Classes Sociale Entre Maitre Et Valets

presse……………………………………………………..13 3 LES FAUSSES CONFIDENCES Présenté par son oncle Monsieur Rémi, Dorante, jeune homme désargenté, vient comme intendant chez Araminte, une jeune et jolie veuve qu'il aime en secret. Toute l’action est menée par Dubois, ancien valet de Dorante, qui est déjà dans la place et a organisé un stratagème redoutable pour rendre Araminte amoureuse de Dorante. Araminte, qui est sur le point d'entamer un procès pour une affaire de terre avec le Comte Dorimont, à moins qu'elle ne l'épouse

et choisissez Le Barbier de Séville. Résumé : Un vieillard amoureux prétend épouser demain sa pupille. Un jeune amant plus adroit la prévient et le jour même en fait sa femme, à la barbe et dans la maison du tuteur… Trois scènes utilisables en classe : 1. (8’40 à 11’40) Extrait de l’acte I, scènes 3 et 4 : Jalousie. 2. (22’55 à 25’58) Extrait de l’acte II, scène 2 : Figaro entremetteur. 3. (59’57 à 63’05) Extrait de l’acte III, scène 4 : Une leçon de musique (très) particulière. Textes

et énergique grâce à la parole dynamique de Don Salluste o Une scène en mouvement : allées et venues nombreuses de Don Salluste, verbes de mouvement également, sans aucune précipitation pour autant : ‘il se tourne’ ; ‘il se lève’… parallèle aux entrées et sorties de Gudiel et de Ruy Blas : ‘Il sort’ ; ‘Gudiel salue et sort’… o L’action évoquée dans cette scène nous informe que Don Salluste va être exilé et qu’il désire se venger, Don Salluste, haut personnage de la Cour est exilé par la Reine pour

CLA PROGRAMMATION ESABAC Par Daniela Cecchi – Liceo Machiavelli-Capponi INTRODUCTION COORDINATION ET INTEGRATION ENTRE La progression du programme de littérature française et la progression de la présentation des outils d’analyse ENTRE Le programme de littérature française et le programme de littérature italienne COORDINATION ET INTEGRATION ENTRE La méthodologie italienne - qui suit une approche diachronique : des contextes aux auteurs et aux textes ET La méthodologie française -qui suit

personnage trop timide, réservé et transparent aux yeux des autres. La Bruyère essaie à travers ces deux portraits, de refléter l’inégalité sociale qui servent de miroirs avec pour but la critique sociale. Les qualités morales sont souvent corrompues. Nous verrons donc, Comment ces portraits dénoncent-ils les injustices sociales et l’inégalité sociale de la vertu ?Nous analyserons d’abord (I) le portrait de Giton, puis (II) le portrait de Phédon, et nous verrons donc en quoi ces deux portraits

Quartier Nord En plus de ça, ils se foutent du 4.40 Et leur seule devise s' appelle 50/50 Ne parle pas d'amour aux jeunes de la tour A moins de faire un colloque, sur le thème à Singapour Hôtel trois étoile et pas de cocktail piège Quand y a trop de classe, ils disent: "Fuck la neige" C'est pas pour t'embêter mais la cité est pleine de CDD En plus y a plus de taff et les mecs sont excédés Leur plan de carrière: briser les barrières Etre aussi large qu'un illuminé de Bavières Parler de Voitures, les

sources 1.2 Réception 2 La pièce 2.1 Argument 2.1.1 Acte I 2.1.2 Acte II 2.1.3 Acte III 2.1.4 Acte IV 2.1.5 Acte V 2.2 Liste des personnages 2.3 Registres 2.4 Dénouement 3 Les personnages 3.1 Dom Juan 3.2 Sganarelle 3.3 Les rapports maître-valet 4 Dom Juan au théâtre 4.1 Mises en scène marquantes du XXe siècle 4.1.1 Louis Jouvet (1947) 4.1.2 Jean Vilar (1953) 4.1.3 Patrice Chéreau (1969) 4.1.4 Antoine Vitez (1973) 4.1.5 Daniel Mesguich (1996, 2002) 5 Adaptations cinématographiques

l'inégalité) défendent l'idée que tout un chacun doit refuser toutes vérités imposées par l'autorité religieuse ou politique et prône l'utilisation de la raison. Dans cette pièce joué pour la première fois en 1784, Beaumarchais met en scène Figaro, valet du conte Almaviva, qui doit épouser Suzanne, camériste (femme de chambre) de la comtesse. Le conte qui est un libertin exige de la fiancée qu'elle se donne à lui. Outre le fait de tromper sa femme il remet également en cause ses engagements passés

par rapport à un fonctionnement normal et déjà anticipé. Le comique vient alors de la surprise et d'un décalage. Le rire vient aussi de l'imagination, qui crée des images et anticipe sur la suite. Enfin, parmi les procédés d'écriture, le décalage entre des images, des sens et des mots, l'enchaînement mécanique, l'accumulation, la répétition peuvent créer ou souligner un manque de logique ou une fausse logique,  mettre en relief des effets inattendus qui déroutent, et font rire ou sourire. On a pu

"imaginaire". Au-delà de l’histoire d’amour et du « goût d’un romantisme refroidi par le moyen-âge », Gringoire se tourne vers de multiples enjeux esthétiques et idéologiques , cette pièce « éminemment politique » pose le problème de la « relation entre le pouvoir et l’Art » Durant des siècles, le poète n'occupa, dans la société, qu'une situation inférieur; mais le portrait de Gringoire, que nous a tracé Théodore de Banville, efface ces images exceptionnelles, et nous gardons le souvenir d'un pauvre