Conflit Essence Du Théâtre

primaires des artistes nous espérons donner une conclusion nuancée à partir de la question principale: Quel impact les deux guerres mondiales ont-elles eu sur les œuvres littéraires absurdes des écrivains des pièces de théâtre? Nous avons choisi de ne traiter que des pièces de théâtre pour délimiter le sujet tant soit peu. Pour trouver une réponse de cette question principale, nous avons divisé l'essai en trois chapitres. Premièrement la définition de l'absurde, ensuite le lien entre les guerres et

soulèvement contre le Front populaire espagnol, une alliance des partis de gauche portée au pouvoir la même année. Pendant trois ans, la guerre civile fait rage en Espagne. tandis que Les Etats européens proclament leur indépendance vis-à-vis de ce conflit, en acceptant le principe de non-intervention. l’Allemagne et l’Italie arment et soutiennent les fascistes espagnols contre le gouvernement républicain. 3. La marche à la guerre Hitler est convaincu que les démocraties ne s’opposeront pas à sa

homogène, capable de restituer l’œuvre dans ses grandes idées. Injonction à l’audace, condamnation de la critique, prescription d’un idéal, Notes et contre notes sait varier les registres et adopter des points de vue divers dont l’unique objet reste le théâtre, domaine de prédilection de Ionesco. Quelles sont les idées maîtresses que Ionesco soutient dans Notes et contre-notes ? Dans la mesure où les principes théoriques de Ionesco n’obéissent pas dans l’œuvre à un ordre précis, il paraît nécessaire

JONATHAN ROBERGE Culture, tragédie et conflit. La socio-philosophie de Georg Simmel Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures de l'université Laval pour l'obtention du -d ,e de maître ès arts ( M.A. ) Département de science politique FAcIJT~TÉDES SCIENCES SOCIALES UMVERSITÉ LAVAL Juin 2000 O Jonathan Roberge, 2000 National Library Bibliothèque nationale du Canada Acquisitions and Bibliographie Services Acquisitions et services bibliographiques 395 Wellington Sbeet Ottawa

l’intrigue. L’on sait qu’il n’y a qu’un seul meurtre à élucider, et le personnage principal, va faire une enquête. L’unité de temps : la durée de la représentation théâtrale doit coïncider avec la durée de l’action représentée. À la différence du théâtre baroque où les événements pouvaient s’étendre sur plusieurs jours, mois, voire plusieurs années, l’action des pièces classiques n’excède pas les vingt-quatre heures. Cette règle permet d’éviter l’invraisemblance. L’action dans les gommes se passe

Simmel (1858-1918), la notion d’action réciproque est essentielle. Les relations sociales ne sont pas univoques. Elles produisent des effets de réciprocité. L’interaction est déjà pour Simmel un principe d’analyse, même s’agissant par exemple du conflit. « La socialisation se fait et se défait constamment, et elle se refait à nouveau parmi les hommes dans un éternel flux et bouillonnement qui lient les individus, même là où elle n’aboutit pas à des formations d’organisations caractéristiques. Les

stratégiques. Il semblait que les forces armées américaines devaient préparer l’avenir soit en abandonnant leur rôle de principal défenseur de la sécurité planétaire, soit en expédiant les affaires courantes sans tenir compte des menaces ni des théâtres d’opérations à venir. Pour préserver la situation stratégique enviable dans laquelle se trouvent en ce moment les États-Unis, il leur faut disposer de la prééminence militaire tant aujourd’hui qu’à l’avenir. Or, des années de réductions des

considéré comme le précurseur du théâtre contemporain, mais avant d’écrire en avance sur son temps, Büchner a surtout écrit dans un présent absolu, le temps de l’acte, le temps même du théâtre. Pauline Sales 7 U ne tragédie de l’ « exploitation » Le dramaturge Karl Georg Büchner est l’écrivain qui a toujours accompagné les rêveries et les lectures du metteur en scène Christophe Perton, bien avant que celui-ci ne s’avoue tenté par le métier d’homme de théâtre : il a mis en espace Lenz et, de

facteurs communs essentiels : l’un est le temps, puisqu’il s’agit non pas de détruire l’ennemi à l’emporte-pièce, comme dans le combat classique, mais de le miner ou de le grignoter sous l’angle moral comme sous l’angle physique dans une lutte par essence prolongée ; l’autre facteur est le soutien populaire, atout majeur pour les insurgés, trame de la bataille et, de part et d’autre, enjeu véritable. C’est là que les choses ont sans doute le plus changé. Vieille comme le monde, en effet, la guérilla

disposition des mots. Le livre objet => mise en avant de la matérialité du livre. Apparut au début des années 70. Œuvre en forme de livre (plomb, polystyrène) *** voir Film de Bresson « le journal d’un curé de campagne » L’adaptation Conflit de légitimité de l’adaptation du roman en film. Dans se rapport intime le cinéma à inventé un langage. Au début du 20 eme siècle l’adaptation règne car la célébrité du roman attire. Cette tendance est particulièrement forte en France et moins