Commentaire Aux Arbres Victor Hugo

textes, et que tu me les mettes en parallèle avec la philosophie. Et quant à la connaissance de nature, je veux que tu t’y donnes avec soin ; qu’il n’y ait ni mer, rivière, ni source dont tu ignores les poissons ; tous les oiseaux du ciel, tous les arbres, arbustes, et les buissons des forêts, toutes les herbes de la terre, tous les métaux cachés au ventre des abîmes, les pierreries de tous les pays de l’Orient et du Midi, que rien ne te soit inconnu. Puis relis soigneusement les livres des médecins

idées. Les mots peuvent toucher, faire pleurer, rendre heureux ou triste. Ils prennent la force qu'ont les mots pour créer un poème. Je pense que la poésie n’est peut-être que le reflet de nous-mêmes. Pour Voltaire elle est la musique de l’âme. Pour Hugo, tout ce qu’il y a d’intime en tout. Les définitions ne manquent pas. Aucune n’est fausse, aucune n’est suffisante. Il y a, dans le goût que nous avons pour la poésie, une dimension personnelle, secrète. La certitude réside dans le fait que chacun

des fleurs. » (François de Malherbe, Poésies, posth., 1666.) b. Les ruptures du rythme du vers – L'enjambement : la phrase dépasse la longueur du vers et continue sur le vers suivant. Ex. : « Une île paresseuse où la nature donne            Des arbres singuliers et des fruits savoureux. » (Charles Baudelaire, « Parfum exotique », Les Fleurs du mal, 1857 et 1861.) – Le rejet : un mot ou un groupe de mots d'une phrase est rejeté au début du vers suivant. Ex. : « Déesse de nos moeurs, la guerre

de Claude-Joseph Rouget de Lisle * 1830, Fantaisie dramatique sur La Tempête drame de Shakespeare, en fantaisie, en fa majeur, pour chœur & orchestre, texte d' Hector Berlioz * 1832, Dans l'alcôve sombre, pour voix et piano, texte de Victor Hugo. * 1843, La belle Isabau, conte pour voix de mezzo-soprano et chœur avec piano, texte d'Alexandre Dumas. * 1856-1858, Les Troyens ou La prise de Troie, opéra en 5 actes, texte de Berlioz d'après Virgile * 1860, Béatrice et Bénédict,

petit.Victor HUGO, Les Châtiments, 1853 | De qui parle Victor Hugo dans ce poème ? Napoléon Ier et Napoléon III De qui se moque-t-il ? Napoléon III, singe de son oncle Comment s’en moque-t-il ? Comparez avec la caricature reproduite ci-contre. La grenouille et le bœuf, caricature du XIXe siècle Comme la grenouille de La Fontaine, Napo III veut se faire aussi gros que le bœuf Napo Ier, mais ne parvient qu’à être ridicule. Victor Hugo Né à Besançon en 1802, Victor Hugo est reconnu

textes, et que tu me les mettes en parallèle avec la philosophie. Et quant à la connaissance de nature, je veux que tu t’y donnes avec soin ; qu’il n’y ait ni mer, rivière, ni source dont tu ignores les poissons ; tous les oiseaux du ciel, tous les arbres, arbustes, et les buissons des forêts, toutes les herbes de la terre, tous les métaux cachés au ventre des abîmes, les pierreries de tous les pays de l’Orient et du Midi, que rien ne te soit inconnu. Puis relis soigneusement les livres des médecins

| | | | | |Victor HUGO, Les Châtiments, 1853 | De qui parle Victor Hugo dans ce poème ? Napoléon Ier et Napoléon III De qui se moque-t-il ? Napoléon III, singe de son oncle Comment s’en moque-t-il ? Comparez avec la caricature reproduite ci-contre. Comme la grenouille de

1. la besace, composée de deux poches, se portait à cheval sur l’épaule, une poche sur le torse, une dans le dos.2. roi des dieux de la mythologie antique, représenté comme le créateur de tous les êtres. 3. sa nature, sa composition. 4. fit des commentaires 5. à son goût. 6. acarien qui désigne le plus petit être visible à l’œil nu, symbole de l’infiniment petit. 7. Jupiter. 8. critiqués les uns les autres. 9. félin européen connu pour sa vue perçante.10. la taupe est un animal connu pour sa myopie

: Ombres de poésie 1. Dans l'ombre des cénacles Alors que le romantisme historique, celui des grands maîtres, Lamartine, Vigny, Musset, ne passera pas le cap des bouleversements idéologiques et politiques des 1848-50, c'est, avec l'inusable Hugo, le romantisme « noir » qui survivra au mouvement et en assurera la continuité avec les écrivains de la modernité (Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont principalement) et, par-delà, avec ceux de la génération surréaliste. C'est lui encore qui fondera,

l’art des jardins. Progressivement, en revanche, le paysage littéraire semble s’affranchir du modèle pictural auquel le rattachait la tradition de l’ut pictura poesis ; un des principaux acteurs de cette autonomisation a sans doute été au XIXème Victor Hugo, dont les descriptions n’ont pas manqué de choquer la critique de son temps. L’émancipation de l’art et de la littérature modernes vis-à-vis des contraintes de la mimesis met en valeur la part d’imagination et de construction que comporte toute