Commentaire Portrait De L Heroine Romantique

aujourd’hui encore. Le personnage de roman se doit donc, par tradition, d’apparaître au lecteur comme un modèle. Ainsi, Mlle de Chartres est un personnage qui s’inscrit dans cette tradition. La Princesse de Clèves de Mme de la Fayette est un portrait révélateur des codes. A cette époque, l’homme incarne des valeurs morales telles que honneur, courage, devoir, représentation de la classe sociale et culture : idéal de l’honnête homme. C’est la naissance de la psychologie. On prend conscience

chapitre introduit les trois protagonistes principaux. Faites leur portrait en vous appuyant sur les traits physiques et les traits de caractère qui nous sont dévoilés. Luo : malin, vif, intrépide. Plus robuste que son ami, plus sûr de lui aussi (c’est lui qui a l’idée du titre de la sonate ou de la manipulation du réveil par exemple). Le narrateur : pas de description physique. Plus en retrait que son ami, observateur, plus romantique peut-être (il regarde avec admiration la Petite Tailleuse mais se

sont pas enchaînés par les mœurs sociales et religieuses, où les vies ne se passent pas de façon cadrée et monotone depuis la naissance jusqu'à la mort. C'est de cela que parlent les romans de Gustave Flaubert et de François Mauriac où les deux héroïnes, Emma Bovary et Thérèse Desqueyroux, refusent de mener les vies qu'on leur a imposé de vivre. En effet, les révoltes de ces femmes contre un ordre social établi sont alors une manière d'exprimer leur insatisfaction de leurs vies : les existences

chapitre introduit les trois protagonistes principaux. Faites leur portrait en vous appuyant sur les traits physiques et les traits de caractère qui nous sont dévoilés. Luo : malin, vif, intrépide. Plus robuste que son ami, plus sûr de lui aussi (c’est lui qui a l’idée du titre de la sonate ou de la manipulation du réveil par exemple). Le narrateur : pas de description physique. Plus en retrait que son ami, observateur, plus romantique peut-être (il regarde avec admiration la Petite Tailleuse mais

cercle-enseignement.com 1Un cœur simple / Gustave Flaubert SOMMAIRE Séance 1 › Un conte à part p. 2 Dominante : lecture-découverte de l'objet livre Séance 2 › Entrer dans un récit réaliste p. 3 Dominante : lecture analytique Séance 3 › Une héroïne toute simple p. 4 Dominante : lecture analytique Séance 4 › L’écriture du récit court p. 6 Dominante : langue Séance 5 › Les expansions du nom p. 7 Dominante : langue Fiche élève 1 p. 8 Séance 6 › Un personnage mis à l’épreuve p. 9

roman de jeunesse dit le mensonge des héroïnes romantiques idéalisées. - Parodie qui procède par renversement : o laideur de la grisette contre figure angélique de la prostituée romantique. Exemple de la Reine Pomaré qui vit dans l’ordure, reine déchue dans la plus profonde misère : procédé de décalage héroï-comique. - Nana domine tout et polarise la narration : - Elle détient les reines de l’intrigue o Contrairement aux héroïnes victimes des siècles passés elle maîtrise

Princesse de Clèves de madame de la Fayette (1678). A l’opposé des romans baroques, l’intrigue y est dépouillée, et vraisemblable, réduite à une seule ligne narrative : il y a une unité d’action qu’on ne trouvait pas jusque là dans le roman. Les portraits du Duc de Nemours et de mademoiselle de Chartres sont à la mesure de la magnificence de la Cour. Tous les traits du personnage contribuent à refléter les traits idéaux d’une personne attachée à la cour prestigieuse de Henri II : « Ce prince était

crâne, comme le glas obstiné d'une cloche. Indications préliminaires Le texte à commenter est forcément « choisi » pour ses qualités esthétiques et parce qu'il tolère l'extraction et l'exhibition, voire qu'il l'appelle. Le paradoxe, que tout commentaire réussi sait exploiter, réside dans la tension entre le rapport au tout et l'invite interprétative. C'est parce qu'il occupe une position stratégique et qu'il renvoie à des enjeux — génériques, idéologiques, herméneutiques… — importants pour situer

ornemental, elle se rattache toujours plus ou moins implicitement à un courant littéraire. La description romantique (où domine la métaphore) se distingue, par exemple, de la description réaliste (qui ne dédaigne pas les termes techniques) et celle du Nouveau Roman (qui prend parfois l’aspect d’un compte rendu). * Le personnage comme signe . L’ « être » du personnage : nom et portrait * Le nom : L’être du personnage dépend d’abord du nom propre qui, suggérant une individualité,

maitresse afin de la sauver du scandale qui la menace. L’acte transgressif est par là annulé et la relation de Raymon et d’Indiana ne présente plus de danger. George Sand développe donc dans ces pages un traitement particulier de l’infidélité car son héroïne Indiana ne réalise pas pleinement l’acte de l’adultère, contrairement à plusieurs autres personnages féminins de romans réalistes contemporains : il y a en réalité négation de l’aboutissement sexuel de l’adultère par la mort de Noun qui permet de