Cliché Romanesque Bovary

romans ...................... Chapitre 2 > Thérèse Raquin, Étude générale du roman Introduction A 94 Le narrateur Lecture analytique n°1 : « Les réceptions du jeudi » (ch.IV) Le temps romanesque L’espace romanesque Lecture analytique n°2 : « La mercerie » (ch. I) Les personnages romanesques B C D Chapitre 3 > À quel courant rattacher Thérèse Raquin ? A ..................... 111 Roman réaliste ou naturaliste ? Lecture analytique n°3 : « La vie d’un employé de bureau

ses activités de romancier que le public le connaît. Il se fait remarquer pour La Modification, roman emblématique du Nouveau Roman paru aux Éditions de Minuit en 1957. S’il publie plusieurs romans par la suite, Michel Butor rompt avec l’écriture romanesque suite à Degrés, en 1960. La Modification : résumé Divisé en 3 parties, le roman raconte le voyage de Léon Delmont, quarantenaire, père de quatre enfants, quittant Paris, où il vit avec sa famille, pour rejoindre sa jeune maîtresse Cécile, séjournant

"formalistes" qui s'attachaient uniquement aux "structures textuelles". Il est alors tenté de chercher "une seule et même structure" pour les deux ordres de réalité, littéraire et économique : Les deux structures, celle d'un important genre romanesque et celle de l'échange, s'avèrent rigoureusement homologues, au point qu'on pourrait parler d'une seule et même structure qui se manifesterait sur deux plans différents (11). Ce compromis est coûteux : Goldmann en est réduit à établir une distinction

mauvais sujet des romans populaires » (l. 37-38, p. 12), c’est au contraire l’article défini qui a une valeur généralisante : le narrateur évoque un type de personnage. On perçoit ici l’ironie du romancier qui présente son propre héros comme un cliché, un stéréotype. b. Un décalage se crée entre les préoccupations purement matérielles de Duroy et ses grands espoirs amoureux. Montrez que ce décalage accentue la distance critique du romancier à l’égard de son personnage. Le quatrième paragraphe

salon Verdurin, elle permet de dégager son « identité dans divers lieux et divers temps ». Ailleurs un phénomène du J. III, p. 889. - 2. Ibid., p. 7l8 .. PROUST PALIMPSESTE même ordre est ressenti comme une servitude pénible : « Si l'on veut clicher ce qu'un caractère a de relativement immuable, on le voit présenter successivement des aspects différents (impliquant qu'il ne sait pas garder l'immobilité, mais bouge) à l'objectif déconcerté 1. » Le temps en effet métamorphose non seulement les

| |Genre(s) |Roman, essai | |Œuvres principales | |Thérèse Raquin (Roman, 1867) | |Les Rougon-Macquart (fresque romanesque) dont | |L'Assommoir (1876), | |Nana (1879), | |Germinal (1885) | |Le Roman

avoir refusé le destin successoral paternel, il n'en est pas moins « fils de paysan », paysan lui-même. C'est un immigré de la province, un « rural », avec son morphotype et ses caractéristiques conventionnelles. Zola reprend un certain nombre de clichés qu'on trouvera développés en 1887 dans La Terre, son quinzième roman des Rougon-Macquart : la matérialité, l'épaisseur sanguine, l'âpreté au gain qui suscite la ruse, l'intelligence cauteleuse… Laurent annonce ainsi partiellement le personnage de

études juridiques, il débute dans les lettres en 1819, avec une tragédie en vers aujourd'hui oubliée, intitulée Cromwell. Il aiguise sa plume pendant une dizaine d'années en publiant, sous un pseudonyme, des œuvres qui se rapprochent des genres romanesques traditionnels : romans noirs ou sentimentaux, historiques ou fantastiques. Mais c'est en 1829 qu'il prend ses distances vis-à-vis de ses devanciers romanciers en écrivant Les Chouans ou la Bretagne en 1799 (intitulé à l'origine Le Dernier Chouan) :

binaire prennent également une valeur hyperbolique : « souple et forte », « tordue et ondoyante », « elle s’éveillait comme d’un songe, elle naissait à la passion », « elle s’étalait, elle s’offrait » (p. 56). Thérèse reprend dans son discours tous les clichés hyperboliques de la passion : les « bouffées de chaleur » s’opposent ainsi à l’expression « grelottais de froid » (p. 60). L’expression de la souffrance (« ta vue 5 Thérèse Raquin Arrêt sur lecture 1 m’irritait, me faisait souffrir », « je cherchais

nouvelle. Il se crée ainsi une impression d'étirement du temps par le récit. On n’y trouve pas ou peu de faits ou d'actes, pas d'intrigue à proprement parler, des oscillations intérieures presque imperceptibles, quelques paroles insignifiantes, des clichés, des lieux communs, des banalités quotidiennes. Le récit met au jour ce qui se bouscule en deçà de I'attente et du silence. Et le quotidien le plus rassurant peut, grâce à ces petites scènes volontiers âpres, mais aussi quelque peu burlesques, ironiques