Commentaire Stylistique Ronsard

de la phrase et du vers contribue à créer des rythmes particuliers par : • L’ enjambement : la phrase d’un vers se prolonge sur le vers suivant. - Tout va de pis en pis : les cités qui vivaient - Tranquilles ont brisé la foi qu’elles devaient. (Ronsard) • Le rejet est une variante de l’ enjambement ; il consiste à rejeter un élément court. - Accrochant follement aux herbes des haillons - D’argent ; où le soleil, de la montagne fière (Rimbaud) • Le contre-rejet est le procédé inverse, un

un énoncé de tous les éléments grammaticaux qui dépendent de l'acte d'énonciation : le rôle de certains mots comme les pronoms, les phrases interrogatives ou autres, le passage au discours indirect, etc. ; ce qui débouche finalement sur l'étude stylistique du texte : pourquoi certains termes et certaines tournures sont-ils choisis, pas d'autres, dans quel but et pour produire quel effet ? Chapitre I : les indices grammaticaux de l'énonciation A – LES INDICES GRAMMATICAUX DE L'ÉNONCIATION Un

désir qui [le] fascine à le rendre fou » et dont il dit mourir. ... à vous de lire ce dialogue... (p. 65) Lieu commun de la Renaissance, inspiré des anciens, le thème épicurien du carpe diem se retrouve de nombreuses fois dans les poèmes de Ronsard, grand admirateur du lyrique Horace. On en 14 Réponses aux « … à vous… » Moyen Âge trouvera un éloquent exemple dans le Sonnet pour Hélène reproduit page 142. La mélancolie s’y colore d’un brin d’humour provocateur. On pourra proposer à la

et dextérité une langue en plein essor s’adapte aux nouvelles exigences matérielles, spirituelles et stylistiques à un moment très mouvementé de son histoire. Le passage suivant, choisi au hasard dans le corpus, nous sensibilise davantage à la crise de la deuxième moitié du XVIe siècle français. Il s’agit de l’extrait de la version numérisée (source : Frantext-Atilf) avec nos propres commentaires linguistico-historiques[21] : « Nos Esglises ne furent pas moins ruinées, les saincts lieux profanés

important de personnes. Mais, là encore, seule une fraction bien précise de la société se rend plus ou moins régulièrement dans une salle de théâtre. Les spectateurs de La Guerre de Troie n’aura pas lieu ne sont pas légion. Enfin les procédés stylistiques de l’argumentation nécessitent une certaine culture, une connaissance de la langue, de l’histoire, des idéologies. Que penser du lecteur qui prendrait au pied de la lettre la fin du texte de Voltaire ? À quelles extrémités serait porté celui qui

multipliés au sujet de la (vio)langue et du style carnavalesque de Verheggen. Pour n’en citer que quelques-uns: J-M. Klinkenberg[footnoteRef:2] insiste sur l’insécurité linguistique que Verheggen résout par des mélanges stylistiques et l’emploi du wallon dans le but de renouer avec un langage pulsionnel ; D. Bajolomée[footnoteRef:3] met l’accent sur les aspects scatologiques et pornographiques qui habitent, sans tabou, l’œuvre de Verheggen ; J. D. de Almeida étudie «la question

comme le tiltre au dessus pretendoit. (G., p. 6)2 2 Je cite le texte de Rabelais dans l’édition de Mireille Huchon (1994). 265 www.revue-analyses.org, vol. 3, nº 3, automne 2008 Appel à une exégèse qui prendrait modèle sur le commentaire des textes sacrés, ou parfois profanes, comme il se pratique à l’époque : il faut « à plus hault sens interpreter » le Gargantua. Telle est la lecture commune, scolaire, du prologue. Le développement sur la « sustantificque mouelle » la confirme

faire de lui non pas un poète maudit mais simplement un poète oublié. Il a fallu attendre une édition globale de l’oeuvre2 pour que la critique puisse avoir une vue d’ensemble du travail de Chassignet dans son ouvrage principal3. Et pourtant, les commentaires ont encore le plus souvent une portée locale, partielle, évoquant telle figure ou tel travail de l’image dans le Mespris.... Ce constat nous a amené à vouloir développer un aperçu de l’oeuvre par un travail à grande échelle, rendu possible grâce

- le repas : page 62, ligne 71 «  Ils s’approchèrent… » à la fin du chapitre XVII : il y a un écart entre la description narrative du festin & le commentaire des hôtes page 63, ligne 105 « Vous avez fais mauvaise chère ici » ; les hyperboles graduent les énumérations des mets rares & fins ; les modalisateurs sont mélioratifs « excellents, délicieux ».

"représentative", elle est "influencée" par tels évènements, etc. Mais ces notions n'ont guère de valeur explicative si l'on ne détermine pas de quelle façon un texte peut "exprimer" la mentalité d'une époque ou d'un groupe. - L'autre, d'orientation plus stylistique, préfère appréhender l'œuvre comme un univers clos. Elle ne nie pas l'inscription sociale des textes, mais renvoie son étude à une période ultérieure, au jour où les progrès accomplis dans l'intelligence du "fonctionnement" des textes permettront