Codes Traditionnels De Là Conception Romanesque

aujourd'hui un rôle nouveau outre les fonctions traditionnelles. Au cinéma, le machiniste est responsable des systèmes de fixation de la caméra (du simple pied aux grues les plus évoluées) et des déplacements d'appareils effectués avec ces systèmes. Metteur en espace Metteur en espace, ( locution "metteur" ): Responsable de la mise en espace, le plus souvent lors de représentations théâtrales. Le rôle du metteur en espace est la conception et la réalisation de l’espace scénique (lieu-décor:

référentiel, dès que ce nom est emprunté par le texte de fiction, se trouve absorbé par le régime fictionnel du texte. Cratylisme ou hermogénisme de noms de personnages de fiction ? RAPPEL : Dans le dialogue de Platon, Cratyle défend la position d’une conception du nom qui est en adéquation à la chose, contre Hermogène qui défend au contraire une théorie conventionnelle du langage, où les formes des mots deviennent arbitraires au sens où ils sont sans rapport avec les objets qu’ils désignent. Dans le domaine

travestissement du genre (beaucoup d'auteur ne veulent pas dire qu'ils écrivent des romans, plutôt des mémoires, des dialogues, le thème du manuscrit trouvé => exemple, Manon Lescault a été condamné pour immoralité). Avant 1715, on constate un retour au romanesque (Fénelon, Les Aventures de Télémaque en 1699, l'auteur imagine la recherche d'Ulysse par son fils, roman didactique, leçons sur l'existance). Dans la première moitié du siècle, trois auteurs sont considérées comme des figures centrales du développement

quelques minutes selon le logiciel ou le lecteur DVD que vous utiliserez, nous avons choisi de vous préciser les premiers et derniers mots des scènes mentionnées (quand il y a dialogue). B Domaine d’étude, objectifs et problématique L’œuvre romanesque que vous allez étudier s’inscrit dans le domaine d’étude « Littérature et langages de l’image ». Du fait du caractère exactement contemporain (1959 et 1960) des deux œuvres, roman et film, la comparaison s’impose sur les procédés stylistiques

romantiques vont rompre avec ça → ils vont privilégier un rapport au temps fondé sur la continuité qui sera celle de l'Histoire. Volonté de s'inscrire dans une durée de l'Histoire de la France, de l'Europe et même de l'humanité toute entière → conception presque cosmique des choses Volonté qui va se manifester dans le rôle accordé à la mémoire. Ce que Proust appellera la « mémoire involontaire » (madeleine de Proust) → exemples chez Rousseau, Chateaubriand et Nerval. Chateaubriand

s’interroger sur comment le roman en tant que genre sert à représenter le champ du politique, participe à la fictionnalisation et à l’analyse critique des rouages politiques dans l’Afrique postcoloniale, quelle est la dimension politique des textes romanesques postcoloniaux, surtout dans les œuvres de Kourouma. Notre champ de travail s’intéresse à une réflexion sur ce qu’on pourrait appeler « le roman politique postcolonial » ou « les écritures politiques postcoloniales ». 6 INTRODUCTION GENERALE

y a deux conceptions du classique : ceux qui pensent que l’œuvre classique résulte de ses propriétés intrinsèques, conception essentialiste que Bergson présente pour s’en distancier aussitôt, et ceux qui pensent que le caractère classique résulte d’une construction historique, un processus complexe, extérieur à l’œuvre, et à bien des égards indépendant de l’œuvre elle-même, processus qu’il convient donc de déconstruire. Dès lors, le plan s’imposait naturellement : 1/ La conception essentialiste

la spiritualité, le désir de fuite, etc. L’adjectif « romantique » L’adjectif « romantique » (de l’anglais romantic) a d’abord été employé au XVIIIe siècle pour qualifier des paysages pittoresques1, en concurrence avec l’adjectif romanesque. Au début du XIXe siècle, c’est Madame de Staël qui a introduit le terme en français (de l’allemand romantisch) pour désigner la « poésie née de la chevalerie et du christianisme ». Les sens que nous connaissons aujourd’hui (« qui appartient au

Théâtre contemporain envahi par le monologue. Ex : La nuit juste avant les forêts de Koltès, ou Le monologue d'Adramélech de Novarina. Théâtre monologique, théâtre-récit relevant de ce qu'on a appelé la dédramatisation en réaction contre un théâtre traditionnel d'imitation. Pulsion mimétique et illusioniste contestée. Ex : Solo, « dramaticule » de Beckett. → exemples de la porosité des frontières. Ce brouillage des limites avait été pointé du doigts par Platon dans La République. Considère qu'il

chez Sony Labou Tansi. Nous essayerons, dans notre première partie intitulée l’univers de la violence, de montrer la prégnance de la violence dans les institutions, sociales, politiques, religieuses et le traitement appliqué aux deux composantes romanesques que sont l’espace et le temps. Dans notre deuxième et dernière partie, nous parlerons de l’écriture de la violence à travers la symbolique de la violence. 5 PREMIERE PARTIE : UN UNIVERS DE VIOLENCE 6 Suivant l’opinion générale et nos