nous traverse et nous ramène aux confins de notre réalité. C’est en assistant à la représentation de la parole sur scène que le spectateur prend conscience de sa propre