Cliché Romanesque Bovary

l’ethnographe. Les capacités d’observation sont loin de ne concerner que ce qui est visible. Il s’agit cette fois du langage lui-même, et l’ethnographe, c’est-à-dire celui qui s’efforce de transformer le regard en écriture, doit alors se défier des clichés, des stéréotypes, de tous ces dépôts et ces sédimentations culturelles qui sont celles de la réduction répétitive de l’autre à l’identique. L’ethnologue doit également avoir le souci d’être exact, complet, il doit avoir le sens des faits et de leurs

Malcolm tâchent de se conformer à cette image de représentant de Dieu qu’incarne parfaitement Edouard le Confesseur ; le pouvoir découle de Dieu & doit être exercé en son nom : double identité du roi, mortelle & divine. C’est un topos shakespearien, un cliché littéraire. « Demain, et demain, et demain » V, 5, page 271 : Macbeth est un acteur chargé d’un rôle qui ne peut assumer. Réaction de Macbeth & Banquo (Holinshed) :

» (etymo : « auguste » : consacré par les augures = sacré ) --champ lexical de la noblesse : -mention des titres : « marquis duc reine comte » -précision dans les noms propres avec particule « MM de Coigny et de Lauzun (contrairement à « Bovary » !)» -évocation des activités nobles par excellence « duel » « dans le temps des parties de chasse au Vaudreuil » tjs avec même souci de précision --mise en scène du personnage : -avec les CCL qui précèdent le verbe et le sujet : « au

com mun. En effet, quoi de plus opposé à l'idée de modernité que la répétition mécanique d'une formule toute faite, d'un langage stéréotypé ? La modernité ne consiste-t-elle pas dans la nouveauté, c'est-à-dire, dans une tentative de rompre avec les clichés du passé et d'échapper, autant que possible, à la mémoire culturelle ? Le lieu commun n'est-il pas, au contraire, la clôture même de cette mémoire dans ses pires automatismes, le sillon, à l'intérieur du langage, d'un déjà-lu, déjà-vu, déjà-dit? Comment

d'apprentissage : d'abord adolescent fougueux et naïf, il cherche à écrire, pour consoler sa mère malade de ses peines, un « chef-d'œuvre immortel », et se rêve d'emblée en « plus jeune Tolstoï de tous les temps ». À partir de là, il s'applique les clichés de l'écrivain forçat, qui, avec la respectueuse complicité de sa mère, s'enferme dans sa chambre et veut noircir « trois mille feuilles de papier blanc ». Cependant, cette naïveté initiale semble amener le héros à prendre conscience de sa véritable

le pathos. Cette ironie érigée en principe et en vision du monde est une manière pour lui d'écrire contre lui et de suivre sa pente, mais en remontant. C'est ainsi qu'il écrit à Louis Bouilhet à qui il annonce qu'il a rédigé quatre pages de Madame Bovary: « C'est je crois un fier pathos, mais je vais de l'avant, quitte à l'enlever après » L'ironie possède des vertus anti-lacrymales indéniables : en cela elle s'apparente aussi à un supplice puisqu'elle empêche cette expulsion naturelle de la souffrance

L’amour au siècle du romantisme A/ L’amour réaliste 1° Mme Bovary : le chef d’œuvre du roman réaliste 2° L’éducation sentimentale : le réalisme moral B/ L’amour au naturel VI ) Qu’en est-il de l’amour dans la littérature de notre siècle ? A/ Vision surréaliste de l’amour B/ Nouvelles formes plus légères, amours plus légers ? 1° Un nouveau monde romanesque miroir du monde réel 2° Un nouveau théâtre, plus que jamais théâtre

d’accompagnement du cycle central. Il va de soi que l’on ne peut envisager une « lecture préalable » d’une telle œuvre, même en version abrégée. Notre réflexion s’est donc portée sur les aides à prévoir, les choix facilitant l’accès à cet univers romanesque, les axes de lecture à privilégier dans cette démarche. LES CONDITIONS DE PUBLICATION Villon. Mais, en 1836, Gautier n’est pas encore un auteur reconnu. D’où le peu d’empressement de l’éditeur ! Plusieurs fois annoncée, la publication du roman

mal, condamné l’année même de sa publication pour « outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs », fait entrer la poésie française dans l’ère de la modernité, dont Baudelaire devient, en fait, l’étendard Flaubert (1821-1880), Madame Bovary Dans Madame Bovary, roman réaliste aux multiples points de vue, Gustave Flaubert dénonce le conformisme de la société de son époque qui, ne supportant pas la critique, lui intente un procès dont il sort acquitté. 1860 Constitution du groupe des Cinq

l’écriture afin que celle-ci soit à même de rendre compte du rien, de dire, de construire ce rien. C’est encore à un style élégant mais qui soit, malgré tout, et paradoxalement, capable de traduire la bêtise, que semble aspirer l’auteur de Madame Bovary. Le sublime d’en bas finalement. Personne n’ignore, à cet égard, le travail acharné auquel il s’adonnait, 2 Gustave Flaubert, Correspondance, 4 vols., éd. Jean Bruneau. Gallimard, 1973-98, vol.II, p. 31. Une vie de Maupassant ou « l'écriture