Comédie Rebondissements

 partie : Les influences tragiques dans l’œuvre de Racine        Conclusion                        Rappel de présentation      1. AXE      1.1. sous­partie        1.1.1.  sous sous­partie          INTRODUCTION    Définition des mots THEATRE, TRAGEDIE, COMEDIE    ­>Le mot THEATRE a pour origine le mot théatron en Grec qui signifie “regarder,contempler”.    Le mot “théâtre” désigne deux choses très différentes:  1/  Édifice  conçu  pour  la  présentation  de  certains  spectacles  d’abord  à  ciel  ouvert 

« La dramaturgie de Beaumarchais : le personnage de Figaro » (M. Corvin) Emission de radio, Cf audiosup Depuis Molière, le public des comédies s’était habitué à ne voir dans le valet que le serviteur de son maître, c’est-à-dire celui qui se démène pour le compte de quelqu’un d’autre, qui socialement lui est supérieur. Il s’agit d’un peu plus que d’une évidence, car avec le Mariage de Figaro, Beaumarchais inverse les perspectives et les habitudes, le titre lui-même indique déjà qu’il s’agit de

dramatique, les péripéties et le dénouement. Parfois certains écrits littéraires comme les récits biographiques n'offrent pas autant de rebondissements dans leurs écrits, mais on peut voir tout de même une légère similitude entre le théâtre et les textes d'aventures qui offrent le même schéma narratif. Certaines oeuvres théâtrales offrent un schéma de la comédie au début du livre pour que le lecteur cerne correctement l'histoire comme dans Le malade imaginaire de Molière, où l'édition précise le

SOMMAIRE 1. RÉSUMÉ 4 2. ÉTUDE DES PERSONNAGES 6 Madeline Greene Jonathan Lempereur Alice Dixon Francesca DeLillo 3. CLÉS DE LECTURE 7 Un mélange de genres a) Une comédie romantique b) Une intrigue policière Le reflet d’une époque Un roman populaire a) Historique et caractéristiques du genre b) L’Appel de l’ange, un roman populaire ? 4. PISTES DE RÉFLEXION 11 5. INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES 12 L’APPEL DE L’ANGE GUILLAUME MUSSO Rédigée par Dominique Coutant-Defer

un thème qui convienne au genre d’objet que l’on utilise et qui tout en les justifiant leur donne matière à jouer. 1.3- Une allégorie: l’eau ( image : robinet) Dans notre cas c’est l’eau qui sert d’axe à notre adaptation. Les personnages de cette comédie ne convoitent plus l’argent mais l’eau, il ne sont pas fauchés mais assoiffés. C’est pourquoi tous les personnages sont des objets qui ont une relation avec le précieux liquide : des robinets, des tubes en PVC, des bouteilles etc. Grâce à cette transposition

création. Son sens du comique le pousse vers l'absurde, la démesure destructrice et l’exagération totale des situations. Interrogé par Joe Adamson (écrivain américain) qui lui demandait d'où venait son style de comédie, Avery répondait : « La plus grande partie provient de ces vieilles comédies slapstick*. Il faut voir ce qu'ils imaginaient avec de simples fils de fers et que sais-je encore, pour obtenir des gags impossibles », rappelant ainsi sa dette envers le burlesque. → Références à Buster Keaton

apportait une nouvelle information dont la phrase suivante développe la conséquence. La logique se crée au fur et à mesure de l’énonciation. Le rythme et la construction créent ainsi un effet mécanique qui casse la logique attendue. III. Une comédie du langage. ① Une répétition comique Mme Smith reprend les informations données par Mary. Mais cette reprise est aussi une variation : la phrase simple devient phrase complexe (introduction d’une subordonnée complétive) qui implique un changement

séduit : les amours et les exploits de Rodrigo Diaz de Bivar, chevalier espagnol qui au 11ème siècle s’était battu contre les arabes et était devenu un héros de légende. L’Espagne est à la mode et Corneille trouve les ingrédients d’une tragi-comédie à succès avec la mise en jeu des valeurs aristocratiques et l’analyse des sentiments. La pièce est un triomphe et Paris aura pour Chimène « les yeux de Rodrigue ». Né en 1606, c’est un auteur dramatique connu en 1637. Avant Le Cid, il a déjà

les nouveaux dramaturges s'insurgent contre l'unité de temps et l'unité de lieu. Les drames pourront ainsi multiplier les lieux différents, dilater à leur gré une intrigue souvent politique qui doit désormais tenir compte de multiples enjeux et rebondissements. Seule l'unité d'action est reconnue, même si des intrigues secondaires peuvent apparaître et se mêler à l'action principale. Le drame romantique consacre le type du héros solitaire marqué par une destinée orageuse. Confronté à une société

prend le parti de la jeunesse et monte un subterfuge. Il imagine de soutirer aux deux mères l'argent nécessaire pour faire triompher l'amour et la jeunesse. Entreprise apparemment impossible, mais que Scapin arrivera à mener à bien, grâce à des rebondissement inattendus. __________________________________________________________ " Mais que diable allait-il faire dans cette galère ?" Durée : 1h45 To u t p u b l i c Chapiteau Théâtre Cie 2 rue du Château – 73000 Chambéry Tél. 06 86 40 22