Conflit Maitre Valet

le fait de tous les personnages. Chez les maîtres : Silvia n’imagine pas épouser un « domestique » : « Je ne te hais, ni ne t’aime, ni ne t’aimerai à moins que l’esprit ne me tourne, voilà mes dispositions, ma raison ne m’en permet point d’autres » (II, 9). Ce que Silvia nomme sa « raison » n’est autre que la conscience de sa position sociale. Dorante partage les mêmes convictions : « Il ne m’est pas permis d’unir ton sort au tien » (II, 12). Mais les valets sont soumis aux mêmes préjugés. Lisette

sein tous les membres d'un même métier : maîtres, apprentis et salariés[13]» constitue la corporation. Ce type d'association de métier reste «sans lien avec les collèges artisanaux de l'Antiquité[14]» qui étaient indépendants de l'autorité politique. Les corporations sont plutôt soumis à l'autorité politique locale. Les corporations sont constituées par «les apprentis, les ouvriers (appelés d'ordinaire valets à Paris et plus tard compagnons) et les maîtres[15]». Un chef de métier dirige la corporation

héroïne tragique 1)Entrée en scène (première réplique) 2)Les aveux (tirade) 3)Jeu: Elvire dans le rôle de Dom Juan(2° tirade) 4)Colère d'une femme trompée ( 2 dernières répliques) II) Une scène de comédie entre maître et valet 1) Dom Juan l'hypocrite 2)Sganarelle,le double de son maître Dévelopement du plan: I) Done Elvire, une héroïne tragique 1)Entrée en scène (première réplique) Elle vient chercher des infos Implore, apelle à sa condescendance A compris Dom Juan, consciente de

Chérubin, un baiser destiné à la comtesse, d'où ce commentaire satirique d'un pamphlet de 1784 désignant le page comme " greluchon de Madame et mignon du mari ". Signalons pourtant que, chez Molière, dans un jeu de scène bien plus appuyé, on voit un valet, Lubin, caresser et baiser par mégarde, à cause de l'obscurité, la main de son mettre en croyant que c'était celle de Claudine, sa promise ( George Dandin, III-3 ).         Ces audaces ( relatives, à nos yeux ) ont pu heurter la sensibilité et la

EXTRAIT 1 Dom Juan , Molière Acte I, Sc 1 lectures analytiques 4 questions : 1. A quoi sert l’éloge du tabac ? 2. En quoi est-ce une scène d’exposition ? 3. Quel est le rapport entre maîtres et valets dans cette scène ? 4. Est-ce une scène comique ou tragique ? I-Eléments d’introduction : Faites des phrases courtes et soyez précis. Conditions de parution : Dom Juan = Cette pièce a été jouée en 1665 après les déboires de

INTRODUCTION Dans le premier acte du Mariage de Figaro, comédie de Beaumarchais jouée pour la première fois en 1784, le spectateur découvre une partie de l'exposition : Figaro, le valet du compte Almaviva doit épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse, mais le Comte est bien décider à faire épouser ce projet, en faisant de Suzanne sa maîtresse : outre le fait de tromper sa femme, le Comte remet également en cause ses engagements passés en voulant rétablir pour sa servante un droit de cuissage

252 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours p.270 Séquence 3 – FR10 197 I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours », Le Mariage de Figaro constitue une œuvre de référence. La pièce de Beaumarchais est en effet considérée comme l’un des chefs-d’œuvre du répertoire. Son héros, Figaro, incarne le valet qui cherche à s’affranchir du joug de son maître. À bien des égards,

Corneille et, renonçant à sa cruauté et à sa tyrannie, il finit par pardonner aux conjurés qui voulaient l’assassiner et fait preuve d’une clémence qu’on pressent durable désormais.                 Les figures de l’autorité parentale juste, du bon maître d’école, de l’homme de loi intègre et même du militaire méritant sont également représentées. Pensons à Jeanne d’Arc dans L’Alouette d’Anouilh, au Cid de Corneille pour les personnages de guerre, à Topaze de Pagnol en instituteur méritant et naïf

fins explicatives ou argumentatives, nous pouvons ici citer Galilée qui se servait d'un dialogue maître à élève pour ses notes de travail. Bien que ce ne soit pas ici dans le but d'une quelconque dénonciation, cela nous montre bien le rôle de la double énonciation, il est évident que Galilée s'adressait aux futurs lecteurs de ses mémoires. En ce qui concerne la guerre, la théâtralisation du conflit peut être une ressource du théâtre. La représentation de toute cette violence sur scène peut être

(l.11, 16, 20, 26 , 29, 34, 40, 46, 51, 56 et 65) et son serviteur retire au plus vite le fauteuil destiné à recevoir l'hôte de marque ("Sganarelle ôte les sièges promptement" l.58-59) comme pour empêcher le bourgeois de se rasseoir, sans que son maître y trouve à redire comme il le fit au début. Le noble par moments se montre d'une impolitesse franche comme s'il cessait de jouer les hommes du monde, comme si son déguisement par moments se déchirait pour laisser voir le vrai Dom Juan. II) le sérieux