Conception Du Théatre

SERIES ES-S Objet d’étude Le théâtre : texte et représentation QUESTION On exigera une réponse ordonnée, dont on apprécierait la rédaction synthétique, faisant effectivement référence aux textes, non paraphrastique. On pénalisera une énumération décousue. En réponse à cette « Question », on ne saurait exiger des remarques stylistiques, que l’on valorisera néanmoins dès lors qu’elles ne tourneront pas au catalogue coupé de toute interprétation. De multiples organisations de la réponse sont

tragédie en ce sens que l’intrigue représente un péril de mort. 2. Un coup de théâtre Le pardon est largement inattendu, l’intrigue au fil des actes se complique. L’intrigue se dénoue de manière spectaculaire : le changement radical d’avis d’Auguste choque le spectateur qui ne s’y attendait pas même si le sous-titre à cet égard est révélateur. La magnanimité surprenante d’Auguste permet ce coup de théâtre et la célébration des qualités d’Auguste. II. Auguste, personnage sublime : triomphe

Hegel = l'art est à mi-chemin entre la pensée pure et l'immédiateté sensible. L'esthétique théâtrale en question : le texte et la scène Le théâtre repose sur une dualité fondamentale entre l'écriture et la représentation. Longtemps le théâtre n'a été défini que comme texte. La Poétique d'Aristote est à l'origine de cette conception littéraire du genre qui a perduré pendant très lgtps : "quant au spectacle, qui exerce la plus grande séduction, il est totalement étranger

particularité de l'activité artistique du XXe siècle et une définition utile en particulier pour le théâtre 1 ». Toutes les grandes révolutions scéniques de notre siècle sont, en effet, dues à cette «nostalgie» ou «passion de retour» — dont le prototype fut celle d'Ulysse — que les praticiens du théâtre ont, tôt ou tard, éprouvée dans leur quête des nouvelles formes théâtrales. Le théâtre grec antique, le théâtre de l'Extrême Orient, les Passions du Moyen-Âge, la Commedia dell'Arte, les rituels primitifs

qui plus que tout autre élément, définit ce qu’est le théâtre, l’acte théâtral. S’interroger sur le théâtre et sa relation à la réalité, c’est donc s’interroger sur le comédien, sur ce qui se passe quand il joue. Que se passe-t-il quand on fait « comme si », quand on « s’acquitte [d’un] rôle » (Molière) ? Qu’est ce que jouer ? Comment peut-on faire une chose pareille ?  1. Deux conceptions opposées du jeu de l’acteur Les différentes conceptions du jeu de l’acteur peuvent se répartir en deux catégories

un spectacle et d’autre part, nous nous intéresserons aux différents éléments indispensables à la réalisation d’une représentation théâtrale. Tout d’abord, il faut avouer que le texte théâtral est un critère fondamental à la conception d’une pièce de théâtre. En effet, grâce au texte, il est possible de faire passer au public un message ou une morale. Par exemple, le spectacle « Spetacteurs », nous a fais comprendre que lors d’une représentation, les spectateurs sont aussi des acteurs

Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière, a marqué l’histoire du théâtre et de la comédie française. Fils d’un tapissier, il a renoncé à l’affaire familiale pour se trouver vers le théâtre et fonde en 1643 une troupe qui se nomme « l’illustre Théâtre » Molière s’est distingué par des pièces qui mêlent le comique, le pathétique et la critique. Il faisait du rire une arme pour combattre les mœurs et les contraintes de son époque. Au rang du plus grand artiste de l’époque, il écrit des ouvrages qui ont de

Beckett, En attendant Godot, Editions de Minuit, Acte I, depuis « Qu’est-ce que je disais » jusqu’à « les gens sont des cons » (pp. 14-16). b) NonNon-sens de l’écoulement temporel : Le tragique de l’homme pris dans un temps qui le dépasse : ce nouveau théâtre « met en question la totalité du destin de l’homme, qui met en question notre condition existentielle » (Ionesco). Texte 5 : Beckett, Oh les beaux jours, Editions de Minuit, Acte II, depuis « Couvre-toi » jusqu’à la fin (pp. 75-77) 2. Beckett cultive

une échelle de 5 niveaux d’emplois. Cette échelle correspond à un découpage conventionnel fondé sur des critères d’activités, de degré d’autonomie et d’encadrement : Niveau V : Emplois de haute direction et de haut conseil Niveau IV : Emplois de conception, de direction, et d’expertise de haut niveau Niveau III : Emplois d’encadrement intermédiaire et d’expertise Niveau II : Emplois de mise en œuvre et d’encadrement de proximité Niveau I : Emplois d’exécution et d’encadrement élémentaire Chaque ETD

C’est pour bientôt théâtre KANT Une pièce, une conférence en images, suivies d’une discussion sur l’univers. [pic] Production C’est pour Bientôt, conventionnée DRAC Ile de France, Le Théâtre des 2 Rives- CDR de Haute Normandie en coréalisation avec La Chapelle Saint-Louis (Rouen) coréalisation L’Echangeur-Cie Public Chéri avec le soutien de la Mairie de Bagnolet L’ARCHE EST EDITEUR ET AGENT THÉÂTRal du texte representÉ Prochaines dates  Théâtre L’Echangeur DU 27 FÉVRIER AU