Conclusion Anthologie Poétique

certain temps, lui ayant dédié un poème en 1827, Nerval a sans doute eu l'occasion de rendre visite au poète libéral : c'est en effet à son initiative que de nombreux poètes, dont Marceline Desbordes-Vallemore, lui ont tressé une "couronne poétique", anthologie à sa gloire (enregistrée dans la Bibliographie de la France en décembre 1828). Au moment de la bataille, ou plutôt du siège d'Hernani, Nerval s'est déjà familiarisé avec l'organisation d'événements littéraires engagés en faveur d'une opposition

phénomène en raison de leur caractère non définitif, l’énonciation seule de ces projets, notamment dans Espèces d’espaces et Lettre à Maurice Nadeau, permet néanmoins de formuler quelques hypothèses vraisemblables qui introduisent d’intéressantes conclusions sur la cartographie de la mémoire. Nous avons montré comment ces projets mettaient en évidence la métaphore de la mémoire comme lieu et la manière dont Georges Perec l’explorait. Comment se seraient présentés les produits finaux s’ils avaient abouti

...................................................................63 BIBLIOGRAPHIE......................................................................................................................................64 Masques et rôles pour une poétique des résistances : personnages de femmes dans les Littératures aux Suds.....................................................................................................................................................................65 Annick GENDRE

: en effet, si l'on se réfère au IV,4, Maldoror partage en partie la crasse scatologique du Créateur, ce qui le situerait plutôt du côté de la vision du II,8. Là encore, Lautréamont fait en sorte d'empêcher toute cohérence, toute possibilité de conclusion univoque. Le Créateur anthropophage est violemment repoussé mais sa situation est commune à Maldoror, ce qui place celui-ci simultanément dans et hors de (en haine de serait plus juste) l'anthropophagie, dans une schizophrénie courante chez Maldoror1

l'individuel et le collectif. Les écrivains, et plus généralement les artistes, apparaissent alors comme ces individus remarquables qui ont le pouvoir d'"exprimer" les pensées et les sentiments de leurs contemporains. Idée bien illustrée par cette conclusion d'une édition critique de La Bruyère : 3 Au terme d'une lecture attentive, le livre des Caractères apparaît étroitement lié à son époque, qu'il résume et qu'il exprime à merveille. En cette fin du règne de Louis XIV, il porte témoignage

Wade. « Ensemble nous avons jeté les fondements de la démocratie sénégalaise ». Jeune Afrique, horssérie, n° 11, 2006, p. 9. 70 Tzvetan Todorov. Théorie de la littérature. Paris : Seuil, 1965, p. 263. 14 Toute thématique est grosse d’une poétique virtuelle : celle qui parcourt tant le théâtre d’Aimé Césaire que celui de Wole Soyinka n’échappe guère à cette règle. Que cette dernière partie se close sur une esthétique de la mort, cela ressortit à la normalité dans l’exacte mesure où l’étude

Thème de l'éducation : anthologie de textes En ce qui concerne le thème de l'éducation, plusieurs problématiques se superposent : - la vision des maîtres Au XVIème siècle, les maîtres sont extrêmement critiqués, ils sont autoritaires et ignorants (Erasme, les maîtres sophistes de Gargantua de Rabelais, les maîtres du collège de Montaigne). A cette vision très négative s'oppose, à la Renaissance, un modèle humaniste que proposent Rabelais ("Lettre de Gargantua à son fils Pantagruel", l'éducation de

l’effet fantastique final qui assimile les courtisanes fardées à des spectres, écho de la morte amoureuse incarnée par Véra. Le registre reste cependant réaliste, voire humoristique dans le comique de situation. On pourra étudier également la dimension poétique qui fait de ce texte une sorte de petit poème en prose, à la manière de ceux de Baudelaire dans Le Spleen de Paris. Séance n˚ 4 : le fantastique pur Objectif → Identifier le « fantastique pur ». Support → L’Intersigne, p. 91-115. • Repérer les unités

humain ou d'un monstre. Origine du nom Horla Le titre de la nouvelle Le Horla, quant à lui, renvoie sans équivoque au problème d'altérité de Maupassant. Exposition des personnages principaux Plusieurs expériences mènent le narrateur à la conclusion suivante : un être invisible, qu’il nomme le Horla, est venu faire de lui son esclave. Son miroir ne lui renvoie d’ailleurs plus son reflet. La seule solution paraît la destruction par le feu. C’est ainsi que le diariste incendie sa maison où il

correspondance des sens et des arts, la «combinaison des couleurs, des sons et des parfums». --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- “Le club musico-poétique de Kreisler” C’est une fantaisie qui offre un traitement presque technique de problèmes musicaux, avec motifs humoristiques. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------