Clezio Proces Verbal

|Chapitre 7 : Le pronom |40 | |Chapitre 8 : Le syntagme verbal / le verbe (+ récapitulation sur le sujet) |43 | |Chapitre 9 : Les compléments du verbe / la « valence » verbale |54 | |Chapitre 10 : Les propositions subordonnées

feront apparaître des approches différentes avec Apollinaire l'onirisme touche à tout de Jean Cocteau (Plain-Chant, 1923), les recherches d'expressivité d'Henri Michaux L'écriture automatique apparaît également dans un même (Ailleurs, 1948), le jeu verbal repris par Jacques Prévert, objectif. Les poètes majeurs de cette mouvance surréa- poète du quotidien et des opprimés (Paroles, 1946-1949) liste sont André Breton, le théoricien du mouvement avec ou par Francis Ponge (Le parti-pris des choses, 1942)

1967 | Salvat Etchart | Le Monde tel qu'il est | Mercure de France 1966 | José Cabanis | La Bataille de Toulouse | Gallimard 1965 | Georges Perec | Les Choses | Julliard 1964 | Jean-Pierre Faye | L'Écluse | Le Seuil 1963 | Jean-Marie Le Clézio | Le Procès-verbal | Gallimard 1962 | Simone Jacquemard | Le Veilleur de nuit | Le Seuil 1961 | Roger Bordier | Les Blés | Calmann-Lévy 1960 | Alfred Kern | Le Bonheur fragile | Gallimard 1959 | Albert Palle | L'Expérience | Julliard 1958 | Édouard Glissant

Images invitait donc le public à réfléchir à la responsabilité collective comme le faisaient, au même moment, d’autres romans sur les ravages de l’industrialisation, et parmi lesquels Les Choses de Georges Perec et Le ProcèsVerbal de Jean-Marie Le Clézio.34 Les Belles Images s’inscrivait donc dans un paysage littéraire existant, destiné à un public large – populaire? – de romans engagés mais qui pouvaient se lire vite et avaient la capacité de mettre à nu les travers de la société tout comme l’avaient

....... 48 2.3 La mise en scène de l'imaginaire: l'image fabulatrice .......................... 55 2.4 Le récit circulaire: répétition et variation dans le monologue ... '" ............ 60 CHAPITRE 3 LES LIMITES DU LANGAGE VERBAL 3. L'expérience non verbale du monde ................................................ 69 3.1 Silences textuels et rupture dialogique dans La Route des Flandres ........... 73 3.2 Le maniement des lieux communs et les jeux de langage dans Portrait d'un inconnu

du discours. LANGAGES ET CODES AU CINEMA I. Définition II. Langage du cinéma L'image photo mouvante Les mentions écrites Le son phonique Le bruit La musique Les catégories de son Son et temporalité I. Définition Le langage verbal utilise une seule matière d'expression, phonique, mais il comporte plusieurs codes. La langue n'en représente qu'un seul (règles de grammaire...); il existe par exemple des codes sociaux qui interviennent dans la communication: le code de politesse

routine et pour qui la vie n’a pas de sens. C’est cette indifférence-là qui est haïe par les autres et qui le condamne. Toute la première partie de ce livre décrit l’absurde de la vie et toute l’indifférence qu’il ressent. La seconde correspondant au procès après l’assassinat d’un homme arabe par Meursault. Cette partie est désorganisée quant au temps prouvant que Meursault, en prison, manque de repères temporels contrairement à la première partie, linéaire, qui se déroule presque au jour le jour

m'a sauvé la vie, …j'étais enfant, en m'arrachant des mains d'une maîtresse méchante et capricieuse. » A. Hampaté Bâ c- « … la dernière balle disparut dans son trou, avec un fracas de mitrailleuse, le billard s'alluma tout entier.» J.-M. G. Le Clézio d- « Il avait lâché des piranhas dans la piscine, …les autres enfants se baignaient. » B. Friot e- « C'était incroyable de découvrir comme l'univers devenait intéressant …on voyageait avec monsieur Ibrahim. » E.-E. Schmitt Exercice 5 Mettez

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tobie Lolness, 1 – La vie suspendue de Timothée de Fombelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pawana de J. M. G. Le Clézio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’Élue de Lois Lowry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ce poème, le refrain semble consacrer l’inéluctable fuite de l’amour et l’inguérissable solitude du moi. Venant après le premier couplet, il amplifie la donnée initiale du texte en énonçant un constat qui articule passé/présent (voir les temps verbaux). À la suite du deuxième couplet, qui évoque la présence muette des amants, le refrain introduit une nuance de stabilité, de permanence, s’opposant à l’écoulement généralisé des choses (l’affirmation « je demeure », peut revêtir une valeur positive