Confiteor

......................................................5 I. L’Étranger .............................................................................. 7 II. Le Désespoir de la vieille......................................................8 III. Le Confiteor de l’artiste ......................................................9 IV. Un plaisant ........................................................................ 10 V. La Chambre double .............................................................11

sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant : – « Ah ! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l’âge est passé de plaire, même aux innocents ; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer ! » III Le Confiteor de l’artiste Que les fins de journées d’automne sont pénétrantes ! Ah ! pénétrantes jusqu’à la douleur ! car il est de certaines sensations délicieuses dont le vague n’exclut pas l’intensité ; et il n’est pas de pointe plus acérée que celle de l’infini

dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant: -- Ah! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé de plaire, même aux innocents; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer! III Le confiteor de l’artiste Que les fins de journées d'automne sont pénétrantes! Ah! pénétrantes jusqu'à la douleur! car il est de certaines sensations délicieuses dont le vague n'exclut pas l'intensité; et il n'est pas de pointe plus acérée que celle de l'Infini

retira dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant: -- Ah! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé de plaire, même aux innocents; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer!IIILe confiteor de l’artiste Que les fins de journées d'automne sont pénétrantes! Ah! pénétrantes jusqu'à la douleur! car il est de certaines sensations délicieuses dont le vague n'exclut pas l'intensité; et il n'est pas de pointe plus acérée que celle

immeubles de plusieurs étages comme dans ,,Le mauvais ,,Le vitrier,, (IX) ou dans Crépuscule du soir" OO(I), l,horizontalité est la marque positive de l,espace naturel et en particulier de l'espace marin, notamment dans ,,Déjàr,' OOO(IV) ou dans "Le Confiteor de I'artiste,, (I[), espace où le moi se dis_ sout et s'échange avec le monde : "toutes ces chosàs pensent par moi, ou (I[), nsn sans une certaine ambivalËnce, dans la mesure où I'excès de vaporisation que permet ra vision de l,horizon comme signe

honteux d’avoir à s’agenouiller. Il bredouilla : – C’est-il bien utile ? Mais l’abbé était devenu majestueux : – On ne peut approcher qu’à genoux du tribunal de la pénitence. Et Sabot s’agenouilla. Le prêtre dit : – Récitez le Confiteor. Sabot demanda : – Quoi ça ? – Le Confiteor. Si vous ne le savez plus, répétez une à une les paroles que je vais prononcer. Et le curé articula la prière sacrée, d’une voix lente, en scandant les mots que le menuisier répétait ; puis il dit : – Maintenant confessez-vous

de Pierre et de Léon), dans un véritable tableau de famille. Chez le duc, c'est le côté bouffon et enfant gâté qui ressort. Le cardinal pour sa part ne cache pas son cynisme : Jacques Spiesser brosse un personnage haut en couleurs, qui récite son confiteor à toute allure, sans aucun scrupule. Le public ne s'y trompe pas: il rit au cours de cette scène qui, rappelons-le, constitue une scène de conflit, une joute verbale. La désinvolture du cardinal-Spiesser éclaire l'anticléricalisme latent véhiculé

Baudelaire use de tous les moyens qui peuvent l'aider à s'affranchir du réel : le rêve, le voyage, l’ivresse. -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- “Le “confiteor” de l'artiste" Poème en prose Le rêve fait oublier au poète qui il est «car dans la grandeur de la rêverie, le moi se perd vite.» -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

cheval ; - «passer dru», expression qui indique l’abondance de la circulation : «Sur le quai, les houatures passaient dru» (page 235) ; - «patravéfiteor » (page 57), mot-valise formé de la réunion de «pater», «ave» et «confiteor», les «pater noster», les «ave Maria» et les «confiteor» étant les principales prières en latin des «catholiches» ; - «pénicher», verbe créé sur «péniche», construit sur le modèle dérivatif de, entre autres mots, «crèche» qui donne «crécher» : «Pourriez-vous me dire où péniche

dru» est une expression qui indique l’abondance de la circulation : «Sur le quai, les houatures passaient dru» (page 235) ; - « patravéfiteor » (page 57) est un mot-valise formé de la réunion de « pater », « ave » et « confiteor », les «pater noster», les «ave Maria» et les «confiteor» étant les principales prières en latin des «catholiches» ; - «pénicher» est un verbe créé sur «péniche», construit sur le modèle dérivatif de, entre autres, «crèche» qui donne «crécher» : «Pourriez-vous me dire où péniche