Conception Du Théatre

Grande mobilisation ouvrière au Creusot : une révolte puissante contre la dynastie Schneider Suite au non respect de sa promesse du 2 juin 1899, dans laquelle il assurait une augmentation des salaires et l’autorisation des syndicats, Eugène Schneider est contraint de faire face, ce 24 Septembre 1899 à une importante mobilisation ouvrière réunissant près de 7000 personnes dans les rues du Creusot ( Saône-et-Loire). Le patronat de cette grande entreprise craignait depuis longtemps cette révolte

LA CONCEPTION DU THEATRE CHEZ ANTONIN ARTAUD Citations d’Artaud sur le théâtre balinais. “Le monde a faim et ne se soucie pas de la culture.” “Le totémisme est acteur car il bouge, et s’il est fait pour les acteurs toute vraie culture s’appuie sur des moyens barbares et primitifs du totémisme, dont je veux la vie sauvage, c’est-à-dire, entièrement spontanée.” “Toute vraie effigie a son ombre qui la double.” “Briser le langage pour toucher la vie, c’est faire ou refaire le

sachant de rien comment cela commence ou finit, c'est pour cela qu'il va au théâtre. Et il se regarde lui-même, les mains posées sur les genoux. Et il pleure et il rit, et il n'a point envie de s'en aller". Vous analyserez cette conception du théâtre en vous appuyant sur des exemples précis __________________________________________________________ PLAN I- le théâtre, un lieu de distractions et d'émotions fortes 1) Le théâtre un genre où règne la variété Des genres très différents de pièces correspondant

Partie IV : Le théâtre est création d’un auteur et d’un metteur en scène A) Les grands dramaturges Pays, mouvement littéraire le plus proche | Nom du dramaturge, date de naissance et de mort | Titre de son œuvre la plus célèbre, date de création de l’œuvre | Angleterre (associé au baroque) | William Shakespeare (1564-1616) | Hamlet (1603) | Espagne (baroque) | Pedro Calderón (1600-1681) | La Vie est un songe (1635) | France, (baroque, classicisme) | Pierre Corneille (1606-1684) | Le

Partie IV : Le théâtre est création d’un auteur et d’un metteur en scène A) Les grands dramaturges uter. Pays, mouvement littéraire le plus proche : Allemagne (littérature engagée) - Angleterre (associé au baroque) – Espagne (baroque) - France, (baroque, classicisme) - France (classicisme) - France (classicisme) - France (littérature engagée) - France (littérature engagée) - France (proche des Lumières) - France (classicisme ou rococo) – France (romantisme) - France (lié au surréalisme et

créateur, que celui à qui revient le maniement direct de la scène". Antonin Artaud Analyse de la citation et rappels d'histoires littéraires La grande théorie d'Antonin Artaud tend à affirmer clairement que ce n'est pas le texte qui fait le théâtre mais que c'est la mise en scène qui est le véritable fondement de la création théâtrale. Cette idée qui se heurte à toute une tradition est exprimée dans cette citation sur un mode polémique puisqu'elle commence par "pour moi". D'autre part Artaud

L’HISTOIRE DU THEATRE DE LA FIN DU 19EME A NOS JOURS Comment peut on définir la pièce de théâtre du 20ème siècle alors qu’elle est en perpétuelle évolution ? I. La mise en crise et les mutations de la forme dramatique de 1880 à 1950 II. La révolution dramaturgique des années 1950 et son héritage. Le théâtre européen s’ouvre aux influences étrangères, il découvre le théâtre oriental et l’expressionisme. Les problèmes de l’illusion et des rapports du théâtre au réel se posent alors en termes

Comme les autres arts de représentation, le théâtre est entré, au tournant du XXe siècle, dans l’ère du soupçon. Comment ne pas comprendre le désarroi, voire le recul du spectateur devant l’hétérogénéité des formes, les effets de brouillage qu’aggrave l’effacement des frontières entre roman, théâtre, cinéma, mime ou danse ? Côté texte, rien ne va de soi : au flamboiement du littéraire, on peut opposer le rejet du littéraire ; au kaléidoscope des formes, au brassage des parlers, à la prolifération

Théâtre et représentation Le Mariage de Figaro Acte I, scène 1 Contextes : Barbier de Séville, Ancien Régime... Une dénonciation de l'imposture. I Scène d'exposition 1 Exposition externe faits 2 Exposition interne caractère II Un comique de dénonciation 1 Comique 2 Relations Acte II, scène 16 Une scène pathétique ou comique? I Pathétique 1 La Comtesse valorisation, souffrance, supplication 2 Le Comte dévalorisé, perte de la maîtrise de lui même, dévaluation de la parole, utilisation

SYMBOLISME RUSSE ET LE THEATRE ( à partir C. Amiard-Chevrel, Les symbolistes russes et le théâtre, Le Théâtre années vingt, Éditions du L’ Age d’homme, Lausanne, 1994, p. 257 - 259 ) 1. L’apparition du symbolisme en Russie et le théâtre. Le théâtre en Russie à la n du XIXe siècle. Le théâtre russe à la n du XIXe siècle - une image composite. Apologie de l’art réaliste: publiée en 1897. “Qu’est-ce que l’art?” - la pensée sur l'art du grand romancier russe Lev Tolstoi, «L'art n'est pas une