Comparaison Entre Le Réalisme Et Le Naturalisme

dans l’univers du travail « sous des hangars tonnants et lourds » (v.34), circule « pièce par pièce, étage par étage » (v.40), découvre la présence des « gens » au labeur, puis s’arrête en gros plan sur « des gouttes de sang » (v. 52). b.) Le réalisme descriptif La réalité de l’exode rural s’inscrit dès l’ouverture du recueil dans l’abandon par leurs habitants des fermes « dont les pigeons sont vermoulus » (v.2) et l’abandon par les paysans des terres cultivables livrées à « l’ortie (qui) épuise

traits les caractéristiques du naturalisme. Une chronologie (• p. 19-35) vient préciser les repères biographiques, historiques et culturels. Les textes sont abondamment annotés afin d’élucider tous les problèmes de compréhension littérale. Enfin, un dossier composé à la fois de documents complémentaires, de questions et d’exercices permet l’accompagnement et la prolongation de la lecture des trois nouvelles (• p. 131-153). II. T R O I S FACETTES DU NATURALISME Les trois récits qui composent

.. 121 Histoire littéraire : Le réalisme Expliquer un texte descriptif Le commentaire de texte Sommaire séquence 2-FR20 83 © Cned – Académie en ligne Comment débutent les romans L e chapitre 1 va vous faire découvrir quelques débuts de roman, ce qui vous permettra de percevoir à la fois les contrastes d’un genre et l’extrême diversité des productions romanesques. Le moment stratégique, où un monde se définit, où tout se joue entre auteur, narrateur et lecteur, est évidemment

Émile ZOLA, Nana, 1880 (chapitre XII) Le XIXe siècle connaît plusieurs courants, dont le réalisme. Ce courant littéraire et culturel est caractérisé par la volonté de décrire la réalité sans l'idéaliser. Zola fait partie des écrivains illustrant ce courant à travers ses œuvres. Émile Zola est un très grand écrivain français appartenant au mouvement littéraire du naturalisme. Il est né en 1840. Pendant quatre ans, il travaille chez Hachette et commence à publier ses première chroniques. Ensuite

traits les caractéristiques du naturalisme. Une chronologie (• p. 19-35) vient préciser les repères biographiques, historiques et culturels. Les textes sont abondamment annotés afin d’élucider tous les problèmes de compréhension littérale. Enfin, un dossier composé à la fois de documents complémentaires, de questions et d’exercices permet l’accompagnement et la prolongation de la lecture des trois nouvelles (• p. 131-153). II. T R O I S FACETTES DU NATURALISME Les trois récits qui composent

INTRODUCTION Emile Zola (1840-1902) est le chef de file et le théoricien du mouvement naturaliste dont il jette les bases dans son ouvrage théorique Le Roman expérimental (voir annexes). Zola explique qu'il a pris le parti du naturalisme, doctrine par laquelle il essaie d'élever la littérature au rang de science exacte. Zola narre en un cycle de vingt romans constituant une grande fresque romanesque « L'histoire Naturelle et Sociale d'une famille sous le Second Empire » ainsi

D’ISSENHEIM (1512-1516) Matthias Grünewald, est un des peintres allemands les plus connus, mais on ne possède cependant pas beaucoup d’informations sur sa vie, même sur son vrai nom. En effet, quelques sources ont permit de supposer qu’il serait né entre 1475 et 1480 à Wurtzbourg en Bavière. Son nom de naissance, est lui aussi flou : Mathis Nithart ou Mathis Gothart. Le nom de Grünewald n’apparaît lui qu’en 1675, dans L’Académie Allemande, de Joachim Sandrart, un peintre cherchant à conserver les vies

Texte C : Gustave Flaubert, Mme Bovary (1857) Flaubert rédige en 1857 Madame Bovary. Son œuvre paraît à la fin du romantisme, et laisse envisager les prémices du naturalisme. Le roman retrace la vie sentimentale de Emma Bovary qui, mariée à Charles Bovary, s'ennuie et finit par le tromper. Dans cet extrait, Charles Bovary, médecin de campagne, se rend chez les Rouault et soigne M. Rouault. Le passage est au début du roman, situé au deuxième chapitre. Nous verrons dans un premier temps qu'il

La comparaison avec l’artisan met en relief les exigences de la démarche poétique : cherchant la perfection formelle, l’artiste laisse les réalités de la vie. Malgré leurs différences, ces formalistes se retrouvent sur quelques principes qui construisent la machine de guerre contre le romantisme : - Le culte de l’impersonnalité, pour lutter contre les excès du lyrisme, l’impudeur et la vanité de l’aveu public des angoisses du cœur. - La mystique de la beauté, opposée au réalisme et réservée

termes attribuent au portrait une dimension hyperbolique renchérie par l’expression « une gorge énorme ». Le narrateur omniscient utilise aussi le champ lexical de la nourriture voire même de la charcuterie «  grasse à lard » mais également une comparaison  « des chapelets de courtes saucisses » (l.4 à 5) qui peut justifier sa grosseur, résultat d’un appétit conséquent. La femme est aussi vue comme un objet de consommation par les femmes de la diligence, un objet gras que l’on pourrait peut-être manger